Итак, первый этаж выставки отведен купеческому портрету. Скажу сразу - он гораздо более цельный и ясный как идейно, так архитектурно. Первый зал с низким потолком разделили две семьи из Углича: справа купцы Сурины (7 портретов Тарханова), слева - Кочурихины, выходцы из старообрядцев (5 портретов). Пространство должно напоминать о пространстве купеческого дома; что ж, развеска в ряд с соблюдением парности позволяет поверить, что так могли выглядеть стены в гостиной богатого дома.
Средний зал поделен на три секции: два боковых крыла на возвышении и немного хаотично подвешенные отдельные стенды по центру (см. фото 4 здесь). Справедливости ради, семейные пары все равно находятся рядом, а групповые портреты помещены вместе, не разлучая родителей и детей (справа смоленские Щокотовы, слева мать и дочь Дорофеевы и семья Ягодиных из Углича). Третий зал вторит первому. Там пермские купцы 1830-х соседствуют с утонченной парой в.п. XVIII века из Третьяковки, а на противоположной стене снова угличане Шапошниковы и Зимины работы Тарханова.

Что же пошло не так? Во-первых, архитектура. Я понимаю, что раз за разом нужно держать марку модно-молодежного музея, но зачем запихивать купцов в склеп и накрывать мятой садовой пленкой цвета бирюзовый металлик? Может, хватит раз за разом экономить на освещении, так что в темноте холсты бликуют под контрастным софитом? Стены серо-бетонные, потому что патриархальный кондовый мир? А пластиковая Вавилонская башня в аванзале это про что? Во-вторых, тексты. Вернее, текст - он всего один на всю выставку! Экскурсии это хорошо, но разве обычные посетители не заслужили знать, о чем это и почему? Чуть-чуть биографии, немного соблюдения хронологии, пара фраз о контексте - и вот уже это не просто про ✨атмосферу✨ как эстетичных картинках из Пинтереста (хотя там тоже есть исчерпывающие подписи), а про конкретных людей и среду, в которой они жили. Про то, что Гундоревы в бархате и парче в 1760-80-х (и в Третьяковской галерее) это совсем не то, что Демидовы 1830-х годов в Перми.

Более того, тогда бы со мной не случился следующий казус: только при подготовке этого текста я осознала, что на 7 портретах семьи Суриных изображено всего 5 персон. Очевидно, Тарханов писал семейство дважды с разницей в 14 лет, в 1829 и 1843. При этом поздние портреты находятся прежде ранних, а на подписях к ним нет указаний на вид родства. Поди пойми, что в 1829 художник написал главу семьи Матвея Сергеевича, его жену Агриппину Андреевну, их сына Павла Матвеевича и его первую жену Евдокию Дмитриевну, но в 1843 портретируются только отец, сын (оба повторно) и вторая жена сына, Надежда Андреевна.

Претензий к второму этажу у меня, однако, ещё больше...
#выставочныеsorrows