Пару дней назад добралась до Hopetoun House в предместье Эдинбурга (пришлось минут 40 в одну сторону идти пешком от ближайшей остановки, вот насколько мне туда хотелось). Но оно того стоило - имение и правда огромное, с полноценным дворцом - и все ещё находится во владении графов Хоуптон, учредивших специальный траст для заботы о поместье. В левом крыле дворца семья графа и живёт, а его отец и предыдущий граф предусмотрительно передал титул сыну и ушел на пенсию (сохранив титул маркиза и поселившись в десятикомнатный коттедж с бассейном на территории имения). Хитрый дядька. Чтобы окупить такую махину (крестьяне-де барщину больше не платят), в Hopetoun House проводят фестивали, свадьбы, экскурсии и пускают туристов. А ещё снимают кино - дворец появлялся среди прочего в нескольких сезонах "Чужестранки" и стал тем привлекательнее для американских туристов средних лет и прочих поклонников/ниц. Но и исторической частью дома семья иногда пользуется, в комнатах стоят фотографии их привилегированной жизни (коронации, лошади, свадьбы, etc). Если честно, мысль о том, что вот эта устаревшая сословно-титульная система здесь ещё жива и здравствует, вызывала у меня некоторое отторжение. Даже если ради сохранения поместья семье пришлось превратить его в бизнес, это не отменяет многовекового капитала (символического и буквального), семейных связей, социального престижа, государственных постов в Британии и Содружестве их предков и родственников и положения в обществе, которые у них никто не забирал. И которые стали возможны в том числе благодаря сословной эксплуатации и прочим прелестям старого мира (вроде колониализма✌️). Словом, Рембрандт, Рубенс, итальянцы XVI века, Рэмзи и прочие, а так же золотишко на рокайльном потолке возникли не из воздуха и не то что бы благодаря честному и упорному труду скромных людей. Так что мое мнение простое - eat the rich, все дворцы и музеи народу (и искусствоведам)!
#scottishsorrows

P. S. забавно, но жизнь в Великобритании здорово поубавила мои симпатии к современной монархии - править не правят, но налоги и привилегии имеют, несчастные они сверхбогатые люди

О чем я ещё задумалась в связи с этим портретом, это о роли контекста для портретной живописи в целом. Гейнсборо здесь великолепен, стоит только взглянуть на чудесную рукодельную сумочку и слои кружев поверх затейливой ткани платья. Полагаю, будь эта картина частью музейной экспозиции, ее качества как 'шедевра' (в смысле замечательной работы, жемчужины коллекции и проч. метафоры) определенного художника абсолютно бы затмили персоналию графини. Не то что бы про нее что-то известно (даже дату рождения не смогла найти), но в столовой фамильного дворца имя художника не имеет такую ценность и не является главной целью по сравнению с именем изображаемого/ой (интересно, что для других залов - например, светской гостиной - имена художников снова обретают больший вес и престиж).

Есть ли резон восторгаться превосходной манерой письма, если главная задача этого портрета почти как у фотографий семьи и родственников на стенах современных домов (то есть сентиментально-генеалогическая)? С одним уточнением, что здесь речь все же идёт об утверждении благородного происхождения семейства.

Но довольно пространных размышлений, посещение Национальной портретной галереи Шотландии натолкнуло на отличную загадку для вас!

Итак, вопрос: кто эта изящная барышня? Имя изображённой на рисунке известно, и меня оно удивило. Попробую удивить и вас :)

Подсказка: она пару раз упоминалась в этом канале - детали портрета должны натолкнуть на мысль о роде занятий этой довольно известной девушки

Чур, никуда не подсматривать! Пишите варианты в комментарии

Как ни удивительно (для не такой догадливой меня), в комментариях почти сразу прозвучал правильный ответ!

Натаниэль Данс (приписывается). Портрет Ангелики Кауфман, ок. 1764-1766. Национальные галереи Шотландии, Эдинбург.

Почему меня удивил этот портрет? Хотя бы потому, что гораздо привычнее неоклассический облик художницы, который создала она сама и которого придерживалась в автопортретах на протяжении карьеры. А здесь Ангелика ещё юная (23-25 лет), запечатлена коллегой по цеху будучи в Италии, лучшем месте для совершенствования своего искусства. На сайте музея предлагается интересная интерпретация изображения: молодая художница смотрит на чистый лист и porte-crayon, отвергая выполненную копию античного слепка. Она стремится перейти на следующей ступень мастерства - от ученического копирования к созданию собственной композиции. Очень похоже на правду :) И мои аплодисменты тем, кто сразу узнал в этой прилежной рокайльной барышне одну из главных celebrity artists своего времени🌟
#женщинывискусстве