(обратите внимание на количество дочек, внучек и принцесс)

Жан-Этьен Лиотар. Марианна Лиотар, дочка художника и крестница Марии-Терезии, с куклой, ок. 1775. Шёнбрунн, Австрия.

Карл Людвиг Христинек. Две сестры, 1772. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск. Уж не монахиня ли их кукла?

Александр Рослин. Дезире Мартино де Флориан, внучка художника, ок. 1780-93. Частная коллекция. Как вам то ли маг, то ли монах?

Теодор Шассерио. Девочка с куклой (Laure Stéphanie Pierrugues), 1836. Кукла скорее всего сделана в Германии и одета в традиционное праздничное платье

Иоганн Цоффани. Королева Шарлотта с семьей (фрагмент: принцесса Шарлотта Августа Матильда с куклой), ок. 1771-2. Royal Collection, Лондон. Снято мной на выставке Dressing the Georgians в начале этого июня🎀

Жан-Батист Грёз. Девочка с куклой, 1750-е. Эрмитаж.

Василий Тропинин. Девочка с куклой, ок. 1841. Русский музей.

Йозеф Манес. Портрет Франциски и Серафины Коловрат-Краковских (фрагмент), 1841. Частная коллекция.

Иоганн Цоффани (приписывается). Портрет принцессы Шарлотты Августы Матильды, начало 1770-х. Частная коллекция. У принцессы кукла не одна, конечно же

#барышняиангажант сегодня про девичьи и кукольные платья, которые по сути не сильно отличаются от взрослых. Хотя полупрозрачные фартучки, как у принцессы Шарлотты, в 1770-х носили в основном дети и подростки

Очень приятно вдруг обнаружить, что Полины sorrows читают в канале fellow ценителя мопсов (или в Гумконвое), которого я сама читаю уже довольно давно, хотя не всегда соглашаясь😳

Что до принцессы Шарлотты Августы, её брак с принцем Вюртембергским стал предметом едкой сатиры. Принц Вюртембергский Фридрих был весьма крупным мужчиной, а его предыдущий брак был очень турбулентным и плохо закончился. Первой женой Фридриха была брауншвейгская принцесса Августа, двоюродная сестра Шарлотты по отцу. В середине 1780-х принц Вюртембергский находился на русской службе по приглашению Екатерины II, свекрови своей сестры. Весь двор знал, как плохо ладят супруги, и в какой-то момент
Августа попросила защиты у императрицы. В результате в 1786 принц с детьми уехал из России в годичный отпуск, на службу так и не вернувшись. Принцесса Августа осталась под опекой Екатерины, которая поселила ее в одном из эстляндских замков. К Августе был приставлен егермейстер фон Пильман. Переговоры о бракоразводном процессе шли тяжело. В 1788 принцесса вдруг скончалась и была быстро захоронена. Эта спешка привела к подозрениям, что смерть была насильственной. Эксгумация и перезахоронение произошли только в 1819 и выявили, что Августа была беременна. Судя по всему, Пильман злоупотреблял своей властью во многих отношениях.

Принц Вюртембергский же повторно женился на британской принцессе Шарлотте, унаследовал герцогство и не стеснялся ввязываться в политические противостояния Европы. Он примкнул к Наполеону, получил от него титул короля и выдал свою дочь за его брата. Когда позиции французов ослабли, герцог перешёл на сторону коалиции и закрепил королевский титул. Пронырливый был дядька...

Принцесса Шарлотта Августа в итоге вышла замуж только в 30 за овдовевшего наследного принца Вюртемберга Фридриха, ставшего через полгода королём. Их единственная дочь родилась мертвой. При этом, первая жена Фридриха была сестрой жены брата Шарлотты Георга IV, а сестрой Фридриха была Мария Фёдоровна, жена нашего Павла I

https://news.1rj.ru/str/sorrowsofpolya/3211

Эндрю Геддес. Лето, 1826. Национальные галереи Шотландии, Эдинбург.

Как ни странно, эту картину я увидела не в галерее, а в эдинбургском книжном на обложке The Three Perils of Woman Джеймса Хогга. Что за Хогг, без понятия, но картина очень понравилась.

Что интереснее, это снова оказалась вариация на тему "Соломенной шляпки" Рубенса (которая вообще не соломенная). Экспликация повествует: в 1823 рубенсовская ‘Le Chapeau de Paille’ выставлялась в Лондоне, где Геддес сделал пастельный набросок. Удивительная светотень на лице девушки заворожила шотландского художника, и он исполнил свою версию. Предполагается, что картина изображает Шарлотту Нэсмит (о которой поговорим позже).

Здесь Геддес, в отличие от вольного подхода Виже-Лебрен, довольно точно воспроизводит композицию, позу и свет полотна Рубенса. Разве что шляпа, совпадая по очертаниям и отделке, все же соломенная. В 1826 работа выставлялась в Лондоне, в 1828 - наряду с оригиналом в Эдинбурге, где была немедленно приобретена в коллекцию Royal Institution.