Некоторый импрессионизм заметен и в некоторых портретах конца 1940-х, например, Риты Рижак (5, 1949). Никаких сведений о ней я не нашла, хотя очевидно, что Рита была как минимум постоянной моделью. На рисунке женщины с обнаженной грудью (4, 1955) - тоже она, что даже отражено в названии. То, что в названиях всех её портретов фигурирует имя, а не профессия или вовсе безличное описание, что-то да говорит. Тем более что Лебедев был весьма любвеобилен....

P.S. выставку продлили до конца зимних каникул - горячо рекомендую сходить, если ещё не!

P.P.S. 230 подписчиков - красиво❣

Какая красота💖

Party like it’s 1789!

Самое долгожданное объявление года – у нас будет вечеринка! В этот раз приглашаем всех отметить Новый год на наш маленький салон 27 декабря в Главном штабе 💅✨💫

Тему новогоднего карнавала нам подсказала выставка «Салонов Дидро» – и мы решили позволить себе есть пирожные и погрузиться в экстраваганцу и бурлеск восемнадцатого века. От мадам де Помпадур до Марии Антуанетты, мы планируем дать волю нашей кэмп-стороне!

Вместе со Студенческим клубом мы готовим программу салона: шарады, викторины, выступления, гадания, коллажи, спид-дейтинг и, конечно, танцы! И не забываем про костюмы – как всегда будет конкурс с призовыми местами от преподавателей, сотрудников Молодежного центра и студентов. У вас еще есть время, чтобы придумать самые экстравагантные наряды, а с вдохновением мы вам поможем – в следующих постах мы расскажем о самых разных идеях для костюмов, от исторических отсылок до современных прочтений.

Вход на вечеринку по регистрации на таймпеде и студенческому/школьному/аспирантскому билету, в костюмах и на роскошных вайбах.

27 декабря – 17.30

Регистрация

Погрязла в зачетах и академической разнице, но не сломлена (пока). Самое время для эскапизма во времена моих шотландских скитаний. 20 мая, Калросс, в который я добиралась на автобусе с пересадкой в Литлингоу, где находится дворец (замок?) Стюартов, место рождения Марии Стюарт. Дворец закрыт на реставрацию, но вокруг я побродила. Поискать фото?
#scottishsorrows

Кажется, Жан-Жак Руссо что-то знал про slavic bimbo core...

(На самом деле он просто приехал в Великобританию в сопровождении Дэвида Юма, а Аллан Рэмзи написал его портрет, который теперь в Национальной галерее Шотландии)

Аллан Рэмзи. Жан-Жак Руссо (1712 - 1778), 1766. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
#scottishsorrows

Какая чудесная история! (И выставка, я полагаю)

А вот тут можно прочесть о том, как Виппер (тот самый хрестоматийный советский искусствовед) оказался сволочью и подложил свинью Салминой из-за назначения комиссаром...
#выставочныеsorrows

В 1962 году ее вдруг назначили комиссаром советского павильона в Венеции. И случилось это по воле Хрущева, который не знал ее совершенно, а для нее он был далеким как солнце.

Хрущев просто не хотел отправлять пожилых, требовал кого-то моложе и случайно увидел документы Ларисы Салминой, которой было тридцать всего. Сказал: «Вот ее и отправьте!».
Это мало кого обрадовало, тем более Салмина занималась итальянским рисунком, а тут надо было пропагандировать советское. Но старший приказал – и отправили.

Так Хрущев своим волюнтаризмом изменил всю судьбу тихой работницы Эрмитажа. Ибо в Венеции она познакомилась с искусствоведом, профессором Оксфорда по имени Фрэнсис Хаскелл, который потом станет ее мужем.

Вообще это я про новую выставку «Гравюрный кабинет Фрэнсиса Хаскелла». Только открылась в Фонде In Аrtibus, это в районе Пречистенки, там охраннику надо сказать, что на выставку и на лифте подняться.

Но вернусь к Ларисе и Фрэнсису. Штука в том, что за любой бумагой или холстом на стене открываются бездны и судьбы. И я сейчас даже не о художниках.

Лариса и Фрэнсис вели переписку несколько лет. Он даже приезжал в Ленинград. Но ясно, что вокруг кгб и просто очень ретивые граждане, поэтому свои чувства они скрывали, изображая двух специалистов, которые беседуют лишь на темы искусства.

Они и в переписке использовали шифры, о которых условились. Например, Лариса писала: «Аттрибуция Джованни Беллини может быть правильной». Именем Беллини они назвали свой брак, то есть она давала понять, что готова.

Вот такая романтика.

С трудом, но советские власти им разрешили, расписали в загсе чуть ли не тайно, после закрытия, и Лариса уехала в Англию.

Это был долгий и очень счастливый Джованни Беллини. То есть брак. Они вместе собирали гравюры – 16-19 веков. Так появилась коллекция, тот самый гравюрный кабинет. А дальше Лариса Николаевна, уже после смерти мужа, передала ее Ильдару Галееву, нашему коллекционеру и галеристу, с которым прекрасно знакома. Не продала – именно передала. Из Оксфорда кабинет переехал в Москву, на выставке только малая часть.

Так все сплелось, закрутилось, как на этой итальянской гравюре – танец фавна с вакханками. Правда, у некоторых вакханок был партбилет, а фавн служил в органах. Но любовь победила.

Алексей Беляков

Выставка «‎Гравюрный кабинет Фрэнсиса Хаскелла» открыта в Фонде In artibus до 24 марта.

#Москва

Тем временем наступила финишная прямая - примерно 10 дней до окончания приема заявок в Кембридж и Оксфорд. Я сузила круг программ до 1 в Кембридже (самой желанной) и 3 в Оксфорде (там отличная по исследованиям эпохи Просвещения). Уже недели три моя позиция по поводу этого предприятия каждые 12 часов скачет от "конечно меня везде возьмут я же просто гений и светлейший ум человечества" до "никому я там не сдалась и просто трачу время и потом буду страдать от разочарования в себе".

И всякие сложности по мелочи - никак не могу придумать третьего рекомендателя для Оксфорда - нужно именно три, и чтобы он/а знал/а о моих исследовательских делах и не был моей сестрой/мамой. Может, тут найдутся желающие?:))

Жан Этьен Лиотар. Портрет мадам д'Эпине, урожденной Луизы-Флоранс Петрониль Тардьё д'Эклавель, ок. 1759. Женевский художественно-исторический музей.
#поляпоступаетвкембридж

(Мадам д'Эпине - заметная фигура французского Просвещения, в свое время предоставила тогдашнему возлюбленному Руссо сельский коттедж, но тот потом сделался её врагом и писал, что никаких чувств к Луизе не испытывал. Руссо был тот ещё говнюк)
#женщинывискусстве

Не попала сегодня на вечеринку студенческого клуба Эрмитажа (зачет по истории России растянулся на долгие часы), но вчера успела на встречу с Натальей Бахаревой, хранителем фонда русской живописи XVIII века и куратора новой петровской галереи. И кое-что выяснила.

1. Елизавета Петровны кисти Гроота на первый взгляд показалась мне смутно знакомой. Да и в целом было бы странно, если бы такого уровня и значения произведение все это время держали в хранилище. Оказалось, портрет был подарен Эрмитажу коллекционером Карисаловым только в этом году и без промедления занял место в экспозиции. А видела я его (портрет) в pdf-каталоге выставки 2021 года «Достойное достойным воздаём». К 300-летию поднесения Петру I титула императора - в Петергофе тогда показывали "уникальные экспонаты из художественного собрания семьи Карисаловых, дополненные мемориальными предметами из петергофской коллекции". Приятно, что этот Гроот не отправился в Третьяковскую галерею в Москву (или тем более дальше украшать стену хозяйского коридора)

2. Оставшиеся три зала галереи должны открыться до конца следующего года (это зависит от поставки проспонсированных Газпромом витрин) и будут посвящены не Екатерине, как я думала (и немного расстраивалась), но культуре елизаветинского времени. А именно: усадебная культура (1), иностранные влияния/экзотические стили (шинуазри и иже с ним) (2), стекло и фарфор Петербургской порцелиновой мануфактуры (3). Звучит очень обнадеживающе!

3. Случайно глянула на стену первого же зала галереи, заметила один интересный портрет, сразу полезла гуглить, в первом же абзаце вики-статьи об изображенной персоне была ссылка на книгу 1982 года точно по теме моего диплома.... Которую я видела впервые за полтора года медленного поиска материала по теме... Просто в какой момент я должна была про эту книгу узнать??? (Подробности позже🖖)
#музейныеsorrows #поляdoingscience