Илл.: портрет Анны Леопольдовны в оранжевом платье (между 1740 и 1746) кисти Вишнякова, присутствующий на выставке

В связи с этим портретом часто цитируют характеристику, данную правительнице её приближенным Минихом:

«Она была от природы неряшлива, повязывала голову белым платком, идучи к обедне, не носила фижм и в таком виде появлялась публично»

Несмотря на кажущуюся непарадность и даже некоторую неприякаянность изображенной, этот портрет был (по видимому) начат в период её регентства. Дело в том, что на рентгенограмме картины обнаруживается записанный фрагмент композиции: на коленях Анны Леопольдовны был изображен её сын Иоанн Антонович, которого она обнимала руками. Очевидно, после воцарения Елизаветы Петровны вместе с другими изображениями малолетнего императора его фигура на портрете была закрашена. А Анна Леопольдовна так и осталась сидеть, растерянно скрестив руки...

Собрала вот небольшой список книг по женской истории. Без сюрпризов — гендерная серия Нового литературного обозрения (рецензия на "Дам на обочине" в свое время стала моей первой околоакадемической публикацией) и книги Натальи Пушкаревой (вот её потрясающее интервью, взятое Марией Нестеренко, автором "Роз без шипов"👀). А вот про Сару Даниус расскажу как-нибудь отдельно в рубрике #полиныгероини

#книжныеsorrows #женщинывискусстве

Сохранилась фотография неизвестного автора, запечатлевшая сеанс позирования для картона Тулуз-Лотрека. Сад, где все происходит, тоже известен. Он принадлежал парижскому фотографу г-ну Форесту, который разрешил Лотреку свободно работать в саду и выделил сарайчик для художественных принадлежностей. Модель - проститутка по прозвищу Глухая Берта (добавляет ли это что-то к изобразительным качествам картины? не знаю)

Надо ли говорить, что лет в 17 я строила свою личность на первой фотографии... А ещё на Жанне д'Арк в интерпретации XIX-XX веков, конечно же
#полиныгероини

Во вторник получила заветную пурпурную папочку👩🏻‍🎓 Теперь для вас вещает дипломированная искусствоведка (ладно, вру: на самом деле бакалавр свободных искусств и наук). Шесть долгих бакалаврских лет официально закончились. Возможно, слишком долгих. Надеюсь, в выходные приду в себя и соображу что-то более патетичное, а пока особой разницы не чувствую...
#smolnysorrows are over!

До конца выходных в Эрмитаже работает выставка "От готики до Гойи", очень компактная и удобная для зрителя. Воссоединяются большие величины российских музейных коллекций, обычно разделенные путем из Петербурга в Москву. Я была особенно рада видеть художницу Лолу Хименес кисти Гойи (ещё бы). Строго говоря, название картины скорее литературное, так как сведений о том, кто такая Лола Хименес и действительно ли она художница, крайне мало либо вообще нет. В Пушкинском музее эта работа оказалась в 1945 как перемещённая ценность, хотя сайт Фонда Гойи в Арагоне сообщает, что прежде полотно находилось в парижских собраниях юриста и коллекционера Поля Артюра Шерами и (надо понимать, следом) Симона Оппенгеймера.

Франсиско Гойя. Портрет Лолы Хименес (Портрет женщины), 1813. ГМИИ им. А.С. Пушкина
#женщинывискусстве

Я — это я
и надеюсь всё больше и больше становиться собой.

Из письма Паулы Модерзон-Беккер, 1906 (?)

Её же Автопортрет с двумя цветами в поднятой левой руке, 1907. Совместное владение MoMA и Neue Galerie, Нью-Йорк.

В Neue Galerie до сентября как раз идёт ретроспективная выставка Paula Modersohn-Becker: Ich bin Ich / I Am Me. У кого Нью-Йорк в зоне досягаемости, не пропустите🥲

#женщинывискусстве #полиныгероини

Эта цитата очень меня поддерживает в последнее время. С получением корочки начинается этап активного поступления в магистратуру. Так как всякая заграница со мной пока не случилась, в плане остались всего два варианта: искусствоведческая программа ЕУСПб и Global and Regional History в ВШЭ СПб.

И тут мне подумалось -- как будто бы этого мало и нужно больше вариантов. Некоторые советуют мне рассмотреть какие-то более прикладные вещи вроде менеджмента в культуре, арт-бизнеса или музейного дела. В этом есть смысл, но пока не могу понять, готова ли к такому компромиссу с собой. В идеальном мире я бы просто стала историком искусства - dixhuitièmiste'ом (то бишь специалистом по 18 веку без строгой привязки к дисциплине). Ожидаемо, в России нет таких магистерских программ (как и радужных перспектив работы по специальности, но это везде). Грешным делом задумалась, а не податься ли мне в Москву -- среди преподавателей искусствоведческой магистратуры Вышки вроде бы есть специалисты по XVIII веку... Может, кто-то там учился и готов развеять мои сомнения или наоборот? В общем, любые советы про эту и другие программы принимаются сюда @theyoungpanna Авось так и окажусь там где надо...

Давно не было мопсиков! Этот — часть обширного художественного семейства, чьи родственные узы отлично показывают семейно-профессиональные взаимоотношения в Париже второй половины 18 века.

Перед нами в домашней обстановке представлена Мари-Адриен Руссо (р. ок.1754), урожденная Потен — сестра автора этого портрета. Справа её дочь Роз-Мари Шарлотт (р. ок.1785) в весьма стильном по современным меркам образе занята рисованием в компании матери и мопса. В том, что мадам может преподать пару уроков, нет сомнений: Мари-Адриен была не только сестрой художника, но и дочерью и женой архитекторов. Теперь следите за руками: её (второй) муж Пьер Руссо (1751-1829) был учеником её отца Николя-Мари Потена (1723-1790), одного из помощников Первого королевского архитектора Анж-Жака Габриэля. Николя-Мари тем временем был женат на дочери секретаря все того же Габриэля.

Но вернемся к изображенным...

Виктор Максимильен Потен. Портрет сестры художника, мадам Руссо с дочерью, начало 1800-х. Частная коллекция
#puggishsorrows