Феде Галиция. Юдифь с головой Олоферна, 1601.

(немного полотен с выставки)

Элизабетта Сирани. Венера и Амур, 1664.

Джиневра Кантофоли. Молодая женщина в восточном костюме, вторая половина XVII века.

Элизабетта Сирани. Клеопатра, около 1664.

Здесь, кажется, изображён полулегендарный сюжет о том, как Клеопатра выигрывает пари с помощью растворенной в уксусе жемчужины. Она заявила Марку Антонию, что сможет за раз потратить 10 миллионов сестерциев. Тогда царица просит принести чашу с уксусом, снимает с одной из серёжек редкую крупную жемчужину, бросает в уксус и выпивает получившийся коктейль. Так говорит Плиний, по крайней мере.

Немного парадоксально, но при всем моем интересе к Набокову как к человеку я не могу читать его художественную прозу. Недавно снова обратилась к Льву Толстому - такая же ситуация. Страшно признаться, но при 97 баллах на ЕГЭ по литературе из "Войны и мира" я прочитала не больше пары страниц. Даже многолетнее увлечение прерафаэлитами не смогло помочь мне взяться за труды Рескина. Хотя я всё-таки взяла в библиотеке "Лекции об искусстве", возила за собой полгода, а потом с позором сдала обратно. Странное дело.

А это Джон Рескин кисти Милле. Советую приглядеться - он здесь появляется далеко не в последний раз :)

Как и многие, в восхищении делюсь этим текстом, наглядно показывающим, почему блестящий искусствовед должен разбираться абсолютно во всем. Я вот в последнее время подтягиваю ботанику🌸

https://www.colta.ru/articles/art/26369-konstantin-akinsha-poddelnyy-russkiy-avangard

Очень важное замечание от Молодежного центра Эрмитажа о критике классических музеев в современной художественной жизни

​​Молодым музейным сотрудникам часто бывает нелегко в сегодняшнем инфополе: с одной стороны, над ними висит кирпич консервативных институций, с другой – ровесники с институциональной критикой. К сожалению, последняя в Петербурге почему-то принимает форму исключительно в виде вопроса «а почему Эрмитаж не выставляет молодых питерских художников??». Тут мы опустим наши мечты об идеальной институциональной критике по Гегелю (или просто поговорим об этом как-нибудь в другой раз), но как раз Молодежному центру в основном приходится отдуваться – пару лет назад даже была нормальная дискуссия в Вилладже с участием нашей команды.

В целом, признаюсь, мне никогда не был понятен образ Эрмитажа как Мекки современного локального художника – пожив немножко в Лондоне, ни разу не слышала от местного арт-сообщества желания как-то встроиться в Бритиш музей или Национальную галерею. Ладно, тут можно еще сделать скидку на левые настроения арт-тусовки и нежелание ассоциироваться с корпоративным и нефтяным капиталом; но пожив и поработав уже множко в Италии, могу точно сказать, что (те немногие) местные современные художники страшно бы обиделись предположением, что им хочется выставиться в Уффици (а у итальянцев любой к патриотическому Ренессансу вшита на уровне условных рефлексов). При этом, кстати, и у Эрмитажа есть классные кейсы взаимодействия с локальным совриском – из последнего, докарантинного, был перформанс Данини, очень даже далекой от «музэйной» эстетики.

Кстати, тут наша коллега и член команды, а также кураторка того перформанса Данини Настя Скворцова написала для Блюпринта целую инструкцию для молодых художников: https://theblueprint.ru/culture/art/instrukcia-dla-hudoznikov

Простите, что пропала - на меня резко свалилась зимняя школа NYI (слушаю про Race and Gender Studies), вольнослушательский курс про моду и костюм в Вышке, и начало курса про Шелковый путь. Думаю накидать вам несколько симпатичных статеек, которые читала в последнее время💫

Рассказ о самых больших исторических открытиях, связанных с британскими монархами, из журнала Смитсоновского института.

Антикварная викторианская кровать, оказывающаяся редчайшим образцом мебели XVI века, возможные причины смерти средневековой вдовствующей королевы и литературные предпочтения принца-регента, а также многое другое - страшно увлекательно!
https://www.smithsonianmag.com/history/ten-things-weve-learned-about-britains-monarchs-past-ten-years-180973867/