Приемы модернизма, которые использует Герман, позволяют нам увидеть следующее. Реальность живого потока истории дается нам всегда в между: между прошлым и будущим, между рассудком и чувственностью, между повседневностью и миром фантазии, между конкретным ответом и конкретным вопросом, между знаком и скрытым означающим. Поэтому и в фильме, в котором эта реальность будет отображена, должны выполняться две, на первый взгляд кажущиеся несовместимыми, задачи:

1) указать на саму сущность кино, родственную сущности нашего сознания; последнее предполагает то, что мы перестаем снимать кино и проводим операцию рефлексии

2) снять фильм, который будет иметь свою содержательную наполненность.

При этом обе задачи должны выполняться вместе, в движении. Это могло бы показаться невыполнимым, если бы результат выполнения этих задач мы не обнаруживали в фильмах Германа в виде особого рода эффекта телесности, прикосновения к реальности. Отказывая себе в непосредственном восприятии реальности как результата творчества художника, мы находим реализм в межмирье воображения, между, как мы говорили, светом и предметом.