#satyricon #tablinum
Читаем дальше?
Но что это…🙈
После веселенькой выходки Аскилта мы встречаемся с нашим дорогим «соавтором» Арбитра. Да-да, Нодо что-то явно перевозбудился после этого момента и написал длиннейшую вставку в оригинальный текст. Причем налажал с местом действия, отправив персонажей приключаться в другую локацию (хотя из дальнейшего текста Петрония очень явно следует, что они из города не уезжали).
То есть интерполяция не только неудачна по смыслу — она еще с тем самым анахронизмом, где наши балбесы ведут себя как придворные Луи XIV. И он там, по-моему, не один.
Но Нодо можно понять: он постарался сделать все, чтобы его вставка объясняла происходящее в последующем оригинальном тексте. Но в силу своего сомнительного литературного таланта сделал это крайне неумело.
Мой первый фанфик! У Нодо начался неудержимый писец! Так мило. Ах ты фанфикер несчастный…
Что там происходит — ну я не знаю, свальный грех какой-то с привкусом бразильского «мыла», когда ты к пятой серии забываешь, кто кого дрючил в первой, потому что все уже передрючились со всеми. 😲🤪
И, кстати, мне показалось, что у нашего вояки Нодо появился свой любимый герой. И это самый активный (причем исключительно на всякую дурнину) персонаж — Аскилт. 🔥😀
И, как любой плохой фанфикер, Нодо начинает задорно всирать характеры остальных — они же ему не так интересны…
Сорри, но я не знаю, чем это все иллюстрировать, кроме помпейских фресок из лупанара. 🤪

#ars_longa
Какие непередаваемо прекрасные Цезарь и Помпей. С невыразимой византийской иконописной скорбью на физиономиях…😀
Таддео ди Бартоло написал эту красоту — фреску под названием «Прославленные мужи» — для украшения ратуши в родной Сиене в 1414 году.
Ранний Ренессанс, что вы хотите. Что-то не преодолел мужик византийского канона… По-моему, у более раннего проторенессансного Джотто и лица поинтереснее, и даже одежда более «в кассу».

#romart
АААА! Этот прекрасный живописец Абель де Пюжоль, написавший «Милосердие Цезаря» с бредовым сюжетом, породил еще один шедевр восхитительный! Вот он!😱🤪
«Цезарь собирается в сенат в мартовские иды».
Вы посмотрите на нос бедного Гая Юлия…
Простите, но мне вспомнилась мантра для советского алканавта:
Не стыдися, пьяница, носа своего —
Он ведь с нашим знаменем цвета одного!
За что ж вы так непьющего Гая Юлия, мсье Пюжоль… 😀

#romart
А сегодня хочу вам показать кое-какие «римские» работы Жака Луи Давида. «Клятву Горациев» все видели, это не так интересно, к тому же у него есть кое-что более фееричное.
Помните Великую Красную Швабру, работу его ученика Армана Шарля Караффа? 😏И научился этот Карафф у Давида не только живописи, но и плохому — тоже с размаху стукнулся башкой о Либертэ-Эгалитэ-Фратернитэ. То есть его тоже понесло в Великую французскую революцию.
Нет бы смотрел на своего второго учителя — Лагрене, оставшегося приличным человеком… Но Карафф доигрался: демонстрировал такой бурный активизм в Якобинском клубе, что после переворота 9 термидора сел на нары и просидел на них с 1794 по 1797 год. И это ему еще очень повезло. Якобинский клуб по смешной причине закрыли еще в 1794.
Но мы о Давиде. Вот его работа, которая уже сильно пахнет революцией — и неудивительно, год 1789. И называется она «Ликторы приносят Бруту тела его казненных сыновей».
Луций Юний Брут, как вы помните, один из двух первых консулов Республики после эпохи царей. Но с сынками, Тиберием и Титом, ему не повезло — они оказались замешаны в заговоре с целью вернуть Риму царскую власть, в лице изгнанного царя Тарквиния Гордого и его шалавого сынули Секста (это тот самый, что благонравную Лукрецию до суицида довел). Когда заговор был раскрыт, заговорщиков приговорили к казни. То есть Бруту пришлось осудить и казнить собственных детей. Момент после казни — на полотне.
Слева — жена и дочери Брута и некая плачущая женщина (родственница или рабыня). И они демонстрируют вполне человеческую реакцию на смерть Тиберия и Тита.
А главный персонаж — сами видите. Возможно, Давид хотел изобразить мужика, размышляющего о судьбах родины. Но лично мне кажется, что Луций Юний беседует с воображаемыми друзьями…🤪 Ну что за поза, а.
Зато сколько пафоса. Республиканские идеалы несовместимы с семьей, если семья кака-то не така! Если семья мешает тебе служить Республике…

#romart
А вот эту красоту Давид изобразил уже после революции. Месседж такой: миритесь и больше не деритесь! Ага, это он французам времен Директории хочет это сказать, да? В стране бардак, гиперинфляция, бандюганские разборки и прочие прелести пост-революционного разгула страстей. Миритес! 😖🤪
Год 1799. А называется творение «Сабинянки».
Рожал Давид эту работу в муках и тщательно вылизывал — «я тебя слепила из того, что было». Судя по тому, что в итоге родил, было у него много что. Например, 2 полотна Пуссена (у него два «Похищения сабинянок», тут сюжет не тот, но Пуссена все это о-очень напоминает). Также референсами служили изображения с эллинских амфор и римских рельефов. И рисунки британского художника Джона Флаксмэна, тоже упоротого в античность. Фигуру Ромула Давид слизал у него.
На картине мы видим драматичный момент: дочь сабинского царя Тита Тация (но это не точно) и жена Ромула Герсилия встала между своими мужем и отцом. Мол, Ромул, брось копье, идиёт, угробишь батьку!
Не спрашивайте, на хрена на заднем плане торчит Бастилия. 🤯
И одеяния главных героев, конечно, доставляют. И не только мне. Над этим делом поглумился даже чуть позже родившийся коллега Давида Эжен Делакруа, логично заметив: «Неудобно сражаться с голой жопой имея из одежды только шлем»…😀

#romart
А вот во время ВФР с Давидом все было еще интереснее…
Знаете, еще в советское время, в 1964 году, в серии ЖЗЛ выходила биография Давида авторства Михаила Германа. Учитывая советское преклонение перед ВФР, вы представляете, что там написано. Давид облизан со всех сторон — весь такой «вдохновленный революционными идеалами Свободы, Равенства и Братства» и т. д. Правда, автор становится совершенно беспомощным, когда нужно объяснить читателю, какого ху…дожника этот вдохновленный предал свою команду, не явившись на решающее заседание Конвента 9 термидора (а до этого орал Робеспьеру: «Если ты выпьешь цикуту, я выпью ее вместе с тобой!»🤪), а после революции резво поскакал лизать жопу Наполеону и штамповать его красивые парадные портрэты…
И как-то очень уж деликатно описан тот факт, что Давид — не сторонний свидетель, а непосредственный участник якобинского террора.
Ничего так, что это художественное дарование с сентября 1793 года сидело в Комитете общественной безопасности? И не просто сидело (просто так в Комитетах общеспаса и общебеза никто не сидел), а председательствовало в секции допросов? Во время суда над Марией-Антуанеттой художественное дарование Комитет общебеза возглавляло.
Оно успело выписать около 300 ордеров на аресты. И ему нигде не жало, когда приходилось посылать на казнь бывших, дореволюционных друзей и меценатов. Талант, что тут скажешь!🤬
Извините, революционным вдохновением это объяснять… как-то эээ.
Что-то шварцевский «Дракон» вспомнился мне тут. Помните разговор Генриха с Ланцелотом?
Когда Генрих говорит:
- Но позвольте! Если глубоко рассмотреть, то я лично ни в чем не виноват. Меня так учили.
А Ланцелот ему отвечает:
- Всех учили. Но зачем ты оказался первым учеником, скотина такая?
Чуть позже напишу, при чем тут античность, какое отношение она имеет к основному произведению Давида «Смерть Марата» (на фото) и как Давид красиво облажался со своей преданностью античным образцам. Еще во время ВФР, да.

#romart
Тут надо сказать о том, какое отношение ВФР имеет к античности. Прямое.
Революцию эту сделала тогдашняя французская интеллигенция. Состав революционного Конвента — это адвокаты, учителя, врачи, священники... Люди с классическим образованием, читавшие греческих и латинских авторов в количестве. И сильно двинувшиеся на грецкой философии и идеалах республиканского Рима.
Один там деятель был — его аж собственное скромное имя не устроило (его звали банально, как Мольера, Жан Батист). В свете революционных идей он взял себе имя греческого философа — Анахарсис. Так и в историю вошел — как Анахарсис Клоотс.🤪
Второй красавец вопил, как счастлив, что его назвали как римского героя. Это тот самый красавец, что звал народ на взятие Бастилии, Демулен. Его звали Камиль (Камилл то есть). Только Камиль наш как-то забыл, что Марк Фурий Камилл был патрицием и плебейских инициатив не одобрял…😀
То есть вы понимаете, да, как звучали с трибун горячие речи всех этих революционных орлов? Они были пересыпаны Сократами, Гармодиями & Аристогитонами, Брутами и Катонами…
Кончилось все это полным фарсом. Мне о-очень понравилось, когда чуть до 9 термидора один из будущих лидеров термидорианского переворота, Жак Николя Бийо-Варенн, обозвал Робеспьера Суллой. То есть диктатором-тираном-автором политических репрессий. 👍
Самое чарующее в этой ситуации то, что рядом с Бийо торчал его друзяшка по имени Колло, который в плане политических репрессий был ну просто профи — помнится, инициировал в «контрреволюционном» Лионе расстрел людей из пушек вместе со своим приятелем генералом Ронсеном. Возможно, оба были бухими в жопу — или это наговоры врагов революции. Впрочем, Колло и в трезвом виде даже друзья иногда боялись — о-очень темпераментный был парниша, абсолютно не знавший страха. Ну, например, драка этой тощей бешеной орясины с громилой Дантоном была так эпична, что даже в газету попала… И это задолго до конфликта робеспьеристов с Дантоном! Я истерически ржу каждый раз, когда вспоминаю этот эпизод. Свобода, Равенство… Братство. Бывает в семье, что ж.🤪
Да и сам Бийо по кличке «Тигр» тоже был в плане террора не фиалка. В общем, вор у вора дубинку украл, террорюги завалили главного террорюгу, и среди этих монстров металось «в революционном порыве» наше художественное дарование…🙈
На фото — эскиз к картине «Смерть Марата», Давид рисовал его с посмертной маски. Ссыкливый художник в общем-то мог написать и с натуры — но что-то не пошел смотреть, как Марат плавает в кровавой жиже. Но обратите внимание: эскиз более реалистичен, чем полотно.
А на полотне Давид решил изобразить прямо-таки античного героя. И изобразил. Голова Марата портретная, а вот тело — натурщика.
Знаете, почему Давид не стал писать тело Марата с Марата? Античной красоты и торжественности не вышло бы. Марат страдал жестоким себорейным дерматитом, на его тело было по понятной причине неприятно смотреть.
И вот тут-то логика помахала Давиду ручкой. 🤪Потому что по его картине решительно непонятно: а почему герой ВФР, собственно, отмокает в ванне?
Марат сидел (а точнее, жил) в ванне именно по причине болезни — его мучил зуд. Он и посетителей в ней принимал — поэтому, собственно, Шарлотте Кордэ и удалось его убить.
Но картина с Маратом стала бешено популярной. А вот другая работа, где Давид опять ушел в античность по самые уши — это еще задорнее. Там античность превратилась в трындец.

#romart
А случилось вот что.
7 декабря 1793 года у ВФР появился свой «пионер-герой». Ну куда ж тут без Давида, штатного живописца Революции…
История очень грустная, она в комментах, потому что все же для этого канала не тематическая. И шедевр Давида памяти пионера-героя там же. И еще картиночки в тему. Была у меня в личном бложике серия постов на эту тему.👇

#ars_longa
Вот только что был приятный Октавиан из Вольтерры. А вот Октавиан-анорексик из Мантуи.😱 Тоже предположительный, что несколько успокаивает, конечно...
Голова из белого среднезернистого мрамора, остальное гипс, в том числе позолоченный. Датируется I в. до н. э. Найден в 1460 году.
Сегодня находится в Мантуе, в Епархиальном музее имени Франческо Гонзага. Думаю, в коллекции «Две тысячи лет Мантуи» (остальные по теме не подходят). На сайте музея инфы об этом бюсте (как и о других экспонатах) нет, только самое общее о коллекциях и выставках.