#romart
Лар сегодня почти серьезный, а меня тянет на развратные действия! 😜Как я есть Лярва, мне сами боги велели!👻🤪
Нашла потрясающие эротические гравюры про наших красивых. 🔥
В 1798 году в Париже было напечатано издание «Аретин, или Собрание эротических поз от Августина Карраччи». Авторство приписывается художнику Жаку Жозефу Койни.
Антоний и Клеопатра — без спойлера, потому как довольно невинно.
Мессалина в своем любимом образе проститутки Лициски.
И Овидий с Коринной.
Лар сегодня почти серьезный, а меня тянет на развратные действия! 😜Как я есть Лярва, мне сами боги велели!👻🤪
Нашла потрясающие эротические гравюры про наших красивых. 🔥
В 1798 году в Париже было напечатано издание «Аретин, или Собрание эротических поз от Августина Карраччи». Авторство приписывается художнику Жаку Жозефу Койни.
Антоний и Клеопатра — без спойлера, потому как довольно невинно.
Мессалина в своем любимом образе проститутки Лициски.
И Овидий с Коринной.
😁8❤4👏2🌭1
#romart
И даже мифических созданий не пожалел этот ирод. 😀
Марс и Венера, Юпитер и Юнона, Бахус и Ариадна, Эней и Дидона.
Только Ромула с Ре… хм, хм. 🤪
Процитирую тут любимую Ларом и мной Гуситскую трилогию, очень к месту.
Речь идет о массовом производстве гравюр на религиозную тематику в мастерской художника:
«Картина была почти совершенно окончена и изображала святого Себастьяна. Однако Себастьян на картине принципиально отличался от привычных изображений мученика. Правда, он по-прежнему стоял у столба, по-прежнему вдохновенно улыбался, несмотря на многочисленные стрелы, вонзенные в живот и торс эфеба. Впрочем, на этом подобие оканчивалось. Ибо здешний Себастьян был абсолютно гол. Он стоял, так роскошно свесив чрезвычайно толстый срам, что картина эта у любого мужчины должна была вызывать чувство собственной неполноценности.
— Специальный заказ, — пояснил Шимон Унгер. — Для монастыря цистерцианок в Тшебнице.
— Что это… — Зарумянившийся Рейневан указал на лист, на котором была изображена нагая пара в совершенно недвузначной позе и ситуации. — Что это такое?
— Адам и Ева. Видно же. А опирается Ева на Древо познания…
— Ага.
— А здесь, извольте взглянуть, — продолжал демонстрировать гравировщик, явно гордясь своей работой, — Моисей и Огарь. Здесь Самсон и Далила. Тут Амнон и Фамарь. Вовсе недурно у меня получилось. Верно? А это…
— Ого-го! Это что такое? Что за путаница?
— Иаков, Лия и Рахиль.
— А это… — заикаясь, проговорил Рейневан, чувствуя, что кровь вот-вот прыснет у него из щеки. — Это что… Это…
— Давид и Ионафан, — беспечно пояснил Юстус Шоттель. — Но это надо еще подправить. Переделать.
— Переделай, — довольно холодно прервал Шарлей, — на Давида и Вирсавию. Потому что здесь, холера, недостает только Валаама и ослицы. Сдержи малость воображение, Юстус…»
И даже мифических созданий не пожалел этот ирод. 😀
Марс и Венера, Юпитер и Юнона, Бахус и Ариадна, Эней и Дидона.
Только Ромула с Ре… хм, хм. 🤪
Процитирую тут любимую Ларом и мной Гуситскую трилогию, очень к месту.
Речь идет о массовом производстве гравюр на религиозную тематику в мастерской художника:
«Картина была почти совершенно окончена и изображала святого Себастьяна. Однако Себастьян на картине принципиально отличался от привычных изображений мученика. Правда, он по-прежнему стоял у столба, по-прежнему вдохновенно улыбался, несмотря на многочисленные стрелы, вонзенные в живот и торс эфеба. Впрочем, на этом подобие оканчивалось. Ибо здешний Себастьян был абсолютно гол. Он стоял, так роскошно свесив чрезвычайно толстый срам, что картина эта у любого мужчины должна была вызывать чувство собственной неполноценности.
— Специальный заказ, — пояснил Шимон Унгер. — Для монастыря цистерцианок в Тшебнице.
— Что это… — Зарумянившийся Рейневан указал на лист, на котором была изображена нагая пара в совершенно недвузначной позе и ситуации. — Что это такое?
— Адам и Ева. Видно же. А опирается Ева на Древо познания…
— Ага.
— А здесь, извольте взглянуть, — продолжал демонстрировать гравировщик, явно гордясь своей работой, — Моисей и Огарь. Здесь Самсон и Далила. Тут Амнон и Фамарь. Вовсе недурно у меня получилось. Верно? А это…
— Ого-го! Это что такое? Что за путаница?
— Иаков, Лия и Рахиль.
— А это… — заикаясь, проговорил Рейневан, чувствуя, что кровь вот-вот прыснет у него из щеки. — Это что… Это…
— Давид и Ионафан, — беспечно пояснил Юстус Шоттель. — Но это надо еще подправить. Переделать.
— Переделай, — довольно холодно прервал Шарлей, — на Давида и Вирсавию. Потому что здесь, холера, недостает только Валаама и ослицы. Сдержи малость воображение, Юстус…»
😁13🤣7❤3👍3🍌1
#шкирка_тоги #ars_longa
Вывеска кабака «Феникс» в Помпеях. На вывеске надпись: Fenix felix et tu.
Переведем так: «Фениксу везет, пусть и тебе везет».
Под вывеской граффити. Владельцы заведения выражают гражданскую позицию.
Надпись:
Q(uintum) Postum(ium) M(arcum) Cerrinium
aed(iles) o(ro) v(os) f(aciatis)
Euxinus rog(at)
nec sine Iusto scr(ibit) Hinnulus
Перевод:
Эвксин и Юст просят вас избрать Квинта Постумия и Марка Церриния эдилами. Это написал Гиннул
Сначала я подумал, что Эвксин просит избрать Постумия и Церриния вместе с Юстом. То есть их втроем. Потом дошло, что Гиннул не шибко грамотный и предложение криво построил. 😋
А еще тут никуда без заботы о клиентах!👍😀 Даже на стенке сортира тут змей — хранительсортира этого места. Да, это сортир, где хвост змея — там вход.
Вывеска кабака «Феникс» в Помпеях. На вывеске надпись: Fenix felix et tu.
Переведем так: «Фениксу везет, пусть и тебе везет».
Под вывеской граффити. Владельцы заведения выражают гражданскую позицию.
Надпись:
Q(uintum) Postum(ium) M(arcum) Cerrinium
aed(iles) o(ro) v(os) f(aciatis)
Euxinus rog(at)
nec sine Iusto scr(ibit) Hinnulus
Перевод:
Эвксин и Юст просят вас избрать Квинта Постумия и Марка Церриния эдилами. Это написал Гиннул
Сначала я подумал, что Эвксин просит избрать Постумия и Церриния вместе с Юстом. То есть их втроем. Потом дошло, что Гиннул не шибко грамотный и предложение криво построил. 😋
А еще тут никуда без заботы о клиентах!👍😀 Даже на стенке сортира тут змей — хранитель
🔥16❤2
#ars_longa
Римский Тирион Ланнистер. 😋Бронзовая статуэтка, глаза из серебра. Высота 7,9 см. I в. до н.э. — I в. н. э. Музей Метрополитен.
Гражданин карлик без всего, но в фартуке и с цветочком за ухом. А сокровище аж до земли! 👍😀
Римский Тирион Ланнистер. 😋Бронзовая статуэтка, глаза из серебра. Высота 7,9 см. I в. до н.э. — I в. н. э. Музей Метрополитен.
Гражданин карлик без всего, но в фартуке и с цветочком за ухом. А сокровище аж до земли! 👍😀
🤣14😁6
#ars_longa
Итак, получилась ли у Веджвуда копия Портлендской вазы? Да. Но очень не сразу.
Изделия из яшмы могут приобретать множество цветов в зависимости от того, какие оксиды металлов добавляются в джаспер перед обжигом. Чтобы добиться сине-чёрного цвета камейного стекла, как у оригинальной вазы Барберини, Джозайя создал особую смесь, в результате чего получилась матово-чёрная поверхность Портлендской вазы первого выпуска.
Чтобы создать точную копию, формы оригинальной вазы были скопированы очень тщательно, при этом скульптурные элементы были вылеплены из воска и гипса. Белые барельефы достоверно воспроизвели скульпторы Джон Флэксман и Генри Уэббер.
Достижение точной и постоянной температуры в печи было ключевой проблемой. Чтобы найти решение, Джозайя изобрёл пирометр для измерения высоких температур в печи, но во время интенсивного обжига всё равно возникали проблемы — например, появление пузырьков на поверхности и отслаивание барельефного орнамента.
На фото первые неудачные попытки — с пузырями и отвалившимся рельефом.
Итак, получилась ли у Веджвуда копия Портлендской вазы? Да. Но очень не сразу.
Изделия из яшмы могут приобретать множество цветов в зависимости от того, какие оксиды металлов добавляются в джаспер перед обжигом. Чтобы добиться сине-чёрного цвета камейного стекла, как у оригинальной вазы Барберини, Джозайя создал особую смесь, в результате чего получилась матово-чёрная поверхность Портлендской вазы первого выпуска.
Чтобы создать точную копию, формы оригинальной вазы были скопированы очень тщательно, при этом скульптурные элементы были вылеплены из воска и гипса. Белые барельефы достоверно воспроизвели скульпторы Джон Флэксман и Генри Уэббер.
Достижение точной и постоянной температуры в печи было ключевой проблемой. Чтобы найти решение, Джозайя изобрёл пирометр для измерения высоких температур в печи, но во время интенсивного обжига всё равно возникали проблемы — например, появление пузырьков на поверхности и отслаивание барельефного орнамента.
На фото первые неудачные попытки — с пузырями и отвалившимся рельефом.
❤12
#ars_longa
В сентябре 1789 года после бесчисленных экспериментов и проб Джозайя Веджвуд наконец создал удовлетворительную копию Портлендской вазы.
В 1790 году в доме сэра Джозефа Бэнкса (президента Королевского общества) состоялась частная выставка, на которой была представлена Портлендская ваза первого выпуска. Эта частная выставка оказалась настолько популярной, что количество посетителей пришлось ограничить, напечатав всего 1900 билетов, прежде чем ее открыли для публики в магазине на Греческой улице в Сохо. Выставка проходила с апреля по май 1790 года.
После выставки Джозайя Веджвуд заявил: «Моя величайшая работа — Портлендская ваза». Мастеру было уже 60, жить ему оставалось 5 лет, и копия Портлендской вазы действительно стала его последним крупным достижением.
К маю 1790 года (то есть сразу после выставки) Джозайя уже получил 20 заказов на свою первую серию портлендских ваз.
Сегодня веджвудовские копии Портлендской вазы находятся в:
🔤 Музее Виктории и Альберта (Лондон);
🔤 Музее Фицуильяма (Кембридж);
🔤 Британском музее;
🔤 Художественном музее Индианополиса (США).
Две копии — в коллекции мыльного магната Уильями Хэскета Левера (частная коллекция изделий из яшмовой керамики). А в Оклендском военно-историческом музее (Новая Зеландия) находится копия копии Портлендской вазы, сделанная с одной из веджвудских XIX века.😋
На фото — итоговая ваза первого выпуска и «Входной билет на просмотр экземпляра «Портлендской вазы» мистера Веджвуда, Греческая улица, Сохо, с 12 до 17».
В сентябре 1789 года после бесчисленных экспериментов и проб Джозайя Веджвуд наконец создал удовлетворительную копию Портлендской вазы.
В 1790 году в доме сэра Джозефа Бэнкса (президента Королевского общества) состоялась частная выставка, на которой была представлена Портлендская ваза первого выпуска. Эта частная выставка оказалась настолько популярной, что количество посетителей пришлось ограничить, напечатав всего 1900 билетов, прежде чем ее открыли для публики в магазине на Греческой улице в Сохо. Выставка проходила с апреля по май 1790 года.
После выставки Джозайя Веджвуд заявил: «Моя величайшая работа — Портлендская ваза». Мастеру было уже 60, жить ему оставалось 5 лет, и копия Портлендской вазы действительно стала его последним крупным достижением.
К маю 1790 года (то есть сразу после выставки) Джозайя уже получил 20 заказов на свою первую серию портлендских ваз.
Сегодня веджвудовские копии Портлендской вазы находятся в:
Две копии — в коллекции мыльного магната Уильями Хэскета Левера (частная коллекция изделий из яшмовой керамики). А в Оклендском военно-историческом музее (Новая Зеландия) находится копия копии Портлендской вазы, сделанная с одной из веджвудских XIX века.😋
На фото — итоговая ваза первого выпуска и «Входной билет на просмотр экземпляра «Портлендской вазы» мистера Веджвуда, Греческая улица, Сохо, с 12 до 17».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16
#ars_longa
А это просто забавная инфа. В 2023 году было заказано 300 NFT-вазочек из порфирита с сочетаниями цветов и материалов, которые невозможно воспроизвести в натуральном виде.🤪
Современная цифровая художница Криста Ким переосмыслила Портлендскую вазу и создала вот такое творение под названием «Хроматические отражения», которое впервые было представлено в скульптурной галерее Hintze на мероприятии Wedgwood в Web3.
Да, я тоже не понял, что это и нафига. Но как пиар оригинала и нормальных копий сойдет. 😀
А вот чем копия Веджвуда помогла оригинальному артефакту — я еще расскажу.
А это просто забавная инфа. В 2023 году было заказано 300 NFT-вазочек из порфирита с сочетаниями цветов и материалов, которые невозможно воспроизвести в натуральном виде.🤪
Современная цифровая художница Криста Ким переосмыслила Портлендскую вазу и создала вот такое творение под названием «Хроматические отражения», которое впервые было представлено в скульптурной галерее Hintze на мероприятии Wedgwood в Web3.
Да, я тоже не понял, что это и нафига. Но как пиар оригинала и нормальных копий сойдет. 😀
А вот чем копия Веджвуда помогла оригинальному артефакту — я еще расскажу.
❤9🙈5
#шкирка_тоги #ars_longa
Банная зона в Доме Менандра в Помпеях прекрасна из-за своего кальдария с мозаичным полом.
Когда вы видите такое на входе, вы уже понимаете, что вас ждет прекрасное, правда же?
Не спрашивайте, что за абстракция под мужиком. У меня только неприличные предположения. 🤪
Банная зона в Доме Менандра в Помпеях прекрасна из-за своего кальдария с мозаичным полом.
Когда вы видите такое на входе, вы уже понимаете, что вас ждет прекрасное, правда же?
Не спрашивайте, что за абстракция под мужиком. У меня только неприличные предположения. 🤪
🤣22😁2