#ars_longa
Раз уж опять про Сапога речь зашла — вот, возможно, он. Еще в стадии Сапожка. 😋 Как говорится, ничто не предвещало…🫤
Мрамор, начало I в. н. э. Находится в Музее археологии и антропологии Пенсильванского университета в Филадельфии.
Раз уж опять про Сапога речь зашла — вот, возможно, он. Еще в стадии Сапожка. 😋 Как говорится, ничто не предвещало…🫤
Мрамор, начало I в. н. э. Находится в Музее археологии и антропологии Пенсильванского университета в Филадельфии.
🔥9👍4💩1
#ars_longa #romart
Когда пропили даже стулья…🤪
Бахус, вот совести у тебя нет! То он пантерку спаивает, то сидит на ней, вы подумайте.
Мужичок, вы почто животину так тираните?!😖😂
Мрамор, I-III вв. до н. э., высота 143,2 см, вес 382,4 кг, Британский музей.
Надпись на подставке полузатерта, но музейщики прочитали. Утверждают, что там следующее:
Филет, вольноотпущенник Августов, охотно посвятил непобедимому богу Серапису и царице Исиде [этот] маленький алтарь с [его] основанием и двумя статуями ради безопасности собственной и Аврелии Квинтилианы
Упоминание двух императоров, на что указывает аббревиатура AVGG, позволяет предположить, что работа относится к совместному правлению Марка Аврелия и Луция Вера в 161–169 гг. н. э.
Но с этой статуей есть один нюанс, который, возможно, объясняет такую постановку вопроса… То есть посадку Диониса. 😏Чуть позже расскажу, у меня завал на работе.
Когда пропили даже стулья…🤪
Бахус, вот совести у тебя нет! То он пантерку спаивает, то сидит на ней, вы подумайте.
Мужичок, вы почто животину так тираните?!😖😂
Мрамор, I-III вв. до н. э., высота 143,2 см, вес 382,4 кг, Британский музей.
Надпись на подставке полузатерта, но музейщики прочитали. Утверждают, что там следующее:
Филет, вольноотпущенник Августов, охотно посвятил непобедимому богу Серапису и царице Исиде [этот] маленький алтарь с [его] основанием и двумя статуями ради безопасности собственной и Аврелии Квинтилианы
Упоминание двух императоров, на что указывает аббревиатура AVGG, позволяет предположить, что работа относится к совместному правлению Марка Аврелия и Луция Вера в 161–169 гг. н. э.
Но с этой статуей есть один нюанс, который, возможно, объясняет такую постановку вопроса… То есть посадку Диониса. 😏Чуть позже расскажу, у меня завал на работе.
😁11🤣4🥰2👍1💩1
#ars_longa #romart
Так вот, по поводу странной статуи. Не факт, что в оригинале она выглядела именно так. Она восстановлена — скорее всего, из кусков. И сделано это в XVII веке.
В 1618 году в Рим приехал 21-летний Франсуа Дюкенуа — будущий скульптор, мастер фламандского барокко. В Риме его называли Фламандцем.
Он подробнейшим образом, буквально физически, изучал античную скульптуру. Залезал, например, на бронзовую конную статую Марка Аврелия, чтобы понять, как она была отлита, ездил к храму Дианы на озере Неми.
Итальянцы, конечно, не могли не сравнивать его с Бернини — они, кстати, ровесники. Ну, работы Бернини вы хорошо представляете, все драматично, так эмоционально, что даже театрально, экстаз святой Терезы, все дела.
Дюкенуа отличался куда более спокойной манерой. Почему я о нем вообще?
Как и прочих скульпторов, работавших в Риме в тот период, его часто приглашали восстанавливать — в прямом смысле — античные статуи. Его современники — ценители искусства — не желали покупать какие-то непонятные некомплектные статуи — торсы без голов и прочих запчастей.
Этот самый Дионис, сидящий на пантере — одна из работ Дюкенуа, в каком виде была изначально — наверно, можно установить, если исследовать материал и стыки.
Вот еще две скульптуры его работы — античные здесь только торсы.
Фавн в Британском музее и Адонис в Лувре. Кажется, он хорошо понимал и чувствовал античную скульптуру…
Так вот, по поводу странной статуи. Не факт, что в оригинале она выглядела именно так. Она восстановлена — скорее всего, из кусков. И сделано это в XVII веке.
В 1618 году в Рим приехал 21-летний Франсуа Дюкенуа — будущий скульптор, мастер фламандского барокко. В Риме его называли Фламандцем.
Он подробнейшим образом, буквально физически, изучал античную скульптуру. Залезал, например, на бронзовую конную статую Марка Аврелия, чтобы понять, как она была отлита, ездил к храму Дианы на озере Неми.
Итальянцы, конечно, не могли не сравнивать его с Бернини — они, кстати, ровесники. Ну, работы Бернини вы хорошо представляете, все драматично, так эмоционально, что даже театрально, экстаз святой Терезы, все дела.
Дюкенуа отличался куда более спокойной манерой. Почему я о нем вообще?
Как и прочих скульпторов, работавших в Риме в тот период, его часто приглашали восстанавливать — в прямом смысле — античные статуи. Его современники — ценители искусства — не желали покупать какие-то непонятные некомплектные статуи — торсы без голов и прочих запчастей.
Этот самый Дионис, сидящий на пантере — одна из работ Дюкенуа, в каком виде была изначально — наверно, можно установить, если исследовать материал и стыки.
Вот еще две скульптуры его работы — античные здесь только торсы.
Фавн в Британском музее и Адонис в Лувре. Кажется, он хорошо понимал и чувствовал античную скульптуру…
👍18
#шкирка_тоги #ars_longa #но_вечен_рим
Обожаю телегу, она всегда поднимет настроение.😂
Вот стоило вчера полдня не заходить, как здесь пробежал кто-то с недержанием какашек. Посмотрите на реакции под последним десятком постов. 😂😂😂
Ну, в Риме тоже была эта проблема, некоторые граждане даже во взрослом возрасте не могли горшок освоить… 😲
Для них — эта фреска и надпись:
Cacator cave malum
Перевод:
Засранец, бойся проклятия
А знаете, что самое смешное? Где эту фреску нашли. Это замечательное «не срать где попало, прокляну» находилось в кабаке, на стене коридора, ведущего в сортир!
Видимо, кто-то регулярно не доносил добро до места…😏
Обожаю телегу, она всегда поднимет настроение.😂
Вот стоило вчера полдня не заходить, как здесь пробежал кто-то с недержанием какашек. Посмотрите на реакции под последним десятком постов. 😂😂😂
Ну, в Риме тоже была эта проблема, некоторые граждане даже во взрослом возрасте не могли горшок освоить… 😲
Для них — эта фреска и надпись:
Cacator cave malum
Перевод:
Засранец, бойся проклятия
А знаете, что самое смешное? Где эту фреску нашли. Это замечательное «не срать где попало, прокляну» находилось в кабаке, на стене коридора, ведущего в сортир!
Видимо, кто-то регулярно не доносил добро до места…😏
😁11❤7🤣5❤🔥2🔥2
#ars_longa
Вы скучали по нашему любимому мастеру Косоруклу? Я нашел еще одно его творение!🤪
Дом Аполлона-кифареда, Помпеи.
В его триклинии была вот эта замечательная фреска, изображающая, предположительно, Антиопу (царицу амазонок и жену Тесея), спящую у ручья.
Слушайте, разве так спят? У бедной женщины, по-моему, шея сломана.😲😀
И этот… томный заворот руки (на фресках часто попадается у отдыхающих граждан) какой-то максимально нелепый.
И еще очень интересно, кто наполовину сохранившийся пытается разбудить ее пальцем ноги!😀
А ножки ничего так. Красивые. Только поза неустойчивая, фигура на одной ноге заваливается назад. Ну, Косорукл, как всегда, порадовал.👍
Вы скучали по нашему любимому мастеру Косоруклу? Я нашел еще одно его творение!🤪
Дом Аполлона-кифареда, Помпеи.
В его триклинии была вот эта замечательная фреска, изображающая, предположительно, Антиопу (царицу амазонок и жену Тесея), спящую у ручья.
Слушайте, разве так спят? У бедной женщины, по-моему, шея сломана.😲😀
И этот… томный заворот руки (на фресках часто попадается у отдыхающих граждан) какой-то максимально нелепый.
И еще очень интересно, кто наполовину сохранившийся пытается разбудить ее пальцем ноги!😀
А ножки ничего так. Красивые. Только поза неустойчивая, фигура на одной ноге заваливается назад. Ну, Косорукл, как всегда, порадовал.👍
😁13👍7❤🔥2
#ars_longa
А вот эту фреску из того же дома не уберегли. Состояние на 2006 год и фото без даты, сделанное задолго до, еще на черно-белую пленку.
Сюжет определили как музыкально-поэтическое состязание поэта Пиндара с поэтессой Коринной.
Но мне почудилось другое…😏 Это что-то, сейчас расскажу. 😀 Везде мне уже этот друг мерещится...
А вот эту фреску из того же дома не уберегли. Состояние на 2006 год и фото без даты, сделанное задолго до, еще на черно-белую пленку.
Сюжет определили как музыкально-поэтическое состязание поэта Пиндара с поэтессой Коринной.
Но мне почудилось другое…😏 Это что-то, сейчас расскажу. 😀 Везде мне уже этот друг мерещится...
👍3
#ars_longa
А вот так еще не размывшуюся фреску зарисовал итальянский художник Никола ла Вольпи во время раскопок в первой половине XIX века.
А я, старый слепошарый идиот, сначала подумал, что это молодой Нерон пришел к своему учителю игры на кифаре. 😂
Нерон:
— Терпн, а я новую песенку сочинил!!!
Терпн:
— Слушаю тебя, император.
— Эх, говори, Рома, разговаривай, Италия!
Эх, яблочко, ты мое спелое,
А вот Поппея идет, кожа белая,
Кожа белая, жена сенатора,
А теперь она — императора!
Терпн:
— Шедевр. У тебя богатая фантазия, император.
— Да, богатая, я уже с этой сенаторской женой столько поз попробовал! И на крыше, и в фонтане…
А вот так еще не размывшуюся фреску зарисовал итальянский художник Никола ла Вольпи во время раскопок в первой половине XIX века.
А я, старый слепошарый идиот, сначала подумал, что это молодой Нерон пришел к своему учителю игры на кифаре. 😂
Нерон:
— Терпн, а я новую песенку сочинил!!!
Терпн:
— Слушаю тебя, император.
— Эх, говори, Рома, разговаривай, Италия!
Эх, яблочко, ты мое спелое,
А вот Поппея идет, кожа белая,
Кожа белая, жена сенатора,
А теперь она — императора!
Терпн:
— Шедевр. У тебя богатая фантазия, император.
— Да, богатая, я уже с этой сенаторской женой столько поз попробовал! И на крыше, и в фонтане…
😁14🤣7👍1
#шкирка_тоги
А вот печать, найденная в том же доме. Скорее всего, хозяина.
На рукояти изображен какой-то деревенский раб, пастух или крестьянин в хитоне-экзомисе (возможно, таким образом мужик самоутверждался: мол, вышел из низов, а теперь и дом, и печать имею).😎
Имя владельца печати — Луций Рапинасий Оптат (когномен Optatus означает «желанный», «приятный», «дорогой» (как обращение — ну там, дражайший папаша и т. д.). 😋
Обратите внимание, как интересно написаны некоторые буквы: слитно для экономии места.
А вот печать, найденная в том же доме. Скорее всего, хозяина.
На рукояти изображен какой-то деревенский раб, пастух или крестьянин в хитоне-экзомисе (возможно, таким образом мужик самоутверждался: мол, вышел из низов, а теперь и дом, и печать имею).😎
Имя владельца печати — Луций Рапинасий Оптат (когномен Optatus означает «желанный», «приятный», «дорогой» (как обращение — ну там, дражайший папаша и т. д.). 😋
Обратите внимание, как интересно написаны некоторые буквы: слитно для экономии места.
👍10❤2🕊1
#ars_longa
Так вот ты какой, ретроградный Меркурий…😏
Бронзовая статуэтка найдена в районе Дома Шампионне, Помпеи.
Так вот ты какой, ретроградный Меркурий…😏
Бронзовая статуэтка найдена в районе Дома Шампионне, Помпеи.
😁16👍5❤3
#ars_longa
Нашел невероятно прекрасное.👍😂
Дом Юпитера, Помпеи.
Суд Париса, конечно же.
Загадочная улыбочка Париса прямо смущает.☺️
— Ну, кто из нас прекраснее?!
— Гермес!
— Что-о?!
— Ой, ну идите с миром, девушки, он в такой шляпе, весь на стиле… 🥰
Нашел невероятно прекрасное.👍😂
Дом Юпитера, Помпеи.
Суд Париса, конечно же.
Загадочная улыбочка Париса прямо смущает.☺️
— Ну, кто из нас прекраснее?!
— Гермес!
— Что-о?!
— Ой, ну идите с миром, девушки, он в такой шляпе, весь на стиле… 🥰
😁19🤣3
#ars_longa
А вот такую серебряную брошку, изображающую волчицу с Ромулом и Ремом, нашли 14 февраля 2024 года на археологическом участке Осталот-Идлум в Виланова-д’Альколеа, Валенсия, Испания. Брошь датировали II веком н. э.
Она небольшая, 4 сантиметра (1,6 дюйма) в длину. Поверхность потертая, но, на ней все еще заметны детали оригинальной тонкой резьбы, например, волчья грива. Брошка крепилась булавкой сзади, она сохранилась.
На участке Осталот-Идлум располагалась государственная усадьба, остановка для отдыха на дороге Августа (via Augusta). Здесь останавливались чиновники, гонцы и высокопоставленные путешественники. Также такие усадьбы предоставляли услуги смены лошадей для почтовых курьеров, чтобы почтовая служба работала побыстрее и поэффективнее.
Брошь была найдена в главном здании усадьбы, построенной в то же время, что и дорога (между 15 и 7 годами до н. э.).
А вот такую серебряную брошку, изображающую волчицу с Ромулом и Ремом, нашли 14 февраля 2024 года на археологическом участке Осталот-Идлум в Виланова-д’Альколеа, Валенсия, Испания. Брошь датировали II веком н. э.
Она небольшая, 4 сантиметра (1,6 дюйма) в длину. Поверхность потертая, но, на ней все еще заметны детали оригинальной тонкой резьбы, например, волчья грива. Брошка крепилась булавкой сзади, она сохранилась.
На участке Осталот-Идлум располагалась государственная усадьба, остановка для отдыха на дороге Августа (via Augusta). Здесь останавливались чиновники, гонцы и высокопоставленные путешественники. Также такие усадьбы предоставляли услуги смены лошадей для почтовых курьеров, чтобы почтовая служба работала побыстрее и поэффективнее.
Брошь была найдена в главном здании усадьбы, построенной в то же время, что и дорога (между 15 и 7 годами до н. э.).
🥰11❤4👍2
#ars_longa
Всем доброго утра и свинины, как бы говорит нам этот Геракл с мраморного барельефа 27-68 гг. н. э. Я вам свой четвертый подвиг принес!😼 😀
Размеры: 69,5 x 48,6 x 8,3 см. Метрополитен.
Этот барельеф — настенное украшение. Что любопытно, стиль намеренно архаичный, как бы раннегреческий. Но рельеф менее статичен, чем образцы раннегреческого искусства, в нем ощущается движение.
Геркулес тут воистину могуч — вы попробуйте так целого хряка нести. На плече и удерживая только за ногу.
Меня его довольный фэйс радует. Этакое римское переосмысление т. н. архаической улыбки. СВИНИНА! 🔥
Напомнил одного известного многодетного папашу-халявщика, любителя свинины.😂 Но тот, в отличие от Геркулеса, что-то делать умеет только сами знаете каким местом…
Всем доброго утра и свинины, как бы говорит нам этот Геракл с мраморного барельефа 27-68 гг. н. э. Я вам свой четвертый подвиг принес!
Размеры: 69,5 x 48,6 x 8,3 см. Метрополитен.
Этот барельеф — настенное украшение. Что любопытно, стиль намеренно архаичный, как бы раннегреческий. Но рельеф менее статичен, чем образцы раннегреческого искусства, в нем ощущается движение.
Геркулес тут воистину могуч — вы попробуйте так целого хряка нести. На плече и удерживая только за ногу.
Меня его довольный фэйс радует. Этакое римское переосмысление т. н. архаической улыбки. СВИНИНА! 🔥
Напомнил одного известного многодетного папашу-халявщика, любителя свинины.😂 Но тот, в отличие от Геркулеса, что-то делать умеет только сами знаете каким местом…
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥9😁9❤4
#ars_longa
Фреска из перестиля Дома трагического поэта, Помпеи.
Снимите шляпы, обнажите головы. Сейчас состоится вынос тела…
На самом деле — жертвоприношение Ифигении.
Наверху, по-моему, изображена предыстория — Менелай (в другой версии мифа это был сам Агамемнон, но он тут у нас уже есть) охотится на священную лань Артемиды. В итоге убил.
Оскорбленная богиня наслала безветрие, и греческий флот, готовый отплыть к Трое, застрял в гавани. По предсказанию прорицателя Калхаса богиня готова была уступить, если Агамемнон принесет ей в жертву Ифигению — прекраснейшую из своих дочек. Кстати, в тот год, когда она родилась, он сам обещал богине прекраснейший дар из рожденных — но как-то зажал.
По центру — собственно, будущая жертва и приехавшие за ней Одиссей и Диомед. Матери Ифигении Клитемнестре эти два засранца соврали, что забирают ее в жены Ахиллу.Нафига ему, у него Патрокл есть… 🤪
Кончилось все хорошо, как вы помните.
По бокам мы видим, по всей вероятности, скорбящих родителей Ифигении. Художник явно намеренно сделал их фигуры такими большими — и подчеркивая царское достоинство, и желая передать силу скорби.
А у нас, конечно, этот прием вызывает легкое недоумение — как от двух баскетболистов родилась такая миниатюрная дочка. 😋
Кстати, очень интересно смотрелась бы фреска, если бы автор поступил наоборот: сделал бы фигуры родителей маленькими, жалкими, как бы совершенно пришибленными горем. Но в те времена изобразить мелким божество или правителя — да вы что. 😏
Фреска из перестиля Дома трагического поэта, Помпеи.
Снимите шляпы, обнажите головы. Сейчас состоится вынос тела…
На самом деле — жертвоприношение Ифигении.
Наверху, по-моему, изображена предыстория — Менелай (в другой версии мифа это был сам Агамемнон, но он тут у нас уже есть) охотится на священную лань Артемиды. В итоге убил.
Оскорбленная богиня наслала безветрие, и греческий флот, готовый отплыть к Трое, застрял в гавани. По предсказанию прорицателя Калхаса богиня готова была уступить, если Агамемнон принесет ей в жертву Ифигению — прекраснейшую из своих дочек. Кстати, в тот год, когда она родилась, он сам обещал богине прекраснейший дар из рожденных — но как-то зажал.
По центру — собственно, будущая жертва и приехавшие за ней Одиссей и Диомед. Матери Ифигении Клитемнестре эти два засранца соврали, что забирают ее в жены Ахиллу.
Кончилось все хорошо, как вы помните.
По бокам мы видим, по всей вероятности, скорбящих родителей Ифигении. Художник явно намеренно сделал их фигуры такими большими — и подчеркивая царское достоинство, и желая передать силу скорби.
А у нас, конечно, этот прием вызывает легкое недоумение — как от двух баскетболистов родилась такая миниатюрная дочка. 😋
Кстати, очень интересно смотрелась бы фреска, если бы автор поступил наоборот: сделал бы фигуры родителей маленькими, жалкими, как бы совершенно пришибленными горем. Но в те времена изобразить мелким божество или правителя — да вы что. 😏
👍12❤5