#ars_longa #подонки_ромула
Тога без головы однозначно лучше, чем вот это творение нашего любимого скульптора Каллипупа… 😱
Тоже ж Адриан! Музей античности в Арле, Франция.

Адриан весело провел выходные? 🤪 Шо ж ты совсем не бережешь свое драгоценное здоровье, анператор! Какое-то воплощение бодуна, прости мою душу римскую! Не только опухший, еще и морду перекосоёбило… Глаза на разном уровне! Аааа, мать моя волчиха…
Фото из этого блога.

#ars_longa
Фрагмент фрески 3-й четверти I в. до н. э., найден в Риме. Лувр.
Кракозябра.🤪Ну в самом деле, музейное описание сообщает, что это «растительное чудовище». Жаль, что только фрагмент и нельзя увидеть всю роспись — может, там целое стадо таких…
Вот что это, а… 😲

#ars_longa
У меня что, период странных Адрианов начался?🤪
Вот такой красотун найден в 1993 году при раскопках исторической Трои на территории Турции. Обнаружен на территории одеона.
Трою Адриан посетил в 124 г. н. э. в рамках своего путешествия по провинциям и якобы забашлял на ее оптимизацию (стройку и перестройку). В благодарность город поставил ему этот статуй, в турецкой Википедии хвастливо названный «одной из вершин скульптурного искусства римской эпохи». Ну, в римских провинциях свои понятия о вершинах искусства, да. 😏
Статуя грубая, прямо-таки дубовая, абсолютно лишенная пластичности. Рожа всратая — мертвая какая-то.
Такая очень-очень старательно сделанная парадка, словно скульптор боится хоть чуть-чуть отступить от канона (может, и впрямь боялся, а ну как анператорская особь особа оскорбится)... Зрачки еще не прорезают.
Скорее всего, этот Адриан был крашеный. Может, хоть в этом виде выглядел поживее.

#ars_longa
Козло!😋
Элемент декора, вероятно, мебели или посуды. Бронза, I в. до н. э. — I в. н. э. Размеры всего 4,7 x 2,8 см. Гарвардский художественный музей.
Ну а что, вполне себе симпатичное украшение, хотя римцы козлом ругались на человека, который нехорошо пахнет (например, плохая гигиена подмышек у него). Катулл писал об этом.😋

А поскольку этот козлик может быть и I в. до н. э., аж представилась очередная картинка про сами знаете кого.🤪
Марция:
— Квинт! Я была в гостях у Теренции, представляешь, Марк Туллий заказал новую мебель! Теперь у них весь дом украшен козлами!
— Я тоже согласен украсить наш дом козлами! Но только временно! Значит, зовем в гости Красса, Помпея и Цезаря… А, и Луция Сергия зови, этот козел мне уже год тыщу денариев должен...

#romart
Немецкий академист Карл Теодор фон Пилоти, «Нерон, любующийся пожаром Рима», 1861. Правда, неправда ли — лишь бы поэффектнее…
Видимо, Пилоти предпочитал версию Светония — по нему Маэстро поджег Рим сам и чуть ли не в открытую. Заказуху здесь чую я. Впрочем, у Светония я везде ее чую. И поэтому не доверяю тем его пассажам, которые он выдает за собственное мнение. Нет у него, холуя, ни собственного мнения, ни собственной позиции. За нее пенделя дают ногой в императорской модной калиге.

Тацит пишет иное и по-иному. Он сам терпеть не может Маэстро — за все хорошее. Но не идет на поводу своих эмоций и не старается написать его в сплошь черных красках.
Тацит сообщает, что во время пожара Маэстро не было в Риме. Но черный пиар раскрутился тут же: и был, и со сцены пел! Но автор отмечает — это именно слухи.
Да, Маэстро зашевелился только тогда, когда стало ясно, что «само не потухнет» и он сам вот-вот останется с голой жопой в чистом поле.
Но он зашевелился. Предпринял меры к тушению пожара, построил временные убежища для погорельцев, в дальнейшем восстанавливал Рим — уже с противопожарными мерами.

И это… Я честно не понимаю, что происходит на этой картине. Маэстро любуется пожаром Рима. Остальная массовка, практически вся: кто эти люди и зачем тут именно они?🤔

#шкирка_тоги
Что делает римец, когда у него болит или отваливается какой-либо орган? Он заказывает скульптурное изображение этого органа из глины (опционально — из бронзы, золота, мрамора, говна и палок) и несет портрет своего больного уха или йуха в храм Асклепия. Или, на худой конец, любого божества — с идеей, что божество все может, оно поможет. Мы с вами видели тут вотивные ухи и йухи.
А вот вотивный дар более сложной конструкции. Женские органы брюшной полости, 200 г. до н. э. — 200 г. н. э. Терракота. Размеры: 220 мм x 195 мм x 80 мм. Вес 1,56 кг. Музей науки, Лондон.

#шкирка_тоги
Мраморная ванна из того же Музея науки, 150-250 гг. н.э. Вес 450 кг.
Нужная вещь.
Это если тебе лень тащиться в термы.
Или ты в термах продул в кости половину состояния, заразился трепаком, рассказал анекдот про очередного цезаря и чуть не поехал в Массилию бабочек ловить… После чего стал глубоким интровертом…

#romart
Вот вы могли подумать, что я не люблю академизм. Неправда, я очень люблю академизм, когда центральное место на картине занимают люди и их чувства, а не пафос, который лезет из художника и заливает все полотно — персонажей, мизансцену, небо и Юпитера.
Вот тоже академическая живопись, Генрих Семирадский, «Трудный выбор», 1881 год. Бытовая сценка, старому и почтенному римцу патрицианских или нобильских кровей, сенатору, торгаш доставил товар на дом. Мужик не может определиться, на что из двух позиций потратить немалый баблосик. Сынок мужика явно определился, но его не спрашивают…😀
И ведь статуя кентавра с амурчиком на заднем плане совершенно не случайно стоит!😏

Завтра расскажу кое-что про другие римские работы Семирадского, там интересно.😋

#ars_longa
Терракотовая плитка с очень плавающей датировкой, 100 г. до н. э. — 400 г. н. э. Тоже Лондонский музей науки.
А у мужика сильные руки, респект. 👍😀

Девушка из лупанара:
— У тебя такие сильные руки, ах!😍
Римец:
— Так я ж легионер! И это! Ты еще не знаешь, какие у меня ноги! Я на них отсюдова до самой Германии дотопал! (следует длиннейший и подробнейший рассказ о походах Тиберия и Друза в Германию). А потом, значица, Квинтилий Вар… (следует длиннейший и подробнейший рассказ о битве в Тевтобургском лесу). И я единственный из нашего Семнадцатого Германского легиона, кто смог убежать! Как я драпал! Зато живой! Вот какие у меня ноги!
Девушка (зевая):
— Прекрасные ноги…
— Ты еще не знаешь, что могут ноги римского легионера…
— Ну так покажи… Плати и топай отсюда…

#romart
Итак, самая масштабная работа Генриха Семирадского — «Светочи христианства. Факелы Нерона». Размеры: 3,85 × 7,04 м.😲 Работал он над ней 3 года: с 1873 по 1876. Все по теме, что нашел, прочитал. Все, что можно было посмотреть, увидел.
Впервые выставил в Риме, затем в Мюнхене и Вене, затем в Петербурге — и потом еще долго катал по Европе. Везде картина вызывала восторги, на Семирадского сыпались регалии и награды.

Обратите внимание: народу толпа, но ни один персонаж не является центральной фигурой. Столбов для казни на картине 13 — словно для Христа и апостолов. Ближе к столбам композиция из статуэтки сфинкса и постамента за ней образует крестообразную фигуру. Как бы случайно.
Семирадский долго искал позицию для Золотого дома Нерона. И нашел совершенно гениально. Как думаете, почему, в чем фишка?😏

Но и критики хватало. Особенно тогда, когда обсуждалось приобретение картины русским императорским двором. Семирадский просил за нее 40 000 рублей.
И забурлило в Академии художеств. Понеслись… краски по трубам!
Иван Крамской вопил, что за такую и 50 тыщ дадут — но зачем, не русский же написал! Чуждый элемент!
Что любопытно, критиковали Семирадского и русские, и поляки — потому что он пишет неугодно! Нет сюжетов из русской истории. Нет сюжетов из польской истории… А русская тусовка откровенно не желала, чтобы картину покупал двор. И мешала как могла (в результате Семирадский обиделся, увез картину в Краков, и с нее началась история Краковского национального музея. Она — экспонат под номером 1). 👍😀
Павел Чистяков — душнила тот еще — писал:
«Дорого просит — 40 000 р. За то, что человек ловок, смел и талантлив, 40 000 нельзя платить. Нужно ценить честность в деле, умение и выдержку, а таланты Бог дает!»
Сам понял, интересно, что написал? Оценивать нужно результат, блядь. Всем плевать на твою выдержку и честность, честно говоря. 😀
Чистяков (это он с Третьяковым переписывался) еще писал вот такое (переход на личности — чек):
«Все-таки он не совсем умный человек, а более страстный и даровитый. Идея картины, надпись на раме «Свет и во тьме светит» и прочее — всё это хорошо, но исполнение, прием — нехорош. Идея ее не по чину пришлась, знания нет и нет, а талант есть и есть. Талант симпатичный, не буду говорить, что взгляд ошибочный, но зато фантазия, обстановка хороши».
Очень смешно это читать, зная, что Чистяков сам хотел писать этот сюжет и считал, что Семирадский испортил его.
Но… что мешало написать самому на тот же сюжет, если ты как-то там гениально его видишь? Мало абсолютно разных картин с одним и тем же сюжетом?! Бред какой-то…🤯🤪
А еще смешнее становится, когда понимаешь, что Чистяков тявкает от бессилия. Он прекрасно знал, что сам не напишет. Знаете почему?
Этот человек портрет родной матери (!!!) 10 лет писал. 😲И еще боялся, что она помрет, пока он не закончит…
Сколько бы он писал что-то подобное «Факелам Нерона» с почти сотней фигур, ась?..
В общем, зависть — это хреново. А туса художников всегда полна говна-с…😏