#romart
И вот вам еще два античных и эпичных полотна того же автора, которые меня уже откровенно веселят. Когда пафоса больше, чем… всего!😎
1. Весеннее обострение, или Вооруженный конфликт в психиатрической клинике (санитар на самом заднем плане: «Так, больные!.. Пододеяльники в бельевую вернули быстро!»)
2. Массовка пеплума прощается с цыганкой, умершей от передоза герыча...
Извинити. Я думаю, вы знаете оригинальные названия этих картин. Но меня убивают эти блядь так называемые тоги. И эта несчастная женщина в роли Александра Македонского, да.🤪 Я ж не искусствовед вам никакой, я так, чучело субурское…
И вот вам еще два античных и эпичных полотна того же автора, которые меня уже откровенно веселят. Когда пафоса больше, чем… всего!😎
1. Весеннее обострение, или Вооруженный конфликт в психиатрической клинике (санитар на самом заднем плане: «Так, больные!.. Пододеяльники в бельевую вернули быстро!»)
2. Массовка пеплума прощается с цыганкой, умершей от передоза герыча...
Извинити. Я думаю, вы знаете оригинальные названия этих картин. Но меня убивают эти блядь так называемые тоги. И эта несчастная женщина в роли Александра Македонского, да.🤪 Я ж не искусствовед вам никакой, я так, чучело субурское…
😁21
#шкирка_тоги
Что делает римец, когда у него болит или отваливается какой-либо орган? Он заказывает скульптурное изображение этого органа из глины (опционально — из бронзы, золота, мрамора, говна и палок) и несет портрет своего больного уха или йуха в храм Асклепия. Или, на худой конец, любого божества — с идеей, что божество все может, оно поможет. Мы с вами видели тут вотивные ухи и йухи.
А вот вотивный дар более сложной конструкции. Женские органы брюшной полости, 200 г. до н. э. — 200 г. н. э. Терракота. Размеры: 220 мм x 195 мм x 80 мм. Вес 1,56 кг. Музей науки, Лондон.
Что делает римец, когда у него болит или отваливается какой-либо орган? Он заказывает скульптурное изображение этого органа из глины (опционально — из бронзы, золота, мрамора, говна и палок) и несет портрет своего больного уха или йуха в храм Асклепия. Или, на худой конец, любого божества — с идеей, что божество все может, оно поможет. Мы с вами видели тут вотивные ухи и йухи.
А вот вотивный дар более сложной конструкции. Женские органы брюшной полости, 200 г. до н. э. — 200 г. н. э. Терракота. Размеры: 220 мм x 195 мм x 80 мм. Вес 1,56 кг. Музей науки, Лондон.
❤16😁8😐3
#шкирка_тоги
Мраморная ванна из того же Музея науки, 150-250 гг. н.э. Вес 450 кг.
Нужная вещь.
Это если тебе лень тащиться в термы.
Или ты в термах продул в кости половину состояния, заразился трепаком, рассказал анекдот про очередного цезаря и чуть не поехал в Массилию бабочек ловить… После чего стал глубоким интровертом…
Мраморная ванна из того же Музея науки, 150-250 гг. н.э. Вес 450 кг.
Нужная вещь.
Это если тебе лень тащиться в термы.
Или ты в термах продул в кости половину состояния, заразился трепаком, рассказал анекдот про очередного цезаря и чуть не поехал в Массилию бабочек ловить… После чего стал глубоким интровертом…
👍15😁10🔥4❤1
#romart
Вот вы могли подумать, что я не люблю академизм. Неправда, я очень люблю академизм, когда центральное место на картине занимают люди и их чувства, а не пафос, который лезет из художника и заливает все полотно — персонажей, мизансцену, небо и Юпитера.
Вот тоже академическая живопись, Генрих Семирадский, «Трудный выбор», 1881 год. Бытовая сценка, старому и почтенному римцу патрицианских или нобильских кровей, сенатору, торгаш доставил товар на дом. Мужик не может определиться, на что из двух позиций потратить немалый баблосик. Сынок мужика явно определился, но его не спрашивают…😀
И ведь статуя кентавра с амурчиком на заднем плане совершенно не случайно стоит!😏
Завтра расскажу кое-что про другие римские работы Семирадского, там интересно.😋
Вот вы могли подумать, что я не люблю академизм. Неправда, я очень люблю академизм, когда центральное место на картине занимают люди и их чувства, а не пафос, который лезет из художника и заливает все полотно — персонажей, мизансцену, небо и Юпитера.
Вот тоже академическая живопись, Генрих Семирадский, «Трудный выбор», 1881 год. Бытовая сценка, старому и почтенному римцу патрицианских или нобильских кровей, сенатору, торгаш доставил товар на дом. Мужик не может определиться, на что из двух позиций потратить немалый баблосик. Сынок мужика явно определился, но его не спрашивают…😀
И ведь статуя кентавра с амурчиком на заднем плане совершенно не случайно стоит!😏
Завтра расскажу кое-что про другие римские работы Семирадского, там интересно.😋
❤14🔥11👍4
#ars_longa
Терракотовая плитка с очень плавающей датировкой, 100 г. до н. э. — 400 г. н. э. Тоже Лондонский музей науки.
А у мужика сильные руки, респект. 👍😀
Девушка из лупанара:
— У тебя такие сильные руки, ах!😍
Римец:
— Так я ж легионер! И это! Ты еще не знаешь, какие у меня ноги! Я на них отсюдова до самой Германии дотопал! (следует длиннейший и подробнейший рассказ о походах Тиберия и Друза в Германию). А потом, значица, Квинтилий Вар… (следует длиннейший и подробнейший рассказ о битве в Тевтобургском лесу). И я единственный из нашего Семнадцатого Германского легиона, кто смог убежать! Как я драпал! Зато живой! Вот какие у меня ноги!
Девушка (зевая):
— Прекрасные ноги…
— Ты еще не знаешь, что могут ноги римского легионера…
— Ну так покажи… Плати и топай отсюда…
Терракотовая плитка с очень плавающей датировкой, 100 г. до н. э. — 400 г. н. э. Тоже Лондонский музей науки.
А у мужика сильные руки, респект. 👍😀
Девушка из лупанара:
— У тебя такие сильные руки, ах!😍
Римец:
— Так я ж легионер! И это! Ты еще не знаешь, какие у меня ноги! Я на них отсюдова до самой Германии дотопал! (следует длиннейший и подробнейший рассказ о походах Тиберия и Друза в Германию). А потом, значица, Квинтилий Вар… (следует длиннейший и подробнейший рассказ о битве в Тевтобургском лесу). И я единственный из нашего Семнадцатого Германского легиона, кто смог убежать! Как я драпал! Зато живой! Вот какие у меня ноги!
Девушка (зевая):
— Прекрасные ноги…
— Ты еще не знаешь, что могут ноги римского легионера…
— Ну так покажи… Плати и топай отсюда…
🔥13😁8❤3
#romart
Итак, самая масштабная работа Генриха Семирадского — «Светочи христианства. Факелы Нерона». Размеры: 3,85 × 7,04 м.😲 Работал он над ней 3 года: с 1873 по 1876. Все по теме, что нашел, прочитал. Все, что можно было посмотреть, увидел.
Впервые выставил в Риме, затем в Мюнхене и Вене, затем в Петербурге — и потом еще долго катал по Европе. Везде картина вызывала восторги, на Семирадского сыпались регалии и награды.
Обратите внимание: народу толпа, но ни один персонаж не является центральной фигурой. Столбов для казни на картине 13 — словно для Христа и апостолов. Ближе к столбам композиция из статуэтки сфинкса и постамента за ней образует крестообразную фигуру. Как бы случайно.
Семирадский долго искал позицию для Золотого дома Нерона. И нашел совершенно гениально. Как думаете, почему, в чем фишка?😏
Но и критики хватало. Особенно тогда, когда обсуждалось приобретение картины русским императорским двором. Семирадский просил за нее 40 000 рублей.
И забурлило в Академии художеств. Понеслись… краски по трубам!
Иван Крамской вопил, что за такую и 50 тыщ дадут — но зачем, не русский же написал! Чуждый элемент!
Что любопытно, критиковали Семирадского и русские, и поляки — потому что он пишет неугодно! Нет сюжетов из русской истории. Нет сюжетов из польской истории… А русская тусовка откровенно не желала, чтобы картину покупал двор. И мешала как могла (в результате Семирадский обиделся, увез картину в Краков, и с нее началась история Краковского национального музея. Она — экспонат под номером 1). 👍😀
Павел Чистяков — душнила тот еще — писал:
«Дорого просит — 40 000 р. За то, что человек ловок, смел и талантлив, 40 000 нельзя платить. Нужно ценить честность в деле, умение и выдержку, а таланты Бог дает!»
Сам понял, интересно, что написал? Оценивать нужно результат, блядь. Всем плевать на твою выдержку и честность, честно говоря. 😀
Чистяков (это он с Третьяковым переписывался) еще писал вот такое (переход на личности — чек):
«Все-таки он не совсем умный человек, а более страстный и даровитый. Идея картины, надпись на раме «Свет и во тьме светит» и прочее — всё это хорошо, но исполнение, прием — нехорош. Идея ее не по чину пришлась, знания нет и нет, а талант есть и есть. Талант симпатичный, не буду говорить, что взгляд ошибочный, но зато фантазия, обстановка хороши».
Очень смешно это читать, зная, что Чистяков сам хотел писать этот сюжет и считал, что Семирадский испортил его.
Но… что мешало написать самому на тот же сюжет, если ты как-то там гениально его видишь? Мало абсолютно разных картин с одним и тем же сюжетом?! Бред какой-то…🤯🤪
А еще смешнее становится, когда понимаешь, что Чистяков тявкает от бессилия. Он прекрасно знал, что сам не напишет. Знаете почему?
Этот человек портрет родной матери (!!!) 10 лет писал. 😲И еще боялся, что она помрет, пока он не закончит…
Сколько бы он писал что-то подобное «Факелам Нерона» с почти сотней фигур, ась?..
В общем, зависть — это хреново. А туса художников всегда полна говна-с…😏
Итак, самая масштабная работа Генриха Семирадского — «Светочи христианства. Факелы Нерона». Размеры: 3,85 × 7,04 м.😲 Работал он над ней 3 года: с 1873 по 1876. Все по теме, что нашел, прочитал. Все, что можно было посмотреть, увидел.
Впервые выставил в Риме, затем в Мюнхене и Вене, затем в Петербурге — и потом еще долго катал по Европе. Везде картина вызывала восторги, на Семирадского сыпались регалии и награды.
Обратите внимание: народу толпа, но ни один персонаж не является центральной фигурой. Столбов для казни на картине 13 — словно для Христа и апостолов. Ближе к столбам композиция из статуэтки сфинкса и постамента за ней образует крестообразную фигуру. Как бы случайно.
Семирадский долго искал позицию для Золотого дома Нерона. И нашел совершенно гениально. Как думаете, почему, в чем фишка?😏
Но и критики хватало. Особенно тогда, когда обсуждалось приобретение картины русским императорским двором. Семирадский просил за нее 40 000 рублей.
И забурлило в Академии художеств. Понеслись… краски по трубам!
Иван Крамской вопил, что за такую и 50 тыщ дадут — но зачем, не русский же написал! Чуждый элемент!
Что любопытно, критиковали Семирадского и русские, и поляки — потому что он пишет неугодно! Нет сюжетов из русской истории. Нет сюжетов из польской истории… А русская тусовка откровенно не желала, чтобы картину покупал двор. И мешала как могла (в результате Семирадский обиделся, увез картину в Краков, и с нее началась история Краковского национального музея. Она — экспонат под номером 1). 👍😀
Павел Чистяков — душнила тот еще — писал:
«Дорого просит — 40 000 р. За то, что человек ловок, смел и талантлив, 40 000 нельзя платить. Нужно ценить честность в деле, умение и выдержку, а таланты Бог дает!»
Сам понял, интересно, что написал? Оценивать нужно результат, блядь. Всем плевать на твою выдержку и честность, честно говоря. 😀
Чистяков (это он с Третьяковым переписывался) еще писал вот такое (переход на личности — чек):
«Все-таки он не совсем умный человек, а более страстный и даровитый. Идея картины, надпись на раме «Свет и во тьме светит» и прочее — всё это хорошо, но исполнение, прием — нехорош. Идея ее не по чину пришлась, знания нет и нет, а талант есть и есть. Талант симпатичный, не буду говорить, что взгляд ошибочный, но зато фантазия, обстановка хороши».
Очень смешно это читать, зная, что Чистяков сам хотел писать этот сюжет и считал, что Семирадский испортил его.
Но… что мешало написать самому на тот же сюжет, если ты как-то там гениально его видишь? Мало абсолютно разных картин с одним и тем же сюжетом?! Бред какой-то…🤯🤪
А еще смешнее становится, когда понимаешь, что Чистяков тявкает от бессилия. Он прекрасно знал, что сам не напишет. Знаете почему?
Этот человек портрет родной матери (!!!) 10 лет писал. 😲И еще боялся, что она помрет, пока он не закончит…
Сколько бы он писал что-то подобное «Факелам Нерона» с почти сотней фигур, ась?..
В общем, зависть — это хреново. А туса художников всегда полна говна-с…😏
💯20❤6👍2🔥2
#romart
И еще одна работа на тему Маэстро от Семирадского. «Христианская Дирцея в цирке Нерона», 1897. Это последняя крупноформатная работа Семирадского — 2,63 × 5,3 м. После ее завершения художник проживет еще 5 лет.
Картина стала хитом на Всемирной выставке в Венеции, причем выставлялась в русском отделении. Она и работа Репина «Дуэль» собрали возле себя по целой толпе.
С этой картиной получилось забавно: ее считали иллюстрацией к вышедшему чуть раньше «Камо грядеши» Сенкевича. Сенкевич год публиковал роман по частям в еженедельнике Gazeta Polska (1895-1896), отдельным изданием он вышел тоже в 1896.
И тут якобы Семирадский как подорвался и нарисовал иллюстрацию! Пятиметровой длины, ага. 🤪
Конечно, идея картины появилась до выхода романа. А Семирадский и Сенкевич дружили, художник рассказывал другу о замысле, показывал эскизы… В общем, некий творческий коллаб нечаянно получился, по-моему. Они накуривали друг дружку. 😍
Кстати, кстати. Когда я увидел картину впервые, без описания, я подумал: а этот хрен в лорике и палюдаменте рядом с Маэстрой — не Тигеллин случайно? Оказался и правда он…😼 😀
Интересно, а взволнованный мужик с дамой четко за спиной Тигеллина — не Петроний случайно? Он как-то очень, очень эмоционально воспринимает происходящее (по-моему, ему хреново, но оторваться от зрелища не может) — но Маэстро же его не видит, Тигеллин загородил могучей спиной! Счастье-то какое…
И насколько же Семирадский эстет… Даже немного в ущерб смыслу. Я про название. Его заворожила сама мизансцена: беззащитная женщина и свирепый бычара. А ведь Дирка у греков — персонаж не положительный. То есть не 100% вызывающий сочувствие.
Про Дирку чуть позже.😏
И еще одна работа на тему Маэстро от Семирадского. «Христианская Дирцея в цирке Нерона», 1897. Это последняя крупноформатная работа Семирадского — 2,63 × 5,3 м. После ее завершения художник проживет еще 5 лет.
Картина стала хитом на Всемирной выставке в Венеции, причем выставлялась в русском отделении. Она и работа Репина «Дуэль» собрали возле себя по целой толпе.
С этой картиной получилось забавно: ее считали иллюстрацией к вышедшему чуть раньше «Камо грядеши» Сенкевича. Сенкевич год публиковал роман по частям в еженедельнике Gazeta Polska (1895-1896), отдельным изданием он вышел тоже в 1896.
И тут якобы Семирадский как подорвался и нарисовал иллюстрацию! Пятиметровой длины, ага. 🤪
Конечно, идея картины появилась до выхода романа. А Семирадский и Сенкевич дружили, художник рассказывал другу о замысле, показывал эскизы… В общем, некий творческий коллаб нечаянно получился, по-моему. Они накуривали друг дружку. 😍
Кстати, кстати. Когда я увидел картину впервые, без описания, я подумал: а этот хрен в лорике и палюдаменте рядом с Маэстрой — не Тигеллин случайно? Оказался и правда он…
Интересно, а взволнованный мужик с дамой четко за спиной Тигеллина — не Петроний случайно? Он как-то очень, очень эмоционально воспринимает происходящее (по-моему, ему хреново, но оторваться от зрелища не может) — но Маэстро же его не видит, Тигеллин загородил могучей спиной! Счастье-то какое…
И насколько же Семирадский эстет… Даже немного в ущерб смыслу. Я про название. Его заворожила сама мизансцена: беззащитная женщина и свирепый бычара. А ведь Дирка у греков — персонаж не положительный. То есть не 100% вызывающий сочувствие.
Про Дирку чуть позже.😏
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥10😁5❤4👍1
#ars_longa
Это фреска из северо-западной экседры Дома Веттиев, изображающая казнь Дирки.
Тут во всей истории, по идее, снова виновато божество — а именно Зевс со своей неумеренной ебливостью.🤔
Жила-была в Фивах девушка Антиопа, дочь царя Никтея. Ну, Зевсу всегда положить свой божественный было на то, кто чья дочь или даже жена. То есть он ее того-этого.
Антиопа поняла, что забеременела, и от стыда перед отцом сбежала в Сикион, где стала женой местного царя Эпопея (имя офигенное, я считаю — Эпопей, прелесть же😂).
Тут к Никтею смерть пришла, и он завещал брату Лику свой трон и вернуть Антиопу в Фивы. Лик пошел войнушкой на Сикион. Тут эпопея с Эпопеем закончилась — угробил Лик его. А Антиопу потащил в Фивы.
А та по дороге возьми да роди близнецов. Ну, детей тех Лик приказал выкинуть там, где их родили — в районе горы Киферон это было. Там их подобрал пастух и воспитал (в римской мифологии один пастух тоже однажды каких-то близнецов подобрал, да… Любят они, пастухи, близнецов ничейных подбирать!).
А Лик определил пленную Антиопу в рабыни своей жене Дирке. Та была баба злобная и рабыню всячески гнобила и морально изничтожала. Впрочем, Лик тоже не милашка — ведь Антиопа его племянница. Пофиг, рабыня и все!😖
А пастух меж тем вырастил близнецов Амфиона и Зета нормальными ребятами. И однажды Антиопа, устав быть жертвой буллинга со стороны Дирки, умудрилась сбежать из Фив. И побежала искать когда-то брошенных не по ее вине детей — вдруг живы. И нашла!
И все рассказала о хреновой жизни своей. Парни прониклись, намутили поход на Фивы, царя Лика отправили на свалку истории, а с Диркой сделали то, что изображено на фреске.
Это фреска из северо-западной экседры Дома Веттиев, изображающая казнь Дирки.
Тут во всей истории, по идее, снова виновато божество — а именно Зевс со своей неумеренной ебливостью.
Жила-была в Фивах девушка Антиопа, дочь царя Никтея. Ну, Зевсу всегда положить свой божественный было на то, кто чья дочь или даже жена. То есть он ее того-этого.
Антиопа поняла, что забеременела, и от стыда перед отцом сбежала в Сикион, где стала женой местного царя Эпопея (имя офигенное, я считаю — Эпопей, прелесть же😂).
Тут к Никтею смерть пришла, и он завещал брату Лику свой трон и вернуть Антиопу в Фивы. Лик пошел войнушкой на Сикион. Тут эпопея с Эпопеем закончилась — угробил Лик его. А Антиопу потащил в Фивы.
А та по дороге возьми да роди близнецов. Ну, детей тех Лик приказал выкинуть там, где их родили — в районе горы Киферон это было. Там их подобрал пастух и воспитал (в римской мифологии один пастух тоже однажды каких-то близнецов подобрал, да… Любят они, пастухи, близнецов ничейных подбирать!).
А Лик определил пленную Антиопу в рабыни своей жене Дирке. Та была баба злобная и рабыню всячески гнобила и морально изничтожала. Впрочем, Лик тоже не милашка — ведь Антиопа его племянница. Пофиг, рабыня и все!😖
А пастух меж тем вырастил близнецов Амфиона и Зета нормальными ребятами. И однажды Антиопа, устав быть жертвой буллинга со стороны Дирки, умудрилась сбежать из Фив. И побежала искать когда-то брошенных не по ее вине детей — вдруг живы. И нашла!
И все рассказала о хреновой жизни своей. Парни прониклись, намутили поход на Фивы, царя Лика отправили на свалку истории, а с Диркой сделали то, что изображено на фреске.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍14❤5😁4
#ars_longa
Мозаика из Дома Фавна в Помпеях, изображающая фауну Нила.
Бегемот, кажется, просит забрать его отсюда.😫
У крокодайла рожа ехидная… Фиг тебе, нам с тобой хорошо!😜
А это что за чупакабра мохнатая напротив кобры, затрудняюсь определить? Шакал презренный или кто?🤔😀
Мозаика из Дома Фавна в Помпеях, изображающая фауну Нила.
Бегемот, кажется, просит забрать его отсюда.😫
У крокодайла рожа ехидная… Фиг тебе, нам с тобой хорошо!😜
А это что за чупакабра мохнатая напротив кобры, затрудняюсь определить? Шакал презренный или кто?🤔😀
👍12❤8😁3
#romart
А вот вам загорелый Божик весь в белом из музея Прадо в Мадриде.😋
Сделан из травертина и позолоченной бронзы в 1692-1710 гг. Размеры: высота 190 см, ширина 116 см, глубина 64 см. Работа приписывается Пьеру-Этьену Монно, французскому скульптору позднего барокко.
Музейщики пишут, что источником вдохновения тут послужил т. н. Август из Прима-Порта — наверно, самая известная статуя Божика, найденная на вилле Ливии в 1863 году. Но Божик из Прима-Порта повыше будет — 2,04 м — и поза у него другая. Вот он на фотке справа, вы его точно все видели.
Кстати, не сумели тут римцы в равновесие статуи. Нам когда-то препод по истории искусства говорила: знаете, как отличить римскую копию от грецкого оригинала? У римской статуи почти всегда будет внизу какой-нибудь амурчик или что-то еще. Так вот, имейте в виду, это не декор, это утилитарная деталь, подпорка — без нее статуя заваливается. 😏
Этот Божик и правда копия — с бронзового оригинала, но тот не сохранился, и мы не знаем, он сам с подпоркой был или без.
А этот… ну правда, разница оттенков бронзы и камня создает эффект загара.😋
Ливия:
— Где это ты так загорел, дорогой?
— В Египте, дорогая.
— Ну вот! Валялся там на пляже с Агриппой, пока я тут одна…
— Я не такой, чтобы с Агриппой валяться! Я с Клеопа… ой…🫢
А вот вам загорелый Божик весь в белом из музея Прадо в Мадриде.😋
Сделан из травертина и позолоченной бронзы в 1692-1710 гг. Размеры: высота 190 см, ширина 116 см, глубина 64 см. Работа приписывается Пьеру-Этьену Монно, французскому скульптору позднего барокко.
Музейщики пишут, что источником вдохновения тут послужил т. н. Август из Прима-Порта — наверно, самая известная статуя Божика, найденная на вилле Ливии в 1863 году. Но Божик из Прима-Порта повыше будет — 2,04 м — и поза у него другая. Вот он на фотке справа, вы его точно все видели.
Кстати, не сумели тут римцы в равновесие статуи. Нам когда-то препод по истории искусства говорила: знаете, как отличить римскую копию от грецкого оригинала? У римской статуи почти всегда будет внизу какой-нибудь амурчик или что-то еще. Так вот, имейте в виду, это не декор, это утилитарная деталь, подпорка — без нее статуя заваливается. 😏
Этот Божик и правда копия — с бронзового оригинала, но тот не сохранился, и мы не знаем, он сам с подпоркой был или без.
А этот… ну правда, разница оттенков бронзы и камня создает эффект загара.😋
Ливия:
— Где это ты так загорел, дорогой?
— В Египте, дорогая.
— Ну вот! Валялся там на пляже с Агриппой, пока я тут одна…
— Я не такой, чтобы с Агриппой валяться! Я с Клеопа… ой…🫢
❤13🤣6👍1💘1
#ars_longa #forum #подонки_ромула
Милейший галльский чудик по прозвищу Оратор. 😋Из бронзового клада Неви-ан-Сюлли (департамент Луара), относящегося к галло-римскому периоду. Датируется I в. до н. э. — II в. н. э. Находится в Музее истории и археологии Орлеана.
Ну, про галльских ораторов я не в курсе, а про римских, сами знаете, могу гнать километрами.🤪
Кто там соскучился по языкастым сокровищам римского Форума?😏
Приезжает молоденький высокомерный всезнайка Цц в Рим, приходит на Форум. Вокруг неотесанные квириты. Цц решает потроллить их и строит дурачка:
— Квириты, а кто у вас лучший в Риме оратор?
Квириты, хором:
— КГ!
— А почему?
Тут какой-то старый вояка-ветеран внезапно:
— Да он точно лучший, сынок, я даже скажу тебе, почему. Помню, при Сулле Феликсе дело было. Гулял, значит, Феликс наш со своими корешами, ох как гулял! В честь победы, значица. Иду я мимо-то… И тут выползает из Феликсова дома КГ. Бухущий, как вся свита Бахуса! На ногах не стоит! Я ему: Квинт, иди домой, ты бухой…
Цц:
— Ну и подробности… А лучший оратор-то тут при чем?!
— Так он мне тут же доказал, что трезвый!!! И говорит: отстань от меня, боец, а то еще докажу, что бухой — ты! А я, Марсом клянуся, ни в одном глазу!!!
Квириты:
— А он доказал бы…
— Так он и доказал! Глумился, засранец! И иду я, значит, сам уже домой, и шатает меня во все стороны…
Милейший галльский чудик по прозвищу Оратор. 😋Из бронзового клада Неви-ан-Сюлли (департамент Луара), относящегося к галло-римскому периоду. Датируется I в. до н. э. — II в. н. э. Находится в Музее истории и археологии Орлеана.
Ну, про галльских ораторов я не в курсе, а про римских, сами знаете, могу гнать километрами.🤪
Кто там соскучился по языкастым сокровищам римского Форума?😏
Приезжает молоденький высокомерный всезнайка Цц в Рим, приходит на Форум. Вокруг неотесанные квириты. Цц решает потроллить их и строит дурачка:
— Квириты, а кто у вас лучший в Риме оратор?
Квириты, хором:
— КГ!
— А почему?
Тут какой-то старый вояка-ветеран внезапно:
— Да он точно лучший, сынок, я даже скажу тебе, почему. Помню, при Сулле Феликсе дело было. Гулял, значит, Феликс наш со своими корешами, ох как гулял! В честь победы, значица. Иду я мимо-то… И тут выползает из Феликсова дома КГ. Бухущий, как вся свита Бахуса! На ногах не стоит! Я ему: Квинт, иди домой, ты бухой…
Цц:
— Ну и подробности… А лучший оратор-то тут при чем?!
— Так он мне тут же доказал, что трезвый!!! И говорит: отстань от меня, боец, а то еще докажу, что бухой — ты! А я, Марсом клянуся, ни в одном глазу!!!
Квириты:
— А он доказал бы…
— Так он и доказал! Глумился, засранец! И иду я, значит, сам уже домой, и шатает меня во все стороны…
😁23👍2
#шкирка_тоги
Элемент пластинчатой брони — маника, защита для рук. Найдено 22 фрагмента, материал — бронза, пластины крепились на кожаную основу. Датировка 80–180 гг. н. э. Лагерный комплекс Тримонциум в Шотландии, артефакт находится в одноименном музее.
И современная реплика этой маники. Высота 580 мм, ширина 220 мм. Реплика тоже экспонируется — там у них много реплик, буду выкладывать самые интересные.
Элемент пластинчатой брони — маника, защита для рук. Найдено 22 фрагмента, материал — бронза, пластины крепились на кожаную основу. Датировка 80–180 гг. н. э. Лагерный комплекс Тримонциум в Шотландии, артефакт находится в одноименном музее.
И современная реплика этой маники. Высота 580 мм, ширина 220 мм. Реплика тоже экспонируется — там у них много реплик, буду выкладывать самые интересные.
👍14🔥5❤3
#ars_longa
Эта мраморная скульптурная группа была обнаружена в Риме и датируется примерно 10 г. до н. э.
Самое раннее упоминание о ней датируется 1623 годом и относится к вилле Людовизи в Риме, где она принадлежала кардиналу Массими. После смерти кардинала скульптура стала частью коллекции Кристины Шведской. В 1724 она вошла в коллекцию первого короля Испании из династии Бурбонов, Филиппа V — ее приобрела его супруга Изабелла Фарнезе.
Высота — 161 см. Сейчас группа находится в музее Прадо, Мадрид.
Что тут интересно: фигуры выполнены в разной стилистике. Правая отдает Поликлетом и V в. до н. э., а левая, более изящная и пластичная — уже Праксителем и IV в. до н. э. А изобразил римский скульптор… мы не знаем кого.🤔
Знаменитый историк искусства Иоганн Винкельман считал этих ребят Орестом и Пиладом, символом крепкой мужской дружбы.😜 А вот Гете, которому они так понравились, что он заказал с них слепок, полагал, что это Кастор и Поллукс. В Риме с факелами реально изображали Диоскуров. Да и любили их куда больше, чем Ореста с Пиладом. Так что я за версию Гете. 😋
А теперь скажите: вам тут ничего не кажется странным в этих ребятах? Знакомым, например?😏
Эта мраморная скульптурная группа была обнаружена в Риме и датируется примерно 10 г. до н. э.
Самое раннее упоминание о ней датируется 1623 годом и относится к вилле Людовизи в Риме, где она принадлежала кардиналу Массими. После смерти кардинала скульптура стала частью коллекции Кристины Шведской. В 1724 она вошла в коллекцию первого короля Испании из династии Бурбонов, Филиппа V — ее приобрела его супруга Изабелла Фарнезе.
Высота — 161 см. Сейчас группа находится в музее Прадо, Мадрид.
Что тут интересно: фигуры выполнены в разной стилистике. Правая отдает Поликлетом и V в. до н. э., а левая, более изящная и пластичная — уже Праксителем и IV в. до н. э. А изобразил римский скульптор… мы не знаем кого.🤔
Знаменитый историк искусства Иоганн Винкельман считал этих ребят Орестом и Пиладом, символом крепкой мужской дружбы.😜 А вот Гете, которому они так понравились, что он заказал с них слепок, полагал, что это Кастор и Поллукс. В Риме с факелами реально изображали Диоскуров. Да и любили их куда больше, чем Ореста с Пиладом. Так что я за версию Гете. 😋
А теперь скажите: вам тут ничего не кажется странным в этих ребятах? Знакомым, например?😏
🔥17❤2😁1
#шкирка_тоги
Римские письменные принадлежности.
Левое фото — бронзовая чернильница (высота 4 см, диаметр сверху 3,2 см, снизу 3 см).
Правое — две аналогичные чернильницы, табличка для письма из слоновой кости и бронзовый (кажется) стиль, найдены в гробнице молодой женщины к северу от Рима.
Датировка и того, и другого — I в. н. э. Старый музей, Берлин.
Римские письменные принадлежности.
Левое фото — бронзовая чернильница (высота 4 см, диаметр сверху 3,2 см, снизу 3 см).
Правое — две аналогичные чернильницы, табличка для письма из слоновой кости и бронзовый (кажется) стиль, найдены в гробнице молодой женщины к северу от Рима.
Датировка и того, и другого — I в. н. э. Старый музей, Берлин.
👍8❤5🔥5💋1