#ars_longa
Фрагмент римской мозаики «Триумф Нептуна», найдена в Ла-Чеббе, Тунис. Середина II в. н. э. Находится в Национальном музее Бардо.
Вы ж посмотрите на эту парочку!😍😀
— Жена, я за водой…
— Заодно Хрюшу выгуляй!
— ОК…
Фрагмент римской мозаики «Триумф Нептуна», найдена в Ла-Чеббе, Тунис. Середина II в. н. э. Находится в Национальном музее Бардо.
Вы ж посмотрите на эту парочку!😍😀
— Жена, я за водой…
— Заодно Хрюшу выгуляй!
— ОК…
😁22👍4❤2
#ars_longa
Полная мозаика «Триумф Нептуна». Помимо мужика с кабаном, имеются граждане со львом и леопардом…
А мужик с собачкой считается неформалом, наверное. 🤪
Полная мозаика «Триумф Нептуна». Помимо мужика с кабаном, имеются граждане со львом и леопардом…
А мужик с собачкой считается неформалом, наверное. 🤪
🔥16😁5❤2
#ars_longa
Мраморный рельеф с изображением святилища и жертвоприношений, I век н. э., размеры: 29,5 х 19,5 см. Музей изящных искусств, Бостон.
Какой лобстер! Интересно, кому такого шикарного омара в жертву принесли?
Мраморный рельеф с изображением святилища и жертвоприношений, I век н. э., размеры: 29,5 х 19,5 см. Музей изящных искусств, Бостон.
Какой лобстер! Интересно, кому такого шикарного омара в жертву принесли?
🔥16❤1
#ars_longa
И снова наш любимый художник Косорукл, который пытался в реалистичность, но реалистичным у него вышел только Приап на заднем плане. 😀Из архаики никак не вылезет…
На фреске Полифем и Галатея, 50-20 гг. до н. э., размеры 37 х 57 см, Национальный археологический музей Неаполя.
Когда я это увидел, моя первая мысль была: какой садист с машиной времени закинул Модильяни в Геркуланум?!😲🤪 Справа Модильяни, ну согласитесь, Косорукл практически такую же женщину изобразил!
А с Полифемом что-то совсем хреновато, на его фигуру смотреть страшно. 😲
И это… масштабы фигур. Галатея была нереидой. Почему по мнению Косорукла она габаритами как циклоп Полифем — непонятно. В «Метаморфозах» Овидия, где рассказывается их история (Книга XIII), Галатея описывает Полифема гигантом: на его пастуший посох пошла сосна, годящаяся на мачту.
И снова наш любимый художник Косорукл, который пытался в реалистичность, но реалистичным у него вышел только Приап на заднем плане. 😀Из архаики никак не вылезет…
На фреске Полифем и Галатея, 50-20 гг. до н. э., размеры 37 х 57 см, Национальный археологический музей Неаполя.
Когда я это увидел, моя первая мысль была: какой садист с машиной времени закинул Модильяни в Геркуланум?!😲🤪 Справа Модильяни, ну согласитесь, Косорукл практически такую же женщину изобразил!
А с Полифемом что-то совсем хреновато, на его фигуру смотреть страшно. 😲
И это… масштабы фигур. Галатея была нереидой. Почему по мнению Косорукла она габаритами как циклоп Полифем — непонятно. В «Метаморфозах» Овидия, где рассказывается их история (Книга XIII), Галатея описывает Полифема гигантом: на его пастуший посох пошла сосна, годящаяся на мачту.
😁19👍4👏4🔥3
#шкирка_тоги #но_вечен_рим
Реплики щитов легионеров лагеря Тримонциум в Шотландии, сделаны из дерева, кожи и металла, находятся в одноименном музее:
🔤 скутум — высота 1,140 мм, ширина 650 мм, глубина 70 мм;
🔤 скутум — высота 1,020 мм, ширина 600 мм, глубина 280 мм;
🔤 парма — диаметр 450 мм, глубина 60 мм, умбон латунный.
На втором скутуме мы видим тегимент (tegimentum) — кожаный чехол, предохраняющий щит от влаги во время переходов. На нем нашита tabula ansata, она же любимая римцами «табличка с ручками» для идентификации. Написано, что скутум принадлежит вояке из VIII Августова легиона.
Но тут умельцы поторопились. Посмотрите на умбон этого щита. Дело в том, что в Британском музее есть реальный умбон этого легиона начала II в. н. э., найденный в устье реки Тайн в 1867 году — и выглядит он по-другому. Вот он тоже на фото.
Реплики щитов легионеров лагеря Тримонциум в Шотландии, сделаны из дерева, кожи и металла, находятся в одноименном музее:
На втором скутуме мы видим тегимент (tegimentum) — кожаный чехол, предохраняющий щит от влаги во время переходов. На нем нашита tabula ansata, она же любимая римцами «табличка с ручками» для идентификации. Написано, что скутум принадлежит вояке из VIII Августова легиона.
Но тут умельцы поторопились. Посмотрите на умбон этого щита. Дело в том, что в Британском музее есть реальный умбон этого легиона начала II в. н. э., найденный в устье реки Тайн в 1867 году — и выглядит он по-другому. Вот он тоже на фото.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍13🔥6❤1
#ars_longa
— И ты, Брут?
— Не-а.
— А кто?
— Кто, кто… Кусто!
— Насчет Брута я пошутил. Вытащи меня отсюда.
— Я насчет Кусто тоже. ОК.
Спасениерядового Райана генералиссимуса Юлика!😋
На фото — подводный археолог Пьер Джустиниани с этим бюстом, который его команда посчитала бюстом Юлика. А хорошо его отмыли, достали вон какого какашечного цвета…
Кстати, Кусто реально принимал участие в подводных археологических исследованиях. Франция считает себя пионером подводной археологии — да, начало масштабных исследований за ней. Но вообще-то первым начал поднимать предметы с затонувших кораблей римских императоров итальянец Леон Баттиста Альберти. Это имя вам знакомо, если вы курили Ренессанс. И начал он это делать аж в 1446 году — и ныряльщиков привлекать, и приспособы для водолазов придумывать.
А антикитерский корабль в 1900-1902 гг. и нашли греки, и исследовали греки. Так что Франция, грубо говоря, в подводной археологии не первая.
— И ты, Брут?
— Не-а.
— А кто?
— Кто, кто… Кусто!
— Насчет Брута я пошутил. Вытащи меня отсюда.
— Я насчет Кусто тоже. ОК.
Спасение
На фото — подводный археолог Пьер Джустиниани с этим бюстом, который его команда посчитала бюстом Юлика. А хорошо его отмыли, достали вон какого какашечного цвета…
Кстати, Кусто реально принимал участие в подводных археологических исследованиях. Франция считает себя пионером подводной археологии — да, начало масштабных исследований за ней. Но вообще-то первым начал поднимать предметы с затонувших кораблей римских императоров итальянец Леон Баттиста Альберти. Это имя вам знакомо, если вы курили Ренессанс. И начал он это делать аж в 1446 году — и ныряльщиков привлекать, и приспособы для водолазов придумывать.
А антикитерский корабль в 1900-1902 гг. и нашли греки, и исследовали греки. Так что Франция, грубо говоря, в подводной археологии не первая.
❤15👍3⚡1🔥1
#ars_longa
В сентябре и октябре 2007 года археологи-ныряльщики на корабле «Nocibé II» выловили из Роны более сотни античных предметов. Сама «рыбалка» — инициатива DRASSM (Департамента подводных археологических исследований) и руководителей команды подводных археологов — Люка Лонга и Пьера Джустиниани.
Вот еще находки:
🔤 мраморный Нептун высотой 180 см;
🔤 бронзовая Виктория — 70 см;
🔤 бронзовый же Марсий — 70 см.
И еще пара фоток — под водой и на кораблике.
Причем достали это все осенью, а Минкульт Франции (видимо, по просьбе DRASSM) молчал до мая!
Интригу держали. Почему? Расскажу чуть позже.😏
В сентябре и октябре 2007 года археологи-ныряльщики на корабле «Nocibé II» выловили из Роны более сотни античных предметов. Сама «рыбалка» — инициатива DRASSM (Департамента подводных археологических исследований) и руководителей команды подводных археологов — Люка Лонга и Пьера Джустиниани.
Вот еще находки:
И еще пара фоток — под водой и на кораблике.
Причем достали это все осенью, а Минкульт Франции (видимо, по просьбе DRASSM) молчал до мая!
Интригу держали. Почему? Расскажу чуть позже.😏
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10👍10⚡3
#ars_longa
Директор DRASSM Мишель Л’Юр:
«Для начала, нам следовало обеспечить спокойствие на месте исследования, чтобы избежать его разграбления. Затем мы консультировались с видными специалистами по античной скульптуре, чтобы быть уверенными, что то, о чем идет речь — это именно портрет Юлия Цезаря. Единогласное мнение исследователей подтвердило аутентичность портрета… Черты лица твердо указывают на возраст, на лбу Цезаря заметно начало облысения. Все указывает на то, что портрет императора, о котором идет речь, изображает его при жизни.»
В общем-то исследователи (имен он не назвал) правильно сказали — это натуралистичный скульптурный портрет, типичный для Республики.
Но вот с идентификацией все не так однозначно…
Да и Мишель дальше что-то не то понес: по его мнению, убийство Юлика «убедило жителей Арля избавиться от этих статуй, ставших неудобными. Это объясняет, почему они оказались в Роне.»
Впрочем, он и раньше нес не то. Цезарь не император — раз. Второе — что значит «от статуй избавились, потому что они стали неудобными»? 😲 Юлик был обожествлен при жизни, ни о каком damnatio memoriae речи никогда не шло. Арелат поддерживал его в гражданку. А потом его жители, зная, что у него есть наследник, взяли да пошвыряли в Родан его изображения?!
И, кажется мне, Мишель не назвал своих экспертов поименно по простой причине — все они французы. 😋И их мнение будет считаться ну… слегка субъективным. Находка бюста аж Цезаря — сенсация в научном мире. Понятно, что тут все будут топить за свою страну и ее престиж в научном сообществе.
Но и май 2008 года не успел закончиться, как появились другие мнения. Иностранцев.
Пауль Цанкер, специалист по античной археологии, до выхода на пенсию — директор Немецкого археологического института в Риме, напомнил про бюст Цезаря из Тускула, который неоднократно копировали и который схож с прижизненным изображением Цезаря на монетах. И сделал вывод, что мужик похож на Цезаря худым лицом (худым?!) и плешью, но это не он.
Мэри Бирд (не люблю ее, но тут она права) сказала, что, конечно, всем хочется найти Цезаря. 😏«У этой игры долгая история.» Бюст — прекрасная работа, но никаких оснований считать его изображением Цезаря, и тем более прижизненным, нет. А аргумент о том, что он оказался в Роне после смерти диктатора, несостоятелен. По той причине, которую я приводил выше — он был обожествлен. И — эту причину она не привела — он фактически патрон Арелата, наградивший город за верность серьезными привилегиями.
На фото — бюст Цезаря из мелкозернистого мрамора, тот самый, найденный в Тускуле. Это копия бронзового оригинала, изготовленного незадолго до смерти Юлика или вскоре после нее. И серебряный денарий Марка Меттия как раз 44 г. до н. э. с профилем Цезаря на аверсе.
Директор DRASSM Мишель Л’Юр:
«Для начала, нам следовало обеспечить спокойствие на месте исследования, чтобы избежать его разграбления. Затем мы консультировались с видными специалистами по античной скульптуре, чтобы быть уверенными, что то, о чем идет речь — это именно портрет Юлия Цезаря. Единогласное мнение исследователей подтвердило аутентичность портрета… Черты лица твердо указывают на возраст, на лбу Цезаря заметно начало облысения. Все указывает на то, что портрет императора, о котором идет речь, изображает его при жизни.»
В общем-то исследователи (имен он не назвал) правильно сказали — это натуралистичный скульптурный портрет, типичный для Республики.
Но вот с идентификацией все не так однозначно…
Да и Мишель дальше что-то не то понес: по его мнению, убийство Юлика «убедило жителей Арля избавиться от этих статуй, ставших неудобными. Это объясняет, почему они оказались в Роне.»
Впрочем, он и раньше нес не то. Цезарь не император — раз. Второе — что значит «от статуй избавились, потому что они стали неудобными»? 😲 Юлик был обожествлен при жизни, ни о каком damnatio memoriae речи никогда не шло. Арелат поддерживал его в гражданку. А потом его жители, зная, что у него есть наследник, взяли да пошвыряли в Родан его изображения?!
И, кажется мне, Мишель не назвал своих экспертов поименно по простой причине — все они французы. 😋И их мнение будет считаться ну… слегка субъективным. Находка бюста аж Цезаря — сенсация в научном мире. Понятно, что тут все будут топить за свою страну и ее престиж в научном сообществе.
Но и май 2008 года не успел закончиться, как появились другие мнения. Иностранцев.
Пауль Цанкер, специалист по античной археологии, до выхода на пенсию — директор Немецкого археологического института в Риме, напомнил про бюст Цезаря из Тускула, который неоднократно копировали и который схож с прижизненным изображением Цезаря на монетах. И сделал вывод, что мужик похож на Цезаря худым лицом (худым?!) и плешью, но это не он.
Мэри Бирд (не люблю ее, но тут она права) сказала, что, конечно, всем хочется найти Цезаря. 😏«У этой игры долгая история.» Бюст — прекрасная работа, но никаких оснований считать его изображением Цезаря, и тем более прижизненным, нет. А аргумент о том, что он оказался в Роне после смерти диктатора, несостоятелен. По той причине, которую я приводил выше — он был обожествлен. И — эту причину она не привела — он фактически патрон Арелата, наградивший город за верность серьезными привилегиями.
На фото — бюст Цезаря из мелкозернистого мрамора, тот самый, найденный в Тускуле. Это копия бронзового оригинала, изготовленного незадолго до смерти Юлика или вскоре после нее. И серебряный денарий Марка Меттия как раз 44 г. до н. э. с профилем Цезаря на аверсе.
👍17❤1
#подонки_ромула #форум
Я что-то аж поверить не могу, что сегодня весь день пишу о Юлике. 😲Совсем скурвился Лар. 🤣🤣🤣
Ладно, разбавлю Юлика. Я, как вы знаете, нежно люблю древнюю (1865) книжку Гастона Буассье «Цицерон и его друзья». Она имела большой успех, когда вышла, но сейчас, конечно, читается как весьма наивное произведение. Этот чудо-пафос. 👍😀
Вы помните, конечно, великолепный пассаж оттуда, как Аттик делал все, чтобы КГ и Цц дружили, «несмотря на разделявшую их пламенную зависть.» Эта пламенная зависть навсегда в моем сердце.😍🤪
А тут я еще один пассаж там нашел, просто раньше не обратил внимания. Буассье хочет объяснить, почему Цц начал заигрывать (кстати, он сам употребил это слово) с триумвирами после возвращения из изгнания.Потому что уже даже в сенате ругаются матом, и сам Цц стал ругаться, как сапожник. Да, про это там тоже есть. 🤣🤣🤣
И снова этот прекрасный пафос:
«…как могло случиться, что мужественный друг КГ и Катона сделался приспешником Цезаря и Помпея».
И сам же ниже цитирует письмо этого мужественного друга Аттику… Ноябрь 57 года это, Цц вернули из ссылки, он уже сказал благодарственные речи сенату и народу…
Буассье цитирует одну фразу только:
«Не надо больше сильных средств, я хочу лечиться воздержанием» (Ad Att., IV, 3). В другом — и более точном — переводе она звучит так: «Я предпочитаю лечить диетой, хирургия внушает отвращение».
Знаете, о чем это он? Его Красотун пинками по Риму гоняет. С воплями, палками, камнями и мечами!
И у сторонников Цц был шанс грохнуть Красотуна по ходу всего этого цирка. То есть решить вопрос хирургически, раз и навсегда.
Но Цц и его пинков боится, и грохнуть его боится… То есть взять ответственность за инициативу своих фэнов.
Цц всегда такой был и будет — он боится применить насилие даже при угрозе его собственной жизни. Мужественный наш, эх…😔
Я что-то аж поверить не могу, что сегодня весь день пишу о Юлике. 😲Совсем скурвился Лар. 🤣🤣🤣
Ладно, разбавлю Юлика. Я, как вы знаете, нежно люблю древнюю (1865) книжку Гастона Буассье «Цицерон и его друзья». Она имела большой успех, когда вышла, но сейчас, конечно, читается как весьма наивное произведение. Этот чудо-пафос. 👍😀
Вы помните, конечно, великолепный пассаж оттуда, как Аттик делал все, чтобы КГ и Цц дружили, «несмотря на разделявшую их пламенную зависть.» Эта пламенная зависть навсегда в моем сердце.😍🤪
А тут я еще один пассаж там нашел, просто раньше не обратил внимания. Буассье хочет объяснить, почему Цц начал заигрывать (кстати, он сам употребил это слово) с триумвирами после возвращения из изгнания.
И снова этот прекрасный пафос:
«…как могло случиться, что мужественный друг КГ и Катона сделался приспешником Цезаря и Помпея».
И сам же ниже цитирует письмо этого мужественного друга Аттику… Ноябрь 57 года это, Цц вернули из ссылки, он уже сказал благодарственные речи сенату и народу…
Буассье цитирует одну фразу только:
«Не надо больше сильных средств, я хочу лечиться воздержанием» (Ad Att., IV, 3). В другом — и более точном — переводе она звучит так: «Я предпочитаю лечить диетой, хирургия внушает отвращение».
Знаете, о чем это он? Его Красотун пинками по Риму гоняет. С воплями, палками, камнями и мечами!
И у сторонников Цц был шанс грохнуть Красотуна по ходу всего этого цирка. То есть решить вопрос хирургически, раз и навсегда.
Но Цц и его пинков боится, и грохнуть его боится… То есть взять ответственность за инициативу своих фэнов.
Цц всегда такой был и будет — он боится применить насилие даже при угрозе его собственной жизни. Мужественный наш, эх…😔
👍5❤2😢1
#ars_longa
Совершенно потрясающая камея, так называемая гемма Клавдия. Создана около 49 г. н. э. Пятислойный оникс, оправленный в золото. Высота 12 см. Находится в Музее истории искусств в Вене.
Мастера глиптики начали приезжать в Рим из Греции, Малой Азии, Александрии уже в I до н. э. При дворе Божика это искусство буквально расцвело, за что ему большое спасибо, конечно. Божик и последующие Юлии-Клавдии были весьма требовательны к качеству.
Работа просто феерическая по мастерству — неизвестный резчик работал с 5 чередующимися слоями темного и светлого оникса. После окончательной полировки базовый слой в некоторых местах утончился до 2 мм — отсюда такой эффект прозрачности.
Возможно, эта гемма — свадебный подарок императорской паре.
Слева — Клава и Агриппина Младшая (он женился на ней как раз в 49 г. н. э.). Справа — родители невесты, брат Клавы Германик и Агриппина Старшая.
Двойной рог изобилия — в качестве пожелания счастья и благополучия. Оружие с обеих сторон под рогом и орел в центре — символы императорской власти.
Обратите внимание — профили и мальчиков, и девочек без особой идеализации. Ох уж этот безвольный подбородок Клавы, на 100% узнаваемый! А Груша Младшая, по-моему, выглядит несколько стервознее мамы. Такая, с поджатыми губками. Ну, что мы хотим от Нерономатери. 😋
Совершенно потрясающая камея, так называемая гемма Клавдия. Создана около 49 г. н. э. Пятислойный оникс, оправленный в золото. Высота 12 см. Находится в Музее истории искусств в Вене.
Мастера глиптики начали приезжать в Рим из Греции, Малой Азии, Александрии уже в I до н. э. При дворе Божика это искусство буквально расцвело, за что ему большое спасибо, конечно. Божик и последующие Юлии-Клавдии были весьма требовательны к качеству.
Работа просто феерическая по мастерству — неизвестный резчик работал с 5 чередующимися слоями темного и светлого оникса. После окончательной полировки базовый слой в некоторых местах утончился до 2 мм — отсюда такой эффект прозрачности.
Возможно, эта гемма — свадебный подарок императорской паре.
Слева — Клава и Агриппина Младшая (он женился на ней как раз в 49 г. н. э.). Справа — родители невесты, брат Клавы Германик и Агриппина Старшая.
Двойной рог изобилия — в качестве пожелания счастья и благополучия. Оружие с обеих сторон под рогом и орел в центре — символы императорской власти.
Обратите внимание — профили и мальчиков, и девочек без особой идеализации. Ох уж этот безвольный подбородок Клавы, на 100% узнаваемый! А Груша Младшая, по-моему, выглядит несколько стервознее мамы. Такая, с поджатыми губками. Ну, что мы хотим от Нерономатери. 😋
🔥17❤5👍5
#romart
Привет, это Лярва. Я вам еще Альма-Тадему принесла.
«Тибулл у Делии», 1866. Музей изящных искусств в Бостоне.
Еще один поэт и его возлюбленная под псевдонимом (настоящее имя Делии — Плания). 😋
Вспомните другую работу Альма-Тадемы, «Катулл в доме Лесбии». Кажется, что на ней изображены времена Империи, а на этой картине — Республики: обстановка и одежда персонажей скромнее, ярких цветов практически нет.
На самом деле, как вы знаете, все наоборот. 😋
Тут дело в социальном статусе героинь обоих полотен. Клодия/Лесбия — патрицианка, жена богатого нобиля из великого рода, Квинта Цецилия Метелла Целера. Соответственно выглядят и ее дом, и окружение.
Плания/Делия — вольноотпущенница и, скорее всего, ее статус близок к положению пусть и «приличной», но куртизанки. То есть не волчица из дешевого лупанара, но и не уважаемая римская матрона. Впрочем, Альбий Тибулл и сам не нобиль — он, скорее всего, всадник, да еще и из деревенских. Причем после 42-41 гг. до н. э. не такой уж богатый — его, вероятно, слегка раскулачили Божик с Антохой на свои насущные нужды. 😏
Но здесь Тибулл явно пользуется положением любимого мужика Делии — обратите внимание на его положение на картине и позу.
А вот с Катуллом на другой картине все хуже. Он единственный стоит среди сидящих (да еще и с дохлым воробышком в руке, явно читал стихи о нем). Но он как-то робко и грустно смотрит даже не на Клодию, а на другого мужика в тоге и с цветочком в руке! Такое ощущение, что ждет насмешек за стихи про дохлого воробышка. Или сознает, что, несмотря на них, не соперник кому-то там. Может, этот мужик с цветочком — вообще Красавчик! Который, по мнению Катулла, у Клодии вне конкуренции несмотря на то, что их связь — инцест.
Так что Тибуллу на «его» картине явно повезло больше. Но это временно…
К «золотому» поэтическому кружку вокруг Божика — Вергилию, Овидию, Горацию — Тибулл отношения не имел. Божик и Меценат в его произведениях даже не упоминаются. Хотя Овидий и Гораций его знали и уважали.
Но у Тибулла другой патрон — весьма интересная личность, Марк Валерий Мессала Корвин, сам не только вояка, но еще и писака, и оратор прекрасный.
Корвин однажды даже потащил Тибулла с собой на войнушку (самого его Божик заслал в Аквитанию, долбать там местных). А потом Корвин собрался уже проконсулом в Сирию, опять потащил с собой дружка, но тут уж Тибулл не доехал: заболел. Лежал где-то на Корфу и мечтал там о Делии. 😍
Но по возвращении его ждал облом-с: Делия богатого папика нашла! Эх…😟
Кстати, Вечным городом мы называем Рим благодаря именно Тибуллу — это из его элегии.
Привет, это Лярва. Я вам еще Альма-Тадему принесла.
«Тибулл у Делии», 1866. Музей изящных искусств в Бостоне.
Еще один поэт и его возлюбленная под псевдонимом (настоящее имя Делии — Плания). 😋
Вспомните другую работу Альма-Тадемы, «Катулл в доме Лесбии». Кажется, что на ней изображены времена Империи, а на этой картине — Республики: обстановка и одежда персонажей скромнее, ярких цветов практически нет.
На самом деле, как вы знаете, все наоборот. 😋
Тут дело в социальном статусе героинь обоих полотен. Клодия/Лесбия — патрицианка, жена богатого нобиля из великого рода, Квинта Цецилия Метелла Целера. Соответственно выглядят и ее дом, и окружение.
Плания/Делия — вольноотпущенница и, скорее всего, ее статус близок к положению пусть и «приличной», но куртизанки. То есть не волчица из дешевого лупанара, но и не уважаемая римская матрона. Впрочем, Альбий Тибулл и сам не нобиль — он, скорее всего, всадник, да еще и из деревенских. Причем после 42-41 гг. до н. э. не такой уж богатый — его, вероятно, слегка раскулачили Божик с Антохой на свои насущные нужды. 😏
Но здесь Тибулл явно пользуется положением любимого мужика Делии — обратите внимание на его положение на картине и позу.
А вот с Катуллом на другой картине все хуже. Он единственный стоит среди сидящих (да еще и с дохлым воробышком в руке, явно читал стихи о нем). Но он как-то робко и грустно смотрит даже не на Клодию, а на другого мужика в тоге и с цветочком в руке! Такое ощущение, что ждет насмешек за стихи про дохлого воробышка. Или сознает, что, несмотря на них, не соперник кому-то там. Может, этот мужик с цветочком — вообще Красавчик! Который, по мнению Катулла, у Клодии вне конкуренции несмотря на то, что их связь — инцест.
Так что Тибуллу на «его» картине явно повезло больше. Но это временно…
К «золотому» поэтическому кружку вокруг Божика — Вергилию, Овидию, Горацию — Тибулл отношения не имел. Божик и Меценат в его произведениях даже не упоминаются. Хотя Овидий и Гораций его знали и уважали.
Но у Тибулла другой патрон — весьма интересная личность, Марк Валерий Мессала Корвин, сам не только вояка, но еще и писака, и оратор прекрасный.
Корвин однажды даже потащил Тибулла с собой на войнушку (самого его Божик заслал в Аквитанию, долбать там местных). А потом Корвин собрался уже проконсулом в Сирию, опять потащил с собой дружка, но тут уж Тибулл не доехал: заболел. Лежал где-то на Корфу и мечтал там о Делии. 😍
Но по возвращении его ждал облом-с: Делия богатого папика нашла! Эх…😟
Кстати, Вечным городом мы называем Рим благодаря именно Тибуллу — это из его элегии.
❤13😁7🥰2