#tablinum
Мои дорогие, хочу представить вам человека, который кого угодно научит понимать, что говорили и писали наши драгоценные римцы, и его сообщество по изучению латыни. 😋

Изучение латинского языка - интеллектуальный вид отдыха! 🙂

В сообществе Ars Dicendi для вас есть -

▪️озвучка древних текстов на латинском языке
▪️интересные истории происхождения крылатых фраз
▪️видеоуроки по латинскому языку с авторской подачей информации
▪️изучение лексики с помощью метода ассоциаций
▪️индивидуальный подход к каждому участнику сообщества

И всё это не Per aspera ad astra, а легко и интересно!

Присоединяйтесь к нам!🫱🏻‍🫲🏼

#ars_longa #шкирка_тоги #подонки_ромула
Про Калигулу у нас целый сериал получается… Итак, вот здесь я писал, что он вернул в Рим высланных Тиберием актеров. А здесь — о том, что нереализованный театральный талант может вылезти очень боком. И помочь, так сказать, не бороться со злом, а примкнуть к нему.
У Дины Рубиной есть такой роман — «На солнечной стороне улицы», там очень яркий пример. Мать главной героини — дитя войны, еле пережившее блокаду. У человека был потрясающий актерский талант — но не нашлось рядом тех, кто направил бы куда надо. Человек рос как трава. Быстро свернул на кривую дорожку и вырос изрядной сволочью. Чтобы выжить — можно хапать чужое и не отдавать свое. Где ни работает — везде умудряется пиздить. В итоге «Катька-Артистка» организовала теневую сеть контрабанды всего хорошего, включая наркоту, охватившую мало не всю страну. Работая проводницей в поездах дальнего следования, ага.
Позже ее дочь — которая при такой маме тоже росла как трава, но тем не менее умудрилась развить свой талант художника (не благодаря, а вопреки) будет думать: а если бы она (мать) училась… Какой бы актрисой стала! Заслуженной, а то и народной!

Понятно, у Сапожка размах был покруче. Истинно императорский. Он любит зрелища? Он начал делать зрелище из всей своей жизни. Вовлекая окружающих — а что, они смеют возразить? 😜😱
Вот что пишет Кассий Дион, сравнивая Сапожка с Тиберием:
Тиберий всегда держал власть в своих собственных руках и использовал других как средства для исполнения своих желаний; тогда как Гаем управляли возничие и гладиаторы, он был рабом актеров и прочих, связанных с ареной. (Римская история, Кн. LIX, 5).
Заметьте, почти слово в слово то же Плутарх писал о Феликсе: им, мол, управляли актеры с мимами. В обоих случаях это неправда, конечно. Люди из римского шоу-бизнеса в случае Феликса были друзьями. В случае Сапожка — такими же жертвами его желаний, как все остальные.
Действительно, он всегда имел при себе Апеллеса, самого известного из трагиков тех дней, даже на людях. (Там же).
Для Апеллеса эта близость хреново закончилась, об этом в следующем посте.
Таким образом, и сам он, и они делали без препятствий и помех все, что такие люди естественно смели бы делать, имея власть. Все, относившееся к их искусству, он устраивал и устанавливал по малейшему поводу самым роскошным образом, и заставлял преторов и консулов делать то же самое, так, что почти ежедневно давалось какого-либо рода представление. (Там же).
Пока преторы и консулы — только организаторы зрелищ. Но это временно…
Сначала он был на них всего лишь зрителем и слушателем, и принимал сторону за или против различных исполнителей как один из толпы… Но с течением времени он дошел до подражания им, и состязался во многих случаях, управляя колесницей, борясь как гладиатор, давая представления пантомимического танца и выступая в трагедии. Это стало почти обычным его поведением. Однажды он послал ночью срочный вызов виднейшим мужам сената, как будто для некоего важного совещания, а затем станцевал перед ними. (Там же).
Какая прелесть! Чего звал? — А, сплясать вам хотел…💃🤪
У Светония этот эпизод описан более пугающе, но и более комично:
Плясал он иногда даже среди ночи: однажды за полночь он вызвал во дворец трех сенаторов консульского звания, рассадил их на сцене, трепещущих в ожидании самого страшного, а потом вдруг выбежал к ним под звуки флейт и трещоток, в женском покрывале и тунике до пят, проплясал танец и ушел… (Ж. 12 ц., Калигула, 54).
И еще Светоний, про рвущиеся наружу таланты Сапожочка:
Гладиатор и возница, певец и плясун, он сражался боевым оружием, выступал возницей в повсюду выстроенных цирках, а пением и пляской он так наслаждался, что даже на всенародных зрелищах не мог удержаться, чтобы не подпевать трагическому актеру и не вторить у всех на глазах движениям плясуна, одобряя их и поправляя. (Там же).

На фото — еще одна страхолюдная театральная маска из Дома Августа на Палатине.

#ars_longa #шкирка_тоги #подонки_ромула #роман_о_роме
А вот что случилось с Апеллесом:
…Он [Сапожок — Лар] однажды встал возле статуи Юпитера и спросил трагического актера Апеллеса, в ком больше величия? А когда тот промедлил с ответом, он велел хлестать его бичом, и в ответ на его жалобы приговаривал, что голос у него и сквозь стоны отличный… (Тоже Светоний, 33).

И, кстати. Есть такой роман чеха Йозефа Томана, в русском переводе — «Калигула, или После нас хоть потоп» (в оригинале без Калигулы, просто Po nás potopa). На родине издан в 1963, у нас — в 1973.
Написан для того времени очень неплохо. Я его читал в школьном возрасте еще. Так вот, там этот эпизод с Апеллесом описан так, что волосы дыбом. Особенно когда его друг, тоже актер, смотрит на это — и на лицо Сапожка. А Сапожка прет, садистски прет. И актеру кажется, что он видит уже не лицо императора, а морду монстра.

А еще там есть вот такая песенка легионеров:
Пусть я погиб у Ахерона,
Пусть кровь моя досталась псам,
Орел шестого легиона,
Орел шестого легиона,
Как прежде, рвется к небесам!..
Как прежде, храбр он и беспечен,
И, как всегда, неустрашим;
Пусть век солдата быстротечен,
Пусть век солдата быстротечен,
Но — вечен Рим, но — вечен Рим!..

Да, начало «гимна археологов» — из этой книги.😏
На фото — еще маска из Дома Августа.

#ars_longa
Маленький бюстик из отполированного халцедона высотой всего 3,38 см. Предположительно из Малой Азии. Из довольно знаменитой коллекции Джорджа Ортиса. Техника соответствует периоду правления Флавиев и Траяна.
Сам коллекционер предполагал, что это бюстик Домициана. Небольшие императорские портреты из полудрагоценных камней различных разновидностей халцедона, горного хрусталя, аквамарина и бирюзы изготавливались со времен правления Божика. Они наиболее распространены в I веке н. э., но их производство продолжалось вплоть до правления Юлиана в середине IV века н. э.
Ортис пишет, что квадратный фэйс, выступающий подбородок и прическа породили эту идею. Волосня, мол, зачесана вперед для сокрытия лысеющей макушки, и такое носили как раз Маэстро да Домициан (и Юлик еще). Но этот кадр явно не Маэстро… А вот на другие бюсты Домициана смахивает.

Впрочем, с бюстами Домициана вообще ад, гроб, кладбище.👻 Потому что имеются Домицианы, переделанные из Маэстро. А также Нерва, сделанный уже из Домициана.🤯😀 Но на этом бюстике следов переработки нет.
А вообще всю эту историю сильно подпортило damnatio memoriae — по указу сената были сняты и побиты все изображения Домициана Веспасьяныча, до каких народ дотянулся. Что-то осталось, но чудом.
А эта красивая финтифлюшка сохранилась явно потому, что не торчала в общественных местах, кто-то держал ее дома (ну, при условии, что это все-таки Домициан).

#romart
Сегодня день Цц какой-то. Боги, я нечаянно нашел шедевр! 🔥🤣Гравюра на меди неизвестного автора, XVIII в., Италия.

Сил моих нету… Цц встречает свою дочь Туллию!
Эти взгляды, мать моя волчиха… 🤪
А Туллия-то! Хочет придушить папашу? Или, простите, завалить и любовью страстной одарить прямо там, на Форуме?
Автор, ну как ты мог… 🤦‍♂️🤣🤣🤣

#ars_longa #шкирка_тоги
Бахус и два фавна. Бронза, примерно 340-330 гг. до н. э. Национальный музей этрусской цивилизации, Рим.

«И на троих зазвали меня дяди…»
Бахус, не свисти, кто еще кого зазвал!😏
Между прочим, эти три красавчика — не просто декор. Это ручка. Ручка чего, расскажу чуть позже, там красивое и нужное.😋