📰The Telegraph осваивают жанр «сколько ты заработала» и обратились напрямую к… Фиби Уоллер-Бридж с вопросом «где деньги проекты, Зин?»

Журналисты вспомнили как торжественно и парадно в 2018-м британку Уоллер-Бридж водили по всем топовым стримингам и киностудиям в Голливуде, знакомили с нужными людьми и заманивали жирными контрактами. В 2019-м всех в этой гонке с авторкой «Дряни» обогнал, конечно же, Amazon.

Студия предложила Фиби козырные условия: ты нам по проекту в год, мы тебе за это 20 лямов зеленых тоже в год.
То есть потенциально пятилетний контракт должен был принести ей 💵$100, а каталог стриминга пополнился бы результатами творческого гения Уоллер-Бридж.

В 2022-м контракт пересмотрели на менее выгодных и более свободных условиях. Но вот уж весна 2025-го за окном, а результатов что-то не видно. Однако спешить винить Фиби в коварстве и низком KPI не стоит: сценаристку и актрису заманивали в кабалу с Amazon не только впечатляющими циферками на банковском счету, но и творческой свободой. А это даже во многом важнее (особенно, когда закрыты базовые потребности). Но со свободой дела обстояли хуже, чем с регулярными выплатами.

Первым долгостроем под началом Уоллер-Бридж был сериал «Мистер и миссис Смит», над которым британка упорно работала с Дональдом Гловером, с которым должна была также сыграть главную роль. Но творческие расхождения сперва разладили проект, а потом и отношения шоураннеров. Уоллер-Бридж из шоу попросили (сама студия, вписавшаяся за Гловера) и даже не удостоили никаких кредитов за соавторство.

Вторым заходом стал сериальный «Tomb Rider» — экранизация одноименной хитовой игры. Комбо казалось удачным уже на старте: экранизации игр востребованы, Фиби сама опытный геймер и хорошо знакома с лором игры и всем, что там происходит, а ее талантливое видение способно вдохнуть новую жизнь в очередную экранную репрезентацию Лары Крофт.

Но таким обнадеживающим проект казался в 2023-м, когда британка в интервью делилась своими планами. А в сухом остатке к 2025-му инсайдеры рапортуют, что проект прошел через две сценарные комнаты, на него спущены уже миллионы долларов, а сценария так и нет.

Одни критики сделки винят во всем Amazon: заманить заманили, а работать не дают. «У нее было столько крутых идей, которые она хотела воплотить, но ей не дали». Другие предполагают, что и студия пострадала, но исключительно от собственной жадности — впереди всех неслись с жирным чеком, не продумав сперва четкую стратегию и не понимая, что делать с «активом» в лице Фиби Уоллер-Бридж.

Из состоявшихся проектов (вне заявленной сделки со стримингом) у Фиби разве что вышло бондовское «Не время умирать», на котором она поработала приглашенным автором (и ее бодрый эпизод в хорошем смысле сразу выбивается на общем довольно унылом фоне фильма, хоронящего уставшего агента 007). И она снялась в последнем «Индиане Джонсе».

Публично Уоллер-Бридж и Amazon отзываются друг о друге максимально комплиментарно: они про нее «Фиби такая перфекционистка, мы готовы ее ждать сколько потребуется, мы не давим», а она про них «так с ними кайфово вообще, работаю в свое удовольствие».
Только результата нет.

Тут можно было бы порадоваться за Уоллер-Бридж, показавшей как заработать 💵100 лямов ничего не предоставив взамен. Но скорее хочется за нее погрустить: описанная в 2019 году сказка про то как Голливуд распознал очередной талант и предоставил ей творческий карт-бланш обернулся тотальным разочарованием.

Не знаю, как часть нечто подобное случается в индустрии с мужчинами (предполагаю, что тоже нередко), но с женщинами сильно чаще: переманить, наобещать с три короба и не дать нормально работать, задавливая в зачатке всякую идею.

Потому что как работает Уоллер-Бридж, когда у нее эта творческая свобода есть, мы все прекрасно видели.