Говорят Комендант кинокрепости и Русь уходящая — Тимур Алиев и Анастасия Раневская.

После изучения гонораров кинокритиков мы решили исследовать работу редакторов в киножурналистике.

1. Если вы редактор — пройдите опрос. Он для тех, кто*:

✦ ведёт / возглавляет рубрику / раздел о кино в профильном медиа / лайфстайл-издании / редакции Telegram-канала / корпоративном блоге / кинофестивале etc.
✦ пишет тексты для рубрики / раздела о кино
✦ взаимодействует с внешними авторами-фрилансерами
✦ формулирует ТЗ / заказывает и редактирует чужие тексты
✦ планирует контент-план
✦ занимается вёрсткой / обработкой фото- и/или видео

2. Если вы внешний автор — поделитесь опросом с редакторами, с которыми сотрудничаете.

Мы хотим собрать данные как о финансовой, так и о содержательной стороне работы редакторов, чтобы проанализировать их и разобраться, каково быть редактором в киножурналистике сегодня.

3. Будем признательны, если вы поделитесь опросом в своих Telegram-каналах и профильных чатах.

Опрос анонимный — мы не сохраняем личные данные, не просим называть имена и места работы.

Для вопросов, уточнений и предложений — @mrtextortexel

Спасибо!

* — если в опросе нет того, чем вы занимаетесь как редактор, заполните графу «Другое»

Наткнулся тут на тизер шведского сериала Vi kommer i fred («Мы пришли с миром») — потенциально выглядит интересно, решил поделиться.

По сюжету загадочный объект, похожий на медузу, нависает над Стокгольмом, вызывая панику среди населения. Когда мир задается вопросом — пришельцы это или нет — агент Гражданской обороны и ученый объединяются, чтобы раскрыть правду о таинственном феномене и его воздействии на город.

Сериал создан Ларсом Лундстрёмом, автором культового Äkta människor (на мой взгляд, лучше, чем более известный англоязычный ремэйк Humans), и обещает предложить зрителям реалистичный взгляд на то, как человечество могло бы отреагировать на первый контакт с внеземной жизнью. В отличие от голливудских блокбастеров, Vi kommer i fred фокусируется на практических вопросах — как работают службы экстренного реагирования, как координируются правительственные агентства и научные институты в кризисной ситуации.

Ещё один интересный факт: в главной роли снимается Фарес Фарес — старший брат знаменитого геймдева Юсуфа Фареса, основателя студии Hazelight и создателя таких хитов как Brothers: A Tale of Two Sons, A Way Out и It Takes Two. Фарес Фарес же успел отметиться в Rogue One, Westworld, Chernobyl и The Wheel of Time.

Vi kommer i fred снимался преимущественно в Литве с дополнительными съёмками в Швеции для создания аутентичных городских пейзажей Стокгольма. Производство делает акцент на практических спецэффектах, а не на дорогостоящем VFX.

Премьера состоится на шведском TV4 Play 6 ноября — берём на карандаш?

Splitsville («Нескромные»), у которого была премьера в Каннах, вышел в цифре. В России комедии про отношения почему-то отказали в выдаче прокатного удостоверения, что стало лишь дополнительной рекламой 🫠

Представьте: вы устроились в своём кресле у иллюминатора, разложили поднос и нажали "Play". На экране мелькает название, стартует показ... и вы начинаете смотреть фильм, который в вашей стране мог ещё не выйти ни в кино, ни на VOD-платформах.

Почему так происходит? Авиакомпании и провайдеры бортовых систем развлечений IFE заключают с киностудиями и дистрибьюторами эксклюзивные лицензионные контракты по «окну» показа, которое начинает действовать задолго до театрального и VOD-релизов.

Как это устроено? В контрактах обычно прописаны:
- flat fee за каждый фильм + бонусы по просмотрам, если пассажиры превысят оговорённый порог;
- технические требования: форматы HD/4K/HDR, звук с несколькими дорожками и субтитры;
- DRM-защита, чтобы никто не смог скачать файлы;
- длительность «бортового окна»

В США при классической схеме фильм появляется в IFE примерно через 2,5–3 месяца после начала проката, но стремление студий к «раннему окну» позволяет некоторым фильмам идти на борту параллельно или даже раньше международного релиза (так, Bridge of Spies Спилберга показывали на международных рейсах ещё в начале декабря, когда в США он всё ещё шёл в кино).

Технически это происходит так: через определённые периоды времени самолёты обновляют свою библиотеку через наземные хабы, загружая контент на жёсткие накопители и тестируя воспроизведение. Таким образом пассажиры получают развлечение в дороге (а иногда и внезапный эксклюзив), а студии и стриминги — дополнительную прибыль.

Интересно, что сейчас у IFE нет единого стандарта — каждая студия и дистрибьюторные агентства используют свои форматы контрактов, технические спецификации и отчётность по просмотрам. Это порождает сложности при согласовании прав сразу для группы авиакомпаний и разных регионов: меняются требования по DRM-решениям, протоколам загрузки и юридические условия в зависимости от рынка.

На недавнем саммите APEX Global EXPO 2025 представители Disney, BBC Studios, Paramount и Sony договорились о разработке формата STREAM (Standardized Technical Rights Enforcement for Airline Media). Гипотетически это позволит унифицировать форматы договоров и отчётности по просмотрам, установить единые требования к DRM-решениям и логистике загрузки, сократить время согласований и технической интеграции с 4–12 недель до 1–2 недель и упростить добавление новых маршрутов и авиапарков в единый пул лицензий. В общем, после внедрения STREAM авиакомпании смогут быстрее и дешевле получать права на показ новинок, а студии — оперативно и централизованно собирать данные аудитории.

Про США ладно — как это всё устроено в России? Да примерно так же — например, авиакомпании Aeroflot, S7 и Utair используют платформы по тем же принципам: flat fee плюс пороговые бонусы, а загрузка идёт через хабы в крупных аэропортах.

Поезда (в основном Сапсан и Стриж, плюс Аэроэкспресс) предлагают Wi-Fi-стриминг контента через мобильные приложения, где в библиотеке есть фильмы и сериалы по отдельным федеральным лицензиям, обновляемым раз в месяц. Иногда появляются и спецпроекты — так, Иви несколько лет назад запускал программу, по которой пассажиры Аэроэкспресса получали промокод на доступ к сервису.

Междугородние автобусы на популярных направлениях иногда устанавливают встроенные экраны с набором фильмов, лицензируемых локальными дистрибьюторами на аналогичных условиях flat fee и DRM.

Так что вот такой необычный совет любителям кино: выбирайте рейсы и маршруты с крупными IFE-провайдерами и не забывайте проверять меню развлечений до выхода фильма в прокат — возможно, вы станете одним из первых зрителей новой киноновинки.

Как снимают фейерверки

Кажется, The Bride от Мэгги Джилленхол с Джесси Бакли и Кристианом Бэйлом наконец выбралась из проблем с долгим и сложным пост-продакшеном. Возрадуемся.

В кинотеатрах с 6 марта.

После того, как команда The Pitt привезла с церемонии «Эмми» целых пять статуэток (включая «Лучший драматический сериал» и персональные награды Ноа Уайли и Кэтрин ЛаНаса), зрители буквально ринулись смотреть и пересматривать сериал. Результат впечатляет: после показа финала аудитория выросла на 80%, и теперь каждый эпизод собирает больше 18 миллионов зрителей по всему миру.

Что особенно интересно — в неделю после Эмми просмотры почти утроились по сравнению с предыдущей неделей, а это лучший рост для сериала с апреля. Американские зрители тоже не остались в стороне: в понедельник после церемонии платформа зафиксировала рекордные 60,2 миллиона минут просмотра — рост на 142%. Warner Bros. Discovery прямо заявляет, что это самый большой послесезонный рост для дебютного сезона любого проекта HBO или HBO Max.

Ну, а съёмки второго сезона уже идут полным ходом, и премьера назначена на январь 2026-го. События развернутся через десять месяцев после финала первого сезона и охватят смену в выходные Дня независимости, что обещает ещё более насыщенную драму в питтсбургской больнице.

Ноа Уайли с командой снова соберутся, чтобы показать реальные будни медработников, и после отличной прессы, отличных отзывов зрителей и триумфа на Эмми ожидания у фанатов от нового сезона зашкаливают. Кажется, у HBO на руках появился новый хит, который не собирается сдавать позиций — интересно, удержит ли продолжение планку первого сезона?

Сериал «Эпидемия», «Метро: Исход» и другие — чем еще вдохновлялись создатели «Этернавта».

В свежем сентябрьском номере American Cinematographer огромный материал про создание «Этернавта» — лучший фантастический сериал 2025 года за пределами американского кинопроизводства лично для меня. Тут уже был гигантский материал о его комиксе-источнике.

Почему это интересно? Перед создателями «Этернавта» стояла колоссальная задача: показать снежный Буэнос-Айрес, где этот снег за последние сто лет видели пару раз. Не имея голливудских бюджетов, режиссеру Бруно Стагнаро и оператору Гастону Жиро пришлось использовать массу практических и виртуальных средств, и обращаться за помощью к гигантскому числу VFX-студий, чтобы получить нужную им картинку.

Перевод лонгрида на Бусти. Приятного чтения!

#посоветуйсериал

И не совсем о кино/сериалах: догоняю до онгоинга новую серию комиксов Absolute от DC — и это, конечно, восторг.

Вспоминаю недавние House of X, Aquaman: Andromeda, Immortal Hulk, Wonder Woman Historia: The Amazons, потом смотрю на текущие и прошедшие адаптации комиксов на экранах больших и малых, и, за редким исключением, очень грущу.

C одним из сериалов из списка этой недели придётся повременить — Apple только что отложили релиз сериала Savant с Джессикой Честейн на неопределённый срок, и запланированная на пятницу премьера не состоится.

Причина очевидна: Deadline сообщают, что решение принято после «тщательного рассмотрения» текущих событий, вызвавших опасения по поводу тематики сериала, и несложно догадаться, что речь идёт о недавнем убийстве активиста Чарли Кирка и серией нападений на СМИ, включая обстрел офиса телеканала ABC10 в Сакраменто.

Сериал рассказывает о работающей под прикрытием женщине-следователе Джоди Гудвин (Честейн) по прозвищу Савант, которая внедряется в онлайн-группы, питающие ненависть, чтобы предотвратить теракты до их совершения. Джоди тайно посещает форумы типа 4Chan и пытается разузнать о планах потенциальных террористов до того, как они реализуют свои планы. В начале сериала героиня Честейн притворяется сторонницей белого национализма и обнаруживает план масштабной атаки, после чего пытается проникнуть в группировку, чтобы помешать осуществлению нападения. Savant основан на статье Cosmopolitan 2019 года под названием «Возможно ли предотвратить массовую стрельбу до того, как она случится?».

Дата релиза сериала на Apple TV+ станет известна позже.

На Disney+ сегодня вышел Marvel: Zombies — сериал из 4 серий, ставший первым анимационным проектом Marvel Studios с рейтингом TV-MA. Любопытно, что изначально он должен был стать фильмом, но помешали фотографии права на Человека-паука.

О чём вообще сериал? Проект берёт свое начало от комикса Marvel Zombies 2005 года, написанного Робертом Киркманом — создателем «Ходячих мертвецов». В комиксе супергерои Marvel превращались в зомби, сохраняя при этом свои способности и часть личности, но становясь одержимыми жаждой плоти.

В 2021 году концепция была адаптирована в эпизоде «What If... Zombies?!» анимационного сериала What If... Эпизод рассказывал о том, как вирус из Квантового мира превратил Мстителей в зомби, а группа выживших пыталась найти лекарство. Фанаты и руководство Marvel Studios настолько полюбили этот эпизод, что было принято решение создать полноценный спин-офф в формате полнометражного фильма.

Однако тут случилась проблема — для Marvel: Zombies ключевой фигурой считался Человек-паук в озвучке Хадсона Тэмза: в оригинальных комиксах Marvel Zombies Паук выступает как один из главных персонажей, который сохраняет больше человечности, чем другие зараженные герои, да и в эпизоде «What If... Zombies?!» персонаж также был крайне важен для группы выживших, и без него история потеряла бы свой эмоциональный центр.

Проблема, собственно, в том, что права на полнометражную анимацию с Человеком-пауком надёжно спрятаны в сейфах Sony (см. Into the Spider-Verse и проч.), и делиться с Marvel ими никто не собирался. Соответственно, выбор был понятный: либо убирать одного из важнейших персонажей для истории и перекраивать сюжет, либо дробить полный метр на 4 части (права на получасовую анимацию с участием Паука у Marvel как раз остались — так и получилось ввести персонажа в What If...), и Marvel ожидаемо выбрали второе.

И небольшой промежуточный отзыв: по моим ощущениям после двух серий из четырёх складывается впечатление, что о сериале забудут через пару-тройку недель после релиза, и на фоне X-Men'97 он, безусловно, кажется слабым, но в сравнении с What If... (за исключением пары серий) и Eyes of Wakanda зомби-сериал пока что выигрывает.

Досмотрел и имею сказать, что главный и чуть ли не единственный плюс этого сериала — то, что он быстро заканчивается.