Очень жду появления сериалов на Letterboxd — во-первых, можно будет пользоваться одним приложением для всего, во-вторых, аналоги типа Serializd, Marathon, и проч. пока всё же явно не дотягивают до леттера.

Заодно окончательно избавлюсь от IMDb, да и Кинопоиск можно будет спокойно использовать только для сверки перевода имён и прочтения интересных для меня материалов.

В общем, жду и буду активно пользоваться.

Netflix не стал портить традицию и выложил финальный трейлер 5 сезона Stranger Things до запланированного релиза.

На этот раз спасибо говорим японскому аккаунту стриминга (правда, там уже подтёрли).

Ссылки недели:

🔹Азбука Терри Гиллиама: фантасмагория, нонконформизм и «Монти Пайтон»

🔹Как снимает Михаэль Ханеке? Рассказывает его продюсер Файт Хайдушка

🔹Идеальное преступление: 8 фильмов, сформировавших жанр хайст-муви

🔹Итоги российского фестивального сезона 2025 года

🔹«Я бы тебя пнула, если бы могла»: рецензия Сергея Кулешова

🔹«Злая. Часть 2»: рецензия Ксении Реутовой

🔹Павел Пугачев — о мультфильме «На выброс» Константина Бронзита

🔹«Чудовище внутри меня»: психотриллер категории Б для фанатов «Родины»

🔹Портрет героя: Адам Сэндлер

🔹Портрет героини: Ренате Реинсве

🔹Интервью: Константин Хабенский, Артем Кошман

🔹Подкаст «Крупным планом»: «Франкенштейн» Гильермо дель Торо

#ссылкисинефила

А теперь и первые три серии начали гулять по сети (не целиком, правда).

Вероятно, на этот раз «благодарить» Нетфликсу стоит кого-то из прессы, кому дали просмотровки для рецензий.

Через два дня — внезапная Плюрибусреда: из-за празднования Дня благодарения в США Apple перенесли релиз нового эпизода на два дня раньше.

Учитывайте в своих расписаниях!

Окончательно выбрался из отпуска и послеотпускных дел, завтра возвращаюсь в более-менее активный режим.

Давно не спрашивал — о чём бы вы сами хотели почитать в канале?

Это нам за то, что не молимся.

Новый проект Ноа Хоули для FX — сериальная адаптация серии игр Far Cry.

Сериал будет антологией (по одному сезону на игру с разными сеттингами и кастом), а соавтором и исполнителем главной роли выступит Роб Мак (It's Always Sunny in Philadelphia, Mythic Quest).

Выходить сериал будет на Hulu (в США) и Disney+ (в остальных странах, где доступен стриминг).

МТС Медиа меняет имя — с декабря холдинг будет называться ON Медиа.

Генеральный директор Софья Митрофанова объясняет ребрендинг ростом бизнеса и амбициями: теперь компания претендует на статус одного из лидеров креативной индустрии, а не только части большого телекома.

Структура ON Медиа теперь выглядит так: продажа билетов будет происходить на Ticketland, продюсирование офлайн-ивентов — у ON Шоу, фильмы и сериалы делает ON Студия (бывший KionFilm), а за музыку отвечает ON Лейбл.

Меняются и подписные сервисы дистрибуции контента:
— KION → КИОН
— МТС Музыка → КИОН Музыка
— Строки → КИОН Строки

Все они объединятся в единую медиаподписку за 399 рублей — кино, сериалы, книги и музыка в одном пакете.

Фанаты Wednesday после второго сезона активно интересовались, кто сыграет тётю Офелию — нового персонажа в сезоне показали только со спины.

Теперь у них есть ответ — это будет Ева Грин, которая вновь воссоединится с Тимом Бёртоном.

Судя по всему, Paramount втайне руководит школьник — анонсы фильма по Call of Duty, права на UFC, теперь вот новый Rush Hour, а, по слухам, ещё и новые Трансформеры от Бэя.

Одного из центральных персонажей сериала по Assassin’s Creed от Netflix сыграет Тоби Уоллес (Bikeriders, Babyteeth, Pistol).

Кого именно сыграет Уоллес — пока неизвестно. Логлайн сериала звучит так: «В центре сюжета — тайная война между двумя теневыми фракциями: одна стремится определить будущее человечества посредством контроля и манипуляции, а другая борется за сохранение свободы воли. Сериал следует за своими героями через ключевые исторические события, где они сражаются за то, чтобы сформировать судьбу человечества».

Сериал начнут снимать в следующем году в Италии — Deadline сообщает, что по данным их источников, именно в этой стране будут разворачиваться события первого сезона.

На Netflix сериал стартует, скорее всего, уже в 2027 году.

Если вы планировали начать (или закончить) сегодняшний день просмотром первой части финального сезона Stranger Things, то на всякий случай напоминаю, что по Москве сериал стартует не сегодня, а в 4 утра четверга.

Перенос с полуночи на вечер по Тихоокеанскому времени вызван тем, что релиз каждой части сезона привязан к празднику (1-4 серии вечером перед Днём благодарения, 5-7 на Рождество и финал на Новый год), и Netflix справедливо решил, что такой крупный релиз в эти дни уместнее будет поставить в прайм-тайм.

Совершенно не удивлён, что на Netflix нападает именно режиссёр, двум последним фильмам которого совершенно нечего предложить зрителю, кроме выдающегося визуала и хорошего звука (а сейчас, кажется, и третий такой же выйдет).

Ну и у Netflix железно будет как минимум один фильм в главной номинации (вероятно, два, под огромным вопросом — три), а вот достанется ли «блокбастерный» слот триквелу «Аватара» — вопрос дискуссионный.

На самом деле я бы даже не стал писать про это всё, если бы не странная попытка гейткипинга со стороны творца, который в своё время изменил индустрию (это отрицать бесполезно), а теперь пытается её заморозить в прошлом.

Напомню, о чём я: Джеймс Кэмерон заявил в подкасте The Town, что фильмы Netflix фильмы не должны участвовать в гонке за «Оскар» без широкого проката. По его мнению, Киноакадемия «скомпрометирована», если позволяет номинироваться таким картинам. «Фильм должен быть создан для кинотеатров, и "Оскар" ничего для меня не значит, если он не означает театральный прокат».

Звучит благородно, правда? Вот только это прямое противоречие миссии самой Киноакадемии: «признавать и поддерживать совершенство в киноискусстве, вдохновлять воображение и соединять мир через кино». Обратите внимание — «соединять мир». Не «соединять тех, у кого есть кинотеатр в радиусе 50 километров».

Как по мне, требование обязательного театрального проката — защита устаревшей бизнес-модели, а не качества кино. Сарандос на Time100 Summit справедливо указал на цифры: американский бокс-офис в 2024-м составил $8,75 млрд — на 23,5% ниже, чем в 2019-м (с учётом инфляции падение около 35%). Глобальный бокс-офис упал с $42,5 млрд до, по разным оценкам, $30 млрд или $32 млрд — это минус 24% или даже больше. В этом году, кажется, ситуация чуть выправится, но совсем незначительно.

При этом Сарандос дополняет: Бродвей бьёт рекорды, концерты и спортивные события процветают. Всё, что было на паузе во время пандемии, вернулось — кроме кинотеатров. Потребители на фоне всё растущих цен в кинотеатры и голосуют кошельками: «Мы хотим смотреть фильмы дома».

Netflix же, как и другие стриминги, расширяют доступ к кино. Для жителя условного Екатеринбурга, Тромсё, Дебрецена, Панчево или даже американских городов, которые не входят в «топовые рынки» по критериям Киноакадемии, разница между понятиями «фильм вышел в прокат на неделю в одном из шести городов США, а потом ещё на неделю на 10 топовых американских рынках» и «фильм недоступен» — минимальная. А вот разница между «недоступен» и «можно посмотреть онлайн» — колоссальная.

А теперь о самом абсурдном — Кэмерон в интервью уточняет: фильмы Netflix, по его мнению, могут претендовать на «Оскар», если выйдут в 2000 кинотеатрах на месяц. Это убивает весь смысл независимого кинематографа. Moonlight, Parasite, Nomadland — лишь три примера фильма, которые по этим критериям вообще не отправились бы на соискание.

Требование «2000 кинотеатров на месяц» означает: «Оскар» — только для тех, у кого есть куча денег на маркетинг, то есть не для лучших фильмов, а для самых дорогих кампаний. На мой взгляд, это не более чем защита олигополии мэйджоров и окончательное переделывание «Оскара» из награды за кинематографическое мастерство в приз за лучшую наградную кампанию и маркетинг.

Так что неплохо бы определиться: Академия пытается награждать лучшее кино по всему миру или лучший дистрибьюторский контракт в пределах США? Потому что если второе — то не вопрос, Кэмерон прав, и «Оскар» действительно ничего не значит. А если первое — то пора бы чуть меньше прислушиваться к людям, которые защищают не столько искусство, сколько свою долю рынка.

Сегодня посмотрел четвёртую серию Mighty Nein, мнение имею следующее.

Подробнее — позже (может быть).

«Сентиментальную ценность», «Бугонию» и «Сирата» номинировали на премию Европейской киноакадемии в области искусства и ремесел.

Полный список номинаций и лауреатов:

Лучший европейский кастинг-директор

— Надя Ачими, Луис Бертоло и Мария Родриго («Сират»);
— Карима Эль-Джамаль и Жаклин Ритц («Звук падения»);
— Ингвилл Колсет Хага и Эйви Кауфман («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский оператор

— Мануэль Дакоссе («Незнакомец»);
— Фабиан Гампер («Звук падения»);
—Мауро Эрсе («Сират»).

Лучший европейский композитор

— Джерскин Фендрикс («Бугония»);
— Михаэль Фидлер и Айке Хозенфельд («Звук падения»);
— Хания Рани («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский художник по костюмам

— Михаэла Горейши («Франц»);
— Сабрина Кремер («Звук падения»);
— Урсула Патцак («Дузе»);

Лучший европейский грим и прически

— Габриэла Полякова («Франц»);
— Ирина Шварц и Анна-Мари Вальтер («Звук падения»);
— Торстен Витте («Бугония»).

Лучший европейский художник-постановщик

— Лайя Атека («Сират»);
— Джеймс Прайс («Бугония»);
— Юрген Стангебю Ларсен («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский звукорежиссер

— Джонни Берн («Бугония»);
— Лайя Казанова («Сират»);
— Гвенноле Ле Борнь, Марион Папино, Ларс Гинзель, с Бугедир и Амаль Аттия («Голос Хинд Раджаб»).

Вручение премии состоится 17 января 2026 года в Берлине.

🗞 «Кинопоиск | Новости»