Судя по всему, Paramount втайне руководит школьник — анонсы фильма по Call of Duty, права на UFC, теперь вот новый Rush Hour, а, по слухам, ещё и новые Трансформеры от Бэя.

Одного из центральных персонажей сериала по Assassin’s Creed от Netflix сыграет Тоби Уоллес (Bikeriders, Babyteeth, Pistol).

Кого именно сыграет Уоллес — пока неизвестно. Логлайн сериала звучит так: «В центре сюжета — тайная война между двумя теневыми фракциями: одна стремится определить будущее человечества посредством контроля и манипуляции, а другая борется за сохранение свободы воли. Сериал следует за своими героями через ключевые исторические события, где они сражаются за то, чтобы сформировать судьбу человечества».

Сериал начнут снимать в следующем году в Италии — Deadline сообщает, что по данным их источников, именно в этой стране будут разворачиваться события первого сезона.

На Netflix сериал стартует, скорее всего, уже в 2027 году.

Если вы планировали начать (или закончить) сегодняшний день просмотром первой части финального сезона Stranger Things, то на всякий случай напоминаю, что по Москве сериал стартует не сегодня, а в 4 утра четверга.

Перенос с полуночи на вечер по Тихоокеанскому времени вызван тем, что релиз каждой части сезона привязан к празднику (1-4 серии вечером перед Днём благодарения, 5-7 на Рождество и финал на Новый год), и Netflix справедливо решил, что такой крупный релиз в эти дни уместнее будет поставить в прайм-тайм.

Совершенно не удивлён, что на Netflix нападает именно режиссёр, двум последним фильмам которого совершенно нечего предложить зрителю, кроме выдающегося визуала и хорошего звука (а сейчас, кажется, и третий такой же выйдет).

Ну и у Netflix железно будет как минимум один фильм в главной номинации (вероятно, два, под огромным вопросом — три), а вот достанется ли «блокбастерный» слот триквелу «Аватара» — вопрос дискуссионный.

На самом деле я бы даже не стал писать про это всё, если бы не странная попытка гейткипинга со стороны творца, который в своё время изменил индустрию (это отрицать бесполезно), а теперь пытается её заморозить в прошлом.

Напомню, о чём я: Джеймс Кэмерон заявил в подкасте The Town, что фильмы Netflix фильмы не должны участвовать в гонке за «Оскар» без широкого проката. По его мнению, Киноакадемия «скомпрометирована», если позволяет номинироваться таким картинам. «Фильм должен быть создан для кинотеатров, и "Оскар" ничего для меня не значит, если он не означает театральный прокат».

Звучит благородно, правда? Вот только это прямое противоречие миссии самой Киноакадемии: «признавать и поддерживать совершенство в киноискусстве, вдохновлять воображение и соединять мир через кино». Обратите внимание — «соединять мир». Не «соединять тех, у кого есть кинотеатр в радиусе 50 километров».

Как по мне, требование обязательного театрального проката — защита устаревшей бизнес-модели, а не качества кино. Сарандос на Time100 Summit справедливо указал на цифры: американский бокс-офис в 2024-м составил $8,75 млрд — на 23,5% ниже, чем в 2019-м (с учётом инфляции падение около 35%). Глобальный бокс-офис упал с $42,5 млрд до, по разным оценкам, $30 млрд или $32 млрд — это минус 24% или даже больше. В этом году, кажется, ситуация чуть выправится, но совсем незначительно.

При этом Сарандос дополняет: Бродвей бьёт рекорды, концерты и спортивные события процветают. Всё, что было на паузе во время пандемии, вернулось — кроме кинотеатров. Потребители на фоне всё растущих цен в кинотеатры и голосуют кошельками: «Мы хотим смотреть фильмы дома».

Netflix же, как и другие стриминги, расширяют доступ к кино. Для жителя условного Екатеринбурга, Тромсё, Дебрецена, Панчево или даже американских городов, которые не входят в «топовые рынки» по критериям Киноакадемии, разница между понятиями «фильм вышел в прокат на неделю в одном из шести городов США, а потом ещё на неделю на 10 топовых американских рынках» и «фильм недоступен» — минимальная. А вот разница между «недоступен» и «можно посмотреть онлайн» — колоссальная.

А теперь о самом абсурдном — Кэмерон в интервью уточняет: фильмы Netflix, по его мнению, могут претендовать на «Оскар», если выйдут в 2000 кинотеатрах на месяц. Это убивает весь смысл независимого кинематографа. Moonlight, Parasite, Nomadland — лишь три примера фильма, которые по этим критериям вообще не отправились бы на соискание.

Требование «2000 кинотеатров на месяц» означает: «Оскар» — только для тех, у кого есть куча денег на маркетинг, то есть не для лучших фильмов, а для самых дорогих кампаний. На мой взгляд, это не более чем защита олигополии мэйджоров и окончательное переделывание «Оскара» из награды за кинематографическое мастерство в приз за лучшую наградную кампанию и маркетинг.

Так что неплохо бы определиться: Академия пытается награждать лучшее кино по всему миру или лучший дистрибьюторский контракт в пределах США? Потому что если второе — то не вопрос, Кэмерон прав, и «Оскар» действительно ничего не значит. А если первое — то пора бы чуть меньше прислушиваться к людям, которые защищают не столько искусство, сколько свою долю рынка.

Сегодня посмотрел четвёртую серию Mighty Nein, мнение имею следующее.

Подробнее — позже (может быть).

«Сентиментальную ценность», «Бугонию» и «Сирата» номинировали на премию Европейской киноакадемии в области искусства и ремесел.

Полный список номинаций и лауреатов:

Лучший европейский кастинг-директор

— Надя Ачими, Луис Бертоло и Мария Родриго («Сират»);
— Карима Эль-Джамаль и Жаклин Ритц («Звук падения»);
— Ингвилл Колсет Хага и Эйви Кауфман («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский оператор

— Мануэль Дакоссе («Незнакомец»);
— Фабиан Гампер («Звук падения»);
—Мауро Эрсе («Сират»).

Лучший европейский композитор

— Джерскин Фендрикс («Бугония»);
— Михаэль Фидлер и Айке Хозенфельд («Звук падения»);
— Хания Рани («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский художник по костюмам

— Михаэла Горейши («Франц»);
— Сабрина Кремер («Звук падения»);
— Урсула Патцак («Дузе»);

Лучший европейский грим и прически

— Габриэла Полякова («Франц»);
— Ирина Шварц и Анна-Мари Вальтер («Звук падения»);
— Торстен Витте («Бугония»).

Лучший европейский художник-постановщик

— Лайя Атека («Сират»);
— Джеймс Прайс («Бугония»);
— Юрген Стангебю Ларсен («Сентиментальная ценность»).

Лучший европейский звукорежиссер

— Джонни Берн («Бугония»);
— Лайя Казанова («Сират»);
— Гвенноле Ле Борнь, Марион Папино, Ларс Гинзель, с Бугедир и Амаль Аттия («Голос Хинд Раджаб»).

Вручение премии состоится 17 января 2026 года в Берлине.

🗞 «Кинопоиск | Новости»

Теперь вот тоже интересно стало.

Netflix: мы увеличили пропускную способность на 30%, чтобы избежать сбоев и вылетов на релизе финального сезона Stranger Things

Также Netflix:

Как понять, что вышел по-настоящему популярный сериал: Cinemaplex со ссылкой на дистрибьютора пиратского контента WesternRus сообщают, что первые серии нового сезона Stranger Things с субботы станут доступны для показа в кинотеатрах.

Цена за «пакет», как пишут в комментариях, сопоставимая со средней кинопрокатной — интересно, будет ли спрос (думаю, будет).

В Швеции классные кинопремии

«Чапаев» возвращается.
После долгого перерыва Chapaev.media снова в строю.

«Чапаев» — это авторская энциклопедия по истории отечественного кинематографа, аналогов которой не существует. Если вы хотите по-настоящему глубоко погрузиться в историю нашего кино, если вы хотите узнать о ком-то из героев этой истории максимально полно и с разных сторон, то вы пришли по адресу, вам нужен Chapaev.media. В формировании страницы каждого кинематографиста использованы и лучшие источники отечественного киноведения, и аутентичная критика, и архивные материалы, и уникальные, часто эксклюзивные документы.

Работа над «Чапаевым» шла больше четверти века. Долгое время он лежал в руинах, заброшенный и огороженный забором с черной надписью 502 Bad Gateway. Его движок был написан на языке, которым современные программисты давно не пользуются, поэтому восстановление «Чапаева» далось нелегко.

За этот по-настоящему титанический труд взялась группа студентов школы «Сеанс». Главный спаситель — Дмитрий Фёдоров, вместе с ним — Марина Шаньгина, Александра Кузнецова, Станислав Совинский. Мы благодарим их за неоценимую помощь.

Спасибо Игорю Гуровичу — за идею логотипа; Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину, Анне Коваловой, Наталье Бочкарёвой, Виктории Сафроновой, Арине Ранневой и, как всегда особенно, Анатолию Загулину — за их неоценимое экспертное участие; Евгению Павлову, Сергею Литовченко и Михаилу Погребникову — за разработку сайта, адаптивную верстку и техническую поддержку.

Ура, товарищи!

Гомеровских масштабов текст из свежего январского Empire об «Одиссее» Кристофера Нолана — теперь в переводе на бусти

«Одной из задач было понять, как подойти к мифологии в реалистичной парадигме», — объясняет Нолан. — «Прорывом стало понимание, что всё, что сейчас людьми объясняется наукой, когда-то было для них сверхъестественным. Молнии, гром, землетрясения, вулканы… Люди буквально видели богов повсюду — не доказательства, а сами действия богов».

Крис Нолан и Мэтт Деймон рассказывают о стодневных съемках по всему миру, сложностях и успехах, отличии фильма от «Трои» Вольфганга Петерсена и наследии Рэя Харрихаузена.

Читать

#посоветуйбусти

Опубликовали шортлист из 20 фильмов на фильмов, которые будут соревноваться за «Оскар» в категории «лучшие визуальные эффекты».

Помимо очевидных фаворитов и вероятных номинантов (Avatar: Fire and Ash, F1, Frankenstein, Superman, Wicked: For Good, Mission: Impossible – The Final Reckoning, Sinners, Tron: Ares, Jurassic World: Rebirth, Fantastic Four: First Steps), а также потенциальных контендеров (How to Train Your Dragon, Predator: Badland, Running Man, Lilo & Stitch, Minecraft Movie), в списке есть и менее ожидаемые Captain America: Brave New World, Thunderbolts*, The Lost Bus, The Electric State и Mickey 17.

Номинантов объявят 22 января, а победитель станет известен 16 марта (впрочем, с большой вероятностью известен он уже сейчас).