РОЗЫГРЫШ КНИГИ ПРО СЕРГЕЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
Почему монтаж — это революция? Как связан современный блокбастер и одесская лестница? И что такое «аттракционы»?
Совсем недавно издательство «Бомбора» выпустило новую книгу последователя пост-теории кино Дэвида Бордуэлла, посвященную монументальной фигуре Сергея Эйзенштейна и его фильмам. В ней есть все ответы.
В честь этого мы решили разыграть 1 экземпляр новой книги.
Как получить новую «звезду» домашней библиотеки?
✨ Подписаться на Кино (не) для всех, заметки немакаровой, litwatch
✨ Нажать кнопку «Участвую»
✨ Дождаться итогов 23 февраля
Желаем удачи — и в конкурсе, и в погружении в чарующий мир кино!😵
Участников: 69
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 12:00, 23.02.2026 MSK (12 дней)
Почему монтаж — это революция? Как связан современный блокбастер и одесская лестница? И что такое «аттракционы»?
Совсем недавно издательство «Бомбора» выпустило новую книгу последователя пост-теории кино Дэвида Бордуэлла, посвященную монументальной фигуре Сергея Эйзенштейна и его фильмам. В ней есть все ответы.
В честь этого мы решили разыграть 1 экземпляр новой книги.
Как получить новую «звезду» домашней библиотеки?
Желаем удачи — и в конкурсе, и в погружении в чарующий мир кино!
Участников: 69
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 12:00, 23.02.2026 MSK (12 дней)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10🔥5🤯2
О правде в притворстве
Мы постоянно говорим о хороших фильмах и актёрах, но редко о том, что это вообще значит. Для меня «хорошее кино» – это гипноз. Оно уносит тебя в другое место, размывает границы реальности, заставляет забыть, кто ты и где. Лучшие фильмы остаются с тобой как обрывки сна, который продолжаешь проживать после пробуждения.
А хорошая актёрская игра? Здесь я вижу две группы. Одни актёры становятся теми, кого играют, буквально превращаясь в другого человека, исчезая в персонаже без следа. Другие – «играют» себя в предлагаемых обстоятельствах.
Первые – это хамелеоны вроде Дэниела Дэй-Льюиса, Хоакина Феникса, Тильды Суинтон или Кейт Бланшетт. Они уходят в роли без остатка и будто возрождаются заново в каждом образе. Такие актёры часто работают в рамках метода Станиславского, стремясь не изображать персонажа, а «проживать его». Это требовательная, порой саморазрушительная работа, но когда всё складывается, назвать их игру чем-то, кроме магии, язык не поворачивается.
Большинство актёров – не хамелеоны. Это «актёры присутствия»: их сила в том, чтобы быть правдоподобными под прицелом камеры. Например, Билл Мюррей, Ченнинг Татум, Кира Найтли или Джулия Робертс. Они не переизобретают себя, а позволяют своей естественности обогатить кадр. Скорсезе как-то сказал, что 80% режиссуры – это кастинг, потому что подходящее лицо и правильная энергетика делают то, чего порой не могут все актёрские школы мира. Идеально подобранный актёр присутствия не столько играет, сколько вписывается в эмоциональную логику истории, и эта гармония часто правдивее любой техники.
Театр по-прежнему во многом принадлежит хамелеонам. Сцена требует пластичности и способности перестраивать себя снова и снова под светом софитов. Кино же более быстрое и прагматичное искусство: оно часто ищет человека, который уже и является искомым персонажем. Голливуд в своей индустриальной ипостаси нередко отдаёт предпочтение присутствию перед метаморфозой просто потому, что на конвейере нет места многомесячной ювелирной работе.
И всё же хорошее кино не обязательно строится вокруг перевоплощения. Напротив, натуральность и естественность актёра сами по себе способны унести зрителя на другую плоскость бытия. Когда кино ухватывает внутреннюю правду через человека, который просто существует в кадре, оно всё равно затягивает в другое измерение. Иногда настоящая магия кино в честности такой кристальной, что она кажется нереальной.
Мы постоянно говорим о хороших фильмах и актёрах, но редко о том, что это вообще значит. Для меня «хорошее кино» – это гипноз. Оно уносит тебя в другое место, размывает границы реальности, заставляет забыть, кто ты и где. Лучшие фильмы остаются с тобой как обрывки сна, который продолжаешь проживать после пробуждения.
А хорошая актёрская игра? Здесь я вижу две группы. Одни актёры становятся теми, кого играют, буквально превращаясь в другого человека, исчезая в персонаже без следа. Другие – «играют» себя в предлагаемых обстоятельствах.
Первые – это хамелеоны вроде Дэниела Дэй-Льюиса, Хоакина Феникса, Тильды Суинтон или Кейт Бланшетт. Они уходят в роли без остатка и будто возрождаются заново в каждом образе. Такие актёры часто работают в рамках метода Станиславского, стремясь не изображать персонажа, а «проживать его». Это требовательная, порой саморазрушительная работа, но когда всё складывается, назвать их игру чем-то, кроме магии, язык не поворачивается.
Большинство актёров – не хамелеоны. Это «актёры присутствия»: их сила в том, чтобы быть правдоподобными под прицелом камеры. Например, Билл Мюррей, Ченнинг Татум, Кира Найтли или Джулия Робертс. Они не переизобретают себя, а позволяют своей естественности обогатить кадр. Скорсезе как-то сказал, что 80% режиссуры – это кастинг, потому что подходящее лицо и правильная энергетика делают то, чего порой не могут все актёрские школы мира. Идеально подобранный актёр присутствия не столько играет, сколько вписывается в эмоциональную логику истории, и эта гармония часто правдивее любой техники.
Театр по-прежнему во многом принадлежит хамелеонам. Сцена требует пластичности и способности перестраивать себя снова и снова под светом софитов. Кино же более быстрое и прагматичное искусство: оно часто ищет человека, который уже и является искомым персонажем. Голливуд в своей индустриальной ипостаси нередко отдаёт предпочтение присутствию перед метаморфозой просто потому, что на конвейере нет места многомесячной ювелирной работе.
И всё же хорошее кино не обязательно строится вокруг перевоплощения. Напротив, натуральность и естественность актёра сами по себе способны унести зрителя на другую плоскость бытия. Когда кино ухватывает внутреннюю правду через человека, который просто существует в кадре, оно всё равно затягивает в другое измерение. Иногда настоящая магия кино в честности такой кристальной, что она кажется нереальной.
4❤32🔥11💯8
The Plague (2025) не говорит ничего нового или глубокого. Буллинг — это плохо. В 12–13 лет — особенно плохо. В закрытых, гендерно-сегрегированных пространствах — совсем ужасно. Всё это давно известно, а сценарий дальше никуда и не идёт.
Актёры-дети играют уверенно, но главная работа остается за аудиовизуальной частью. Подводная хореография отличная, а саунд-дизайн по-настоящему выдающийся – он создаёт атмосферу, куда более любопытную, чем сам материал.
В итоге “Чума” – это поверхностный и шаблонный дебют, который выигрывает у себе подобных за счёт настроения и техники.
#рецензия 2,5/5
Актёры-дети играют уверенно, но главная работа остается за аудиовизуальной частью. Подводная хореография отличная, а саунд-дизайн по-настоящему выдающийся – он создаёт атмосферу, куда более любопытную, чем сам материал.
В итоге “Чума” – это поверхностный и шаблонный дебют, который выигрывает у себе подобных за счёт настроения и техники.
#рецензия 2,5/5
❤13🤯7🤣5💯2
Сложно не очароваться «Левшой» (2025) – яркой мелодрамой о жизни трех поколений женщин на грани нищеты в неоновом Тайбэе.
Несмотря на глубокую укорененность в местную культуру с ее уникальными нюансами и проблемами, история остается совершенно универсальной.
В фокусе актерских работ, конечно, обаятельная 5-летняя левша, но и взрослые ей совсем не уступают.
Давней соратнице Шона Бейкера (со-продюсер, со-сценарист, монтажер) Ши-Чин Цоу удалось снять кино социальное, но бесконечно теплое, которое погружает на дно лишь для того, чтобы взлететь повыше в самом конце.
#рецензия 3,5/5
Несмотря на глубокую укорененность в местную культуру с ее уникальными нюансами и проблемами, история остается совершенно универсальной.
В фокусе актерских работ, конечно, обаятельная 5-летняя левша, но и взрослые ей совсем не уступают.
Давней соратнице Шона Бейкера (со-продюсер, со-сценарист, монтажер) Ши-Чин Цоу удалось снять кино социальное, но бесконечно теплое, которое погружает на дно лишь для того, чтобы взлететь повыше в самом конце.
#рецензия 3,5/5
❤21💯5🔥4