Художник Майк Хоторн ("Дэдпул", "Wonder Woman: Evolution") опубликовал в твиттере скрин отчета по роялти на воистину королевскую сумму - $1.44. Или чуть меньше ста рублей по сегодняшнему курсу ЦБ.

Попробуем расшифровать: числа в середине таблицы это количество проданных экземпляров в бумаге и цифре - 1107 штук. Общая сумма продаж - 7502 доллара. Дальше из нее вычитаются расходы: производственные, маркетинговые и остальные . А затем начинается корпоративное кручение-верчение с долями прибыли и зачислением чего-то в счёт аванса. Итог - сумма на которую даже напиться с горя не выйдет.

Хоторн в комментариях поясняет, что это довольно старый комикс (10+ лет), который он делал не для "большой двойки" (вряд ли там меньше корпоративного буллшита, но объёмы сильно выше). Дальше в треде коллеги Хоторна по цеху подтверждают, что ситуация не единичная и дружно топят за селфпаблишинг вместо такой хищнической практики со стороны издательств в работе с молодыми авторами.

Бонус 1: как минимум одному из комиксистов в треде пришел отчёт согласно которому это он должен деньги издательству.

Бонус 2: лет пять назад была история от сценариста "Людей в Чёрном", которому после выхода картины в чистую прибыль положены были (увеличенные?) роялти, и вот он до середины 2010-х продолжал получать отчёты что фильм ещё убыточный.

История, как на Wildberries ругают "Цветы для Элджернона" за неграмотность и ошибки кончено вызывает у меня лютые вьетнамские флэшбеки к изданию "Мауса". Так что, дорогой продавец, если ты это вдруг читаешь - я тебе очень советую сразу поставить пояснение в описании товара.

Жаль только оно не сработает.

Если кто не в курсе при чем тут "Маус", я уже приводил любимый отзыв в личку, а на сайте Лабиринта рецензия о том что мы с редакторкой книги Верой Пророковой идиоты - все еще вторая по заплюсованности.

Всё это и смешно, и грустно, и, что самое страшное, говорит о конспирологическом сознании. Потому что эти рецензии - крики людей которые очень боятся что их везде обманут и потому готовых ухватиться за малейшее этому подтверждение. Отравились? Наверняка на просрочке переклеили ценник. Сломался телефон? Это специально чтобы ты новый купил. В книжке ошибки? Издатели экономят на переводчиках/ коррректорах/редакторах. И, что самое ужасное, иногда они оказываются в чем-то правы - вспомним историю с замедлением старых моделей айфонов.

Суть такого сознания в том, что оно способно всё что угодно объяснить и включить в нужную картину мира. И никакое предисловие переводчика или комментарий редактора не спасёт: его либо не заметят, либо, не знаю, решат что издатели в последний момент спохватились и теперь себе соломку подстилает.

Уверен, такие люди были всегда - расскажу потом любимую теорию, которая объединяет эволюцию, комиксы и теории заговоров. Просто без интернета им сложнее было высказываться. Но даже по письмам в тогдашние газеты мы знаем: начиная с импрессионистов, художников-экспериментаторов обвиняли в том что ничего не умеют и просто обманывают публику прикрываясь новомодными терминами. Так что будь в те времена Вайлдберис, и выставляйся на них Малевич или Руссо? "Одна звезда. Пусть рисовать научится".

Только сейчас понял, что едва ли не первый российский комикс XXI века назывался до ужаса актуально - Z-index.

Название будто из новостей "культуры"-2022, а на деле этобыла безобидная пародийная супергероика из 2000-го. Как и положено всем российским комиксам эпохи, "Зиндекс" просуществовал несколько выпусков и растворился в небытии, став коллекционной редкостью и предметом постов "а знаете ли вы". Вот ровно как пост, который вы сейчас читаете.

Вообще конечно у российских комиксов того времени какие-то иррациональные отношения с буквой Z. Вот "Мегакомикс Агент Z" Пучковского и Комардина - впервые издан в 1998-м, переиздан в 2000-м, потерян для истории примерно тогда же.

А Комардин все равно классный.

Уж сколько мы неправильных решений приняли когда делали Jellyfish Jam, но издание "Молодых Мстителей" точно не из их числа.

Знаю, что сейчас крупные ретейлеры в панике просят издателей указать в прайсах "книги связанные напрямую или косвенно с тематикой ЛГБТ". Будь я совсем циничным, предложил бы отмечать их розовыми треугольниками.

Ну ничего, любовь в итоге победит, а продолжение - последует.

Десятилетие американского мейнстрима в России - всё. Как это часто бывает, реальные даты чуть не совпали с календарными: началось оно где-то в 2010-м с осмысленным выходом на русский рынок переводных книг Marvel (еще от ИД Комикс), а закончился недавней "приостановкой" договора DC с "Азбукой".

Marvel - всё, выходят последние комиксы из подписанных контрактов на 2022-й.

DC - то же самое. Если прорваться через самолюбивую графоманию поста "Азбуки" (вот что неизменно все десятилетие), там еще есть тревожная строчка о том что старые книги будут на прилавках "какое-то время". (upd.: вроде это все же об отсутствии допечаток, а не отзыве тиражей)

Image отвалился ещё раньше. Самое интересное и важное мейнстримовое издательство прямо сейчас просто манало.

У Dark Horse работать с Россией отказался главный автор - Майк Миньола. Все остальное конечно замечательно, но Хеллбойверс на голову важнее.

Пока, я так понимаю, еще работают Boom и IDW, но и там наверное все остается на усмотрение авторов. И я сомневаюсь, что работа с Россией сейчас в их списке приоритетов.

При этом пока все издатели манги и манхвы, как я понимаю, работают с Россией в штатном режиме.

А значит происходит ситуация обратная началу 2010-х. Тогда из-за херового распространения и моральной паники вокруг "Тетради Смерти" продажи манги в России на лет семь фактически замерли. Японские издатели разочаровались в наших, старые читатели обиделись на незаконченные серии, новые ориентировались на то, что видят на прилавках. Где-то с 2017-го маятник начал раскачиваться в обратную сторону, но старый заряд позволял комиксам удерживать какой-то паритет с мангой. А теперь...

Манга/вебтуны и так повсюду теснили американских конкурентов, что будет в России в 2023 представить сложно. И в комиксах тоже.

Просто Скотт Макклауд в "Переосмыслении комикса" (2000) предсказывает неизбежное наступление вебтуна. Ведь он - то самое "500-кадровое вертикальное полотно", про которое Макклауд говорит слева.

Посмотрим, появятся ли у корейского формата конкуренты-лестницы, кубики или какие-то мандалы

У меня сегодня день рождения, и лучший подарок что вы можете сделать - поделиться вашим любимым постом из канала с кем-нибудь, кому это может быть интересно. И, в любом случае, спасибо что вы тут.

А оставлю я вас с одной из самых странных супергеройских экранизаций на свете: аргентино-итальянского CyberSIX.
Сам комикс довольно интересный - со странной графикой в духе fumetti neri, и героиней, которая по ночам охотится на бывших нацистов в Аргентине, а днем выдает себя за мужчиный (в одном видеоэссе ее назвали trans antifa superheroine).

Но вот его экранизация - это какая-то низкобюджетная теленовела, похожая на смесь "Капитана Паура" и "Элен и Ребят", но, если честно, больше всего на какой-то скетч из "Каламбура",

В приложеном видео - реклама сериала, а вот тут может посмотреть целую серию с английскими субтитрами.

Великая сценаристка Гейл Симон в твиттере дала несколько советов начинающим сценаристам комиксов. Некоторые из них специфические для американского супергеройского контекста и вряд ли пригодятся, но дают хорошее представление о вызовах с которыми сталкиваются сценаристы этой индустрии.

Вот мой перевод на скорую руку:

1) Будьте своим собственным рекламным агентом. Большинство издательств не заморачивается с продвижением книг. Речь не обязательно должна идти о соцсетях, но какая-то рекламная стратегия у вас быть обязана. Книгу о которой не узнают - не прочитают.

2) Если ваши персонажи начинают толкать речи, с вероятностью 99% вы где-то свернули не туда. Все должно становиться ясным через сюжет - даже те, кто с вами согласны, не хотят слушать наставления Человека-Ястреба или Годзиллы.

3) Если работаете с персонажами, которых не вы придумали, уважайте их историю, создателей и, что особенно важно, читателей. Не насмехайтесь над тем, что сделало этих персонажей популярными - не вы этого добились. Можете намекать, но не глумиться.

4) В подавляющем большинстве случаев, ИНТЕРЕСНЫЕ диалоги гораздо лучше РЕАЛИСТИЧНЫХ. Речь настоящих людей бывает монотонной и скучной. Никто на самом деле не хочет, чтобы Железный Человек говорил как ваш кузен Кевин.

5) Продолжая тему: если все ваши персонажи звучат одинаково, проблема в вашей технике, а не персонажах или читателях. Книги создаются и умирают голосами своих персонажей, и если у вас не получается запустить этот двигатель, пора задуматься о своих приоритетах.

6) Не перекрывайте кислород художнику. Многие сценаристы, и я в том числе, частенько нарушают это правило. Пусть будут кадры почти или совсем без диалогов. Пусть будут эмоции, приключения, декорации. Не всё должно быть пинг-понгом диалогов.

7) Не относитесь к работе только лишь как к "ступеньке" на пути к чему-то большему - будь то более престижный комикс, "Бэтмен" или киносценарии. Старайтесь добавить божью искру во ВСЁ что делаете... многие лучшие комиксы это рассказы которые сценарист воспринял ВСЕРЬЕЗ.

8) Позвольте редактору вам помочь. Я думала, редакторы это такие ухабы на дороге. Я была простофилей. Редакторы не просто пытаются помочь, они знают чего хочет издатель, и работая в команде все делать будет легче и проще.

9) Ищите свой голос и не стесняйтесь его. Я раз за разом повторяю: уже есть и Бендис, и Моррисон, и Киркман. Комиксам нужно больше новых голосов, а не тени существующих. У вас точно есть то, чего у них нет.

10) Если вам поручили персонажа, который не вызывает у вас особых эмоций, ради всего святого, соберитесь и найдите в нем хоть что-нибудь. Это часть работы, часть профессии. Найдите что-то, что любите, уважаете или просто вас интересует.

11) Не бойтесь описаний. Комиксы предполагают "чистоту", то есть минимальное количество баллонов и дескрипторов. Но это НЕ повод делать ваше письмо прямолинейным. Дерево может быть "одиноким", а лицо - "отстранённым".

12) Главное - воспринимайте все как маленькое законченное произведение, а не просто работу. Вдохните в него столько жизни, сколько сможете, и не так важно, светлая эта будет жизнь или темная.

Красивая цифра на канале!

Продолжайте держать строй, и я когда-нибудь напишу почему это довольно-таки плохой комикс.

Спасибо!

Понял тут, что в самом начале своей комиксной жизни поучаствовал в локальной "борьбе с ЛГБТ пропагандой", пока это ещё не стало модным.

История это не новая, но в свете новостей про сотрудников "Амедиатеки", которые в последней серии "Белого Лотоса" заменили все упоминания геев на "мужчин", к сожалению, вновь актуальная.

Итак, 2006 год, я со второй попытки чудом устроился в ИД "Комикс", который первый стабильно издавал марвеловские комиксы в России. И мне с разбегу достается к редактуре серия Ultimate X-Men, где "осовременивали" привычных героев. В частности, русский мутант Петр Распутин, он же Колосс, в этой вселенной гей. А мне предстоит выпуск, где тот объясняет консервативному немцу Ночному Змею, что быть геем - нормально, и не стоит его бояться. Ничего неприличного и откровенного, в чём проблема?

Познакомьтесь с Владимиром Зайковским - директором ИД Комикс. Он безусловно много сделал для популяризации комиксов в России - хотя в то же время был абсолютно невыносимым начальником. Такой популярный типаж из начала нулевых - уже не забивает стрелки, но ещё не стал современным боссом. Отсюда крики, самодурство, странные люди на неподходящих должностях и т. д. Но в одном Владимир ещё в 2006-м был настоящим человеком 2022-го: он уже тогда старательно вымарывал из комиксов ЛГБТ+ темы, наркотики и секс.

Его мотивация? Что комиксы, там предназначенные для тинейджеров, у нас читают дети 7-12 лет. И если их родители увидят что-то опасное, начнется скандал с возможным вмешательством властей. Потому мы пользовались тем что правообладатели не читали сами тексты и правили все как хотели. Зачастую, наивно: как-то кокаин, который очень характерно нюхает злодей, пять выпусков подряд называли "снадобье". А тот самый разговор Колосса и Ночного Змея пришлось превратить в разговор о мужчинах дружбе.

Был ли Зайковский каким-то пещерным гомофобом? Честно говоря, сомневаюсь. Скорее, был перестраховщиком, который достаточно хорошо понимал правила жизни в стране. До того, как она решила, извините, стремительно полезть в залупу, большинство скандалов не были спущены сверху, а зародились как инициатива каких-то бесов снизу. И только сейчас мрак был законодательно закреплен на федеральном уровне.

Жалею ли я, что когда-то в этом участвовал? Безусловно. И то что это была моя первая осмысленная работа, за которую я очень переживал, сейчас меня нифига не успокаивает. Когда-то все эти нелепые "правки" казались безобидными. Сейчас - что мы переиначили Гегеля, и у нас история сначала была фарсом, а потом стала трагедией.