Marnie Stern - In Advance of the Broken Arm
(2007, Kill Rock Stars)
indie rock / experimental rock / math rock
Сегодня слушаем дебютный альбом удивительной американской певицы и гитаристки Марни Стерн. Безумный экспериментальный рок с женским вокалом, отличной инструментальной техникой и дадаистским посылом.
Почему на Марни Стерн нужно обратить внимание? Она начала в 2007 и сразу заявила о себе, как об одной из самых техничных гитаристок. Её музыка строится на энергичном теппинге, использовании разнообразных синтов, многослойном высоком полудекларирующем вокале. Всё это, включая ещё продюсирование и безумную (в хорошем смысле слова) лирику, Марни делает сама. На "In Advance of the Broken Arm" с ней играет ещё барабанщик Зак Хилл (Zach Hill) из Death Grips и мат-рок группы Hella, о котором много говорить не надо. Помимо непосредственно ударных на некоторых треках он играет на басу, синтезаторе и фортепиано. Он выступил главным продюсером альбома. Помимо Хилла в записи принял участие Джон-Рид Томпсон (John-Reed Thompson) - бас, орган, фортепиано, он же отвечал за сведение.
В общем, неудержимая, безумная энергия Стерн и Хилла в сочетании с профессиональной, безупречной техникой делают "In Advance of the Broken Arm" исключительным альбомом. Название альбома, кстати, отсылает к названию произведения дадаиста Марселя Дюшана. Здесь гитарная игра на уровне прог-роковых музыкантов, подгоняемая сумасшедшим ритмом ударных и полубредовыми абсурдными, но в то же время цепляющими выкриками Стерн, то обрушивается нойзовым шквалом, то уходит на второй план, уступая место синтам, редким сэмплам или чистой декламации.
(2007, Kill Rock Stars)
indie rock / experimental rock / math rock
Сегодня слушаем дебютный альбом удивительной американской певицы и гитаристки Марни Стерн. Безумный экспериментальный рок с женским вокалом, отличной инструментальной техникой и дадаистским посылом.
Почему на Марни Стерн нужно обратить внимание? Она начала в 2007 и сразу заявила о себе, как об одной из самых техничных гитаристок. Её музыка строится на энергичном теппинге, использовании разнообразных синтов, многослойном высоком полудекларирующем вокале. Всё это, включая ещё продюсирование и безумную (в хорошем смысле слова) лирику, Марни делает сама. На "In Advance of the Broken Arm" с ней играет ещё барабанщик Зак Хилл (Zach Hill) из Death Grips и мат-рок группы Hella, о котором много говорить не надо. Помимо непосредственно ударных на некоторых треках он играет на басу, синтезаторе и фортепиано. Он выступил главным продюсером альбома. Помимо Хилла в записи принял участие Джон-Рид Томпсон (John-Reed Thompson) - бас, орган, фортепиано, он же отвечал за сведение.
В общем, неудержимая, безумная энергия Стерн и Хилла в сочетании с профессиональной, безупречной техникой делают "In Advance of the Broken Arm" исключительным альбомом. Название альбома, кстати, отсылает к названию произведения дадаиста Марселя Дюшана. Здесь гитарная игра на уровне прог-роковых музыкантов, подгоняемая сумасшедшим ритмом ударных и полубредовыми абсурдными, но в то же время цепляющими выкриками Стерн, то обрушивается нойзовым шквалом, то уходит на второй план, уступая место синтам, редким сэмплам или чистой декламации.
Kaitlyn Aurelia Smith - The Kid
(2017, Western Vinyl)
progressive electronic / avant-pop / idm
Слушаем недавно вышедший 6-й студийный альбом американской исполнительницы, композитора и продюсера Кэйтлин Аврелии Смит. Концептуальный релиз, сопровождающий слушателя в четырёхактовом трипе.
Маршалл Маклюэн утверждал, что природа - это чисто человеческое изобретение, и говорил, что она не противостоит технологии, а наоборот - определяется ею. Мы, свою очередь, взглянув на эту дихотомию из XXI века могли бы сказать, что природа - это лишь другая форма технологии. И, кажется, что скоро нам проще будет выжить на борту Международной космической станции, чем в тропических лесах. В этой ситуации электронную музыку, особенно такую, как у Кэйтлин Аврелии Смит, можно рассматривать как элемент экосистемы. Как часть часть окружающей среды, которую мы скорее проживаем, нежели просто слушаем.
Именно такое впечатление складывается после погружения в концептуальный альбом Кэйтлин, представляющий собой увлекательнейший путешествии из четырёх частей, - от рождения человека до намёков на его смерть. Сверкающий музыкальный ландшафт, сотканный из звуков аналоговых синтов, простирающийся на весь хронометраж альбома, удивляет и затягивает в себя, словно играя со слушателем.
И действительно, несмотря на всю явную синтезированность звучания, творение Кэйтлин кажется … живым? Будто при прослушивании ты отправляешься на экскурсию по какому-то фантасмагорическому звуковому заповеднику, где синтезаторы поют и стрекочут, подражая птицам и насекомым, а сама музыка в целом постоянно извивается и простирает свои щупальца, подобно фантастическому ризомоподобному существу из произведений Лавкрафта. В общем, в “The Kid” поражает как концептуальная многослойность, так и невероятное богатство звукового ландшафта. Один из претендентов на то, чтобы попасть в топ альбомов этого года, как нам кажется.
(2017, Western Vinyl)
progressive electronic / avant-pop / idm
Слушаем недавно вышедший 6-й студийный альбом американской исполнительницы, композитора и продюсера Кэйтлин Аврелии Смит. Концептуальный релиз, сопровождающий слушателя в четырёхактовом трипе.
Маршалл Маклюэн утверждал, что природа - это чисто человеческое изобретение, и говорил, что она не противостоит технологии, а наоборот - определяется ею. Мы, свою очередь, взглянув на эту дихотомию из XXI века могли бы сказать, что природа - это лишь другая форма технологии. И, кажется, что скоро нам проще будет выжить на борту Международной космической станции, чем в тропических лесах. В этой ситуации электронную музыку, особенно такую, как у Кэйтлин Аврелии Смит, можно рассматривать как элемент экосистемы. Как часть часть окружающей среды, которую мы скорее проживаем, нежели просто слушаем.
Именно такое впечатление складывается после погружения в концептуальный альбом Кэйтлин, представляющий собой увлекательнейший путешествии из четырёх частей, - от рождения человека до намёков на его смерть. Сверкающий музыкальный ландшафт, сотканный из звуков аналоговых синтов, простирающийся на весь хронометраж альбома, удивляет и затягивает в себя, словно играя со слушателем.
И действительно, несмотря на всю явную синтезированность звучания, творение Кэйтлин кажется … живым? Будто при прослушивании ты отправляешься на экскурсию по какому-то фантасмагорическому звуковому заповеднику, где синтезаторы поют и стрекочут, подражая птицам и насекомым, а сама музыка в целом постоянно извивается и простирает свои щупальца, подобно фантастическому ризомоподобному существу из произведений Лавкрафта. В общем, в “The Kid” поражает как концептуальная многослойность, так и невероятное богатство звукового ландшафта. Один из претендентов на то, чтобы попасть в топ альбомов этого года, как нам кажется.