Yesterday
Новый проект Дэнни Бойла, автора Пляжа, На игле и Миллионера из трущоб.

Этот фильм хоть и носит название одной из самых известных песен Битлз, но он не про них. Нам рассказывают историю горе-музыканта, который со школьной скамьи занимается музыкой, сочиняет песни и играет на сцене для своих друзей. В один прекрасный момент, когда он уже решает завязать с музыкой, во всем мире гаснет свет на 10 секунд и все забывают о существовании Битлз. Все, кроме главного героя.

Все знают, что Бойл исключителен в своих музыкальных предпочтениях в фильмах, поэтому идя на сеанс, как минимум стоит ожидать хорошего музыкального сопровождения, особенно если в фильме фигурируют песни Битлз. Но в фильме музыка и культовая группа служат лишь фоном, придающим еще больший эмоциональный окрас для основной сюжетной линии: личных проблем главного героя, любовной истории и поиска счастья.

Так же из плюсов хочу отметить операторскую работу Кристофера Росса, он так же снимал сериал «Траст», который был невероятно хорош в визуальном плане. Настроение фильма, его сценарий и юмор, чередующийся с драмой/мелодрамой.

По итогу: 7/10
Как я уже написал выше, музыка здесь лишь фон для происходящего, но сами эпизоды с исполнением песен кажутся обрывочными и нужными лишь для напоминания этого самого фона, но возможно так оно и задумано. Надеюсь, что так. Актерская игра ничем не выделяется, но и сказать, что кто-то недоигрывает нельзя. Был персонаж, который вызывал отвращение и бесил, но я так же надеюсь, что это нужно для того, чтобы показать режиссерский взгляд на работников данной сферы. Так же местами хромают диалоги.

Из-за таких минусов – такая оценка. Но тем не менее это действительно хороший фильм, в котором НЕ поднимаются ныне присутствующие почти в каждом фильме темы феминизма, равенства и расизма. Вам не навязываю чужую идеалогию, продиктованную современными трендами. Ты смотришь этот фильм и остаешься наедине с главным героем, привязываешься к нему с самого начала и на протяжении всего фильма тебя не отвлекает ничего постороннего.

«Завтрак у Тиффани» реж. Блэйк Эдвардс, 1961 г.

«Я был ненасытен. Люди, подобные мне, всегда занимали места в первом ряду кинотеатра. Зачем это было нужно? Наверно, чтобы увидеть изображение первыми. Самые первые свежие кадры, ещё не успевшие достигнуть задних рядов, и вернуться обратно, переходя от зрителя к зрителю, попутно съёжившись до размера почтовой марки и в таком виде возвращаясь в будку киномеханика» Мечтатели, 2003 г.

«Джокер» или как миллениалы открыли для себя «Таксиста».

После того, как я вышел на улицу, я пару секунд был в недоумении: почему машины не горят, а вокруг меня нет бунтующей толпы в масках клоунов. Секундное помутнение было тут же развеяно реальной жизнью, но впечатления от фильма улеглись только спустя несколько часов.

Тодд Филипс смог. Смог повторить успех Темного Рыцаря и, отойдя от жанра комикса к чистой драме, показать нам именно то, чего все и ожидали. Сам фильм берет своей атмосферой, которая с каждой сценой все выше и выше поднимает планку. И вот вроде бы ты думаешь, ну нет, он не перешагнет предыдущий момент, уступит в эпике и драматичности, но он снова бьет так, что аж мурашки по коже. Это один из плюсов. Затем, конечно же, Хоакин Феникс, не нужно много слов, чтобы описать актерскую игру парня, который десяток лет назад бегал вместе с Мэлом Гибсоном по кукурузному полю в фильме «Знаки», а сейчас дает жару чуть ли не по нескольку раз в год. Второстепенных персонажей не так много, но они очень хорошо раскрыты и отыграны (мать гг, телеведущий). Визуальное и музыкальное сопровождение всегда дополняет и прекрасно сочетается с тем, что происходит на экране. Постановка сцен, операторская работа, цветовая палитра, ох уж эта сцена в конце. На этот фильм приятно смотреть именно как на произведение искусства.

Но есть и минусы, которые кроются в сценарной корзинке. Для начала – сценарий невероятно прост. Это типичная Фрейдистская история о призраке, проблеме из детства главного героя. Путь пройденный до финала и сражение со своим призраком в финале, его победа или поражение. Далее, что касаемо финала. В конце будет как минимум два момента, на которых в принципе можно было бы заканчивать фильм. Но если один из них все еще повышает градус, то последний фрагмент в принципе непонятно зачем. Схожесть с «Таксистом» Скорсезе можно обосновать тем, что сам режиссер говорил, что вдохновился им, но в некоторых моментах это прям читалось. Можно списать на оммажи и отсылки. К все тому же Темному Рыцарю были отсылки, поэтому полностью вывести Джокера из комикс вселенной все же не удалось. Но для поклонников это скорее плюс, нежели минус.

По итогу 8/10
Очень смутил финал фильма и сама простота сюжета. Но если брать в расчет все предыдущие работы Тодда Филипса, то это определенно лучшее, что он делал на данный момент. Я не ярый поклонник комиксов и уж точно не фанат ДС, но мне хочется пересмотреть этот фильм из-за его кинематографичности, красоты и атмосферы.

«Жюль и Джим» реж. Франсуа Трюффо, 1962 г.

Квентин Тарантино пританцовывает на съемках той самой сцены из «Криминального чтива». Сегодня фильму исполняется 25 лет.