Примечательно, что традиция поклонения метеоритам (упавшим с неба камням) существует и в других религиях. Например, мусульманская святыня – черный камень Каабы, который находится в Мекке

Как и Черная Мадонна, камень, как говорят, почернел, поглощая грехи верующих. Традиция гласит, что камень оживет в Судный День и будет приветствовать всех, кто почитал его, тем самым позволив пройти в рай.

Продолжаю двигаться по Великому Аркану Сила.

В «Таро Тота» центральный сюжет – образ Вавилонской блудницы из «Апокалипсиса», которая сидит «на звере багряном, преисполненном именами богохульными, с семью головами и десятью рогами» и «яростным вином блудодеяния своего напоила все народы».

Исторически Вавилонскую блудницу звали Иштар. Храм Иштар находился в центре Вавилона, и каждая женщина хоть раз в жизни была обязана прийти в этот храм и отдаться страннику. Сакральная проституция. Цель сакральной проституции – не обогащение, но встреча с сакральным, внеличностным измерением сексуальности. В этом отношении показательно то, что объект сексуального притяжения – странник, то есть тот, с кем не существует никаких эмоциональных, энергетических, социальных связей.

#таро #сила

Решившись на этот шаг, она занимала место рядом с другими женщинами и ждала, пока не приглянется кому-либо из проходящих мимо. Мужчина, выбравший ее, кидал в подол серебряную монету со словами: «Богиня Милитта желает тебе процветания», и они уединялись. Отказаться она уже не могла - таковы были требования закона. Источник сообщает, что в храме всегда было множество людей. Тем не менее, некрасивым женщинам иногда приходилось ждать по несколько лет, прежде чем удавалось отдать свою «жертву» богине.

Образ Вавилонской блудницы радикально переосмысляется Алистером Кроули, и для этого переосмысления имелись веские основания. Для патриархальной цивилизации женственность Лилит (активная, деятельная, имеющая силы и ресурсы противопоставить себя мужчине, опирающаяся на себя, не признающая главенство мужчины над собой, нающая свои сильные стороны, чувственная, умело использующая свою сексуальность) представляет собой огромную опасность и, как правило, изображается в отрицательном свете. Достаточно вспомнить классические романы, в которых женщина с проявленной сексуальностью изображается как отрицательная героиня.

Что такое танец семи покровов?

Этот сексуальный танец часто ассоциируется с исполняемыми ныне восточными танцами. Бесспорно, имеются общие черты с танцем живота, в котором также часто используется паранджа или вуаль из прозрачной ткани в качестве реквизита. Семь покровов, семь оболочек, семь небесных сфер герметизма – это семь уровней психических проявлений, совлекая которые посвященный приближается к истинному «Я».

Семь вуалей — это символ семи стихий. Сбрасывание каждого покрова символизировало очищение первоначального сознания. Четыре вуали представлялись как четыре элемента стихий (огонь, земля, вода и воздух), а последние три вуали - основы сущего (тело, душа и дух). В процессе танца исполнительница сбрасывая по очереди вуали очищается от всего приземленного.

Образ семи покровов используется и к Вавилонской блуднице, и это далеко не лишено смысла, ведь исторически Вавилонская блудница, – не кто иная, как Иштар, с которой связан миф о семи покровах, правда совсем в ином контексте: Иштар, нисходя в подземный мир к своей темной сестре Эрешкегаль, оставляет на каждом уровне ее мира часть своих облачений, так что оказывается беззащитной перед злым умыслом. Позднее боги совместными усилиями спасают Иштар из подземного мира.

Вавилонская блудница vs Антихрист. Оккультно-технологическая подоплека.

http://abvedi.com/vavilonskaya_bludnitcya

Многие произведения искусства неразрывно связаны с традициями рыцарского мистицизма, присущим Бедным Рыцарям Христа, т. е. Тамплиерам (Храмовникам).

И если брать Таро - это, конечно не игральные карты, и не просто магический инструмент эзотериков, гадалок и энтузиастов. Это особенный элемент культуры, неизведанный до сих пор и вряд ли будет раскрыт до конца когда-либо, хранящий в себе тайны, то ли мироздания и мироприбывания и на земле и вне земли, то ли этапы посвящений, благодаря которым можно достигнуть истины бытия, и овладеть теми способностями, что человек давно потерял.

В любом случае эти тайны, которые и так поэтапно заключены в самих картах, дали большую почву для вдохновения художников и других деятелей искусства, естественно которые зачастую сами являлись частью тайных сообществ.

Они наполняли свои произведения чем-то сакральным, что поймет не каждый, но к чему хотели бы прикоснуться все, поэтому шедевры помимо того, что невероятно красивы еще и очень притягательны.

Боттичелли один из ярких представителей таких художников.
Это имя легендарное и всем известное. Говоря о Боттичелли, можно указать на его пристрастие к эзотерическим наукам. Из-за близости Боттичелли к тайным обществам, предполагают о его причастности к созданию одной из первых колод Таро, следовательно, можно по-новому проанализировать многие его полотна.

Большинство из них насыщены эзотерической символикой, что говорит о том, что творец полотен черпал свои познания из особенного источника, доступного лишь избранным. Избрание Боттичелли Великим магистром Приората Сиона — это отнюдь не случайность, а закономерное следствие его неуклонного движения к Истине.

Фрагмент картины Поклонение волхвов, 1476г. Автопортрет Боттичелли.

Жизнь Сандро Боттичелли распадается на 3 периода:

Первый можно назвать «Затрапезный», он считался заурядным художником, который мало отказывался от заказов и его работы были мало интересны. Картины, так сказать еще не наполнены интеллектом, но мастерски исполнены.

Затем, попав под меценатство семьи Медичи, перед Сандро открываются знания символики и эзотерики, чем он начинает наполнять свои произведения, придавая тем самым интеллект и глубину смыслов полотнам — это второй период.

В третьем и последнем Боттичелли сталкивается с жизненными переживаниями, слом, и он умирает бедным больным человеком отошедшим от всех дел.