Ровно 50 лет назад один русский поэт велел не выходить из комнаты и не совершать ошибки. Из комнат мы вправду выходим мало, и с этим я вам помочь не могу. А с ошибками — могу.
Тимур и его команчи строили, строили и наконец достроили Ошибкариум, монстропарк текстовых ошибок. Там чудеса, там леший, описания, примеры, навигация по правилам, советы, а ещё профессиональная диагностика ваших текстов, если нужно. Встречайте: https://lapsus.timuroki.ink

И распространяйте: у меня сегодня день рождения, впервые принимаю репосты в качестве подарков!

Я̷ ̷н̷а̷п̷и̷с̷а̷л̷ ̷м̷н̷о̷г̷о̷ ̷б̷у̷к̷в̷;̷ ̷е̷щ̷е̷ ̷о̷д̷н̷а̷ ̷б̷у̷д̷е̷т̷ ̷л̷и̷ш̷н̷е̷й̷.̷

Библиографический список к предыдущей записи:
1. https://brodskiy.su/ne-vyhodi-iz-komnaty-ne-sovershaj-oshibku
2. https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10220681025487814&set=a.1129119520457&type=3&theater

Поговорили немного про Ошибкариум и в̷с̸я҈к̶у̸ю̶ х̸т҈о̵н̴ь̷: https://sdelano.media/lapsus.

#статьи

Привет всем новым подписчикам. Кстати, скоро половина из вас стремительно отпишется, так как я опять начну постить странные ссылки и заумные цитаты. Но пока не начал, можно поделиться чем-то полезным, заодно покажу, чем я вообще занимаюсь, когда не придумываю, как бы выглядели живые алогизмы и опечатки.

Вот например, такой фрагмент про рабочие коммуникации, — https://www.timuroki.ink/formal-unformal-tones — я его написал, адаптируя свой курс под запрос корпоративного заказчика. Давно уже. А сейчас вспомнил о нём и по-быстрому перенёс из закрытой части сайта в открытую.

#статьи #tone_of_voice

А сегодня новый контент: https://ridero.ru/l/lapsus_timuroki, рассылка про необходимые автору качества, совместно с «Ридеро».

И ещё ответил на несколько вопросов: https://ridero.ru/blog/?p=4244.

Обдумывая свою преподавательскую эволюцию, написал небольшую заметку, где вновь упоминаю «три уровня качества текста»: https://www.timuroki.ink/three-levels. Если интересно про них спросить-поговорить, приходите в @verbalkinks.

Продолжаю дальше думать о том, что автор максимально «показывает лицо» в стилистике, в меньшей степени — в риторике (она всё же более схематична), а вот в грамматике он показывает не лицо, а какие-то другие, часто не самые здоровые части тела. То спину с орфографической сыпью, то ноги с синтаксическим тромбозом…

Короче: не рекомендую заморачиваться своим «уникальным авторским стилем», пока первый и второй уровни качества не проработаны. Произвести сильное впечатление (а хочется ведь этого, да?) не удастся.

#статьи

Айфон, умирающий в блендере, секс со свиньёй, угнетение венгров китайцами, исследования по нейромедиаторам и эволюционной биологии. Чего только не проходит через мой бедный мозг только ради того, чтоб вы получили полезную статью!

Ужасно много букв, но кратко тема не раскрывалась: https://www.timuroki.ink/interest-in-writing

И даже не спрашивайте, сколько времени потрачено, я вытеснил эту информацию в какие-то периферийные отделы мозга и заколотил их досками. Чтоб уж точно не вспомнить, сколько.

#статьи

Постпостскриптум (ко вчерашней статье) — выписки из книги Story Proof, которые я делал, пока читал. https://paper.dropbox.com/doc/Story-Proof--A2Dyd_4l_KkzidiS~U8QEKANAg-IX25mlxVakkpO8OSxdDYf

Постскриптум-2 (к теме Ошибкариума) — видео, где я рассказываю про него и про свою работу (да, вот именно здесь я забыл его запостить, исправляюсь). https://www.youtube.com/watch?v=sLh3kxEfyH4

Asked to explain his comments, Churchill said: Too many Latinate polysyllabics like “systematize, prioritize, finalize.“ And then the passives. What if i had said — instead of “We shall fight on the beaches” — “Hostilities will be engaged with our adversary on the coastal perimeter”?

Старожилы канала помнят, что я когда-то читал и рецензировал профессиональную литературу. Нет, не забросил это дело, просто год в глаз попал.

Вот про очередное издание, Revising Prose Ричарда Лэнэма: https://www.timuroki.ink/books-on-writing#lanham.

Эту самую Revising prose мне подарила гордая владелица канала @pquotes. Спасибо и с днём рождения! 💜

— Есть основания полагать, что Хлебников был хорошо знаком с действием опиатов задолго до поездки в Персию. С одной стороны, как известно, в начале XX в. наркотики были широко распространены в литературной и художественной среде. Папиросы, набитые гашишем или опиумом, не были редкостью в России. Хлебников слыл заядлым курильщиком папирос. Хотя четких документальных свидетельств о ранних опиумных пристрастиях поэта не обнаружено, наркотические мотивы прослеживаются и в раннем творчестве
<…>
С другой стороны, существуют более весомые доказательства наркотического опыта Хлебникова до 1921 г. По воспоминаниям доктора В.Я.Анфимова, после перенесенного воспаления легких в возрасте 24 лет поэт страдал бронхиальной астмой. Астма — болезнь, требующая длительного лечения. Такое заболевание может годами причинять человеку страдания. В первой половине ХХ века для лечения астмы, точнее, для уменьшения раздражения при кашле, морфий использовался повсеместно. По замечанию Томаса Де Квинси, автора «Исповеди англичанина, любителя опиума» (1822), за все годы употребления опиума он ни разу не простудился и даже не кашлял. Такой опиат, как морфий, и в ХХ в. принимали больные не только астмой, но и пневмонией, и другими заболеваниями дыхательных путей. Скорее всего, пациент Хлебников не был исключением. Этим объясняется появление наркотических образов в стихотворениях поэта разных периодов творчества.

http://phil2.ru/2008/11/01/%c2%ab%d0%ba%d1%83%d1%80%d0%b8%d0%bb%d1%8c%d1%89%d0%b8%d0%ba-%d1%88%d0%b8%d1%80%d1%8b%c2%bb-%d0%b8-%c2%ab%d0%bb%d1%83%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%81%d0%b2%d0%b5%d1%82%c2%bb-%d0%ba%d0%b0%d0%ba-%d0%be/

По стихотворным параллелям и аллюзиям можно гадать долго, это всё очень красочно и серебряновечно… но как можно не заметить, что Главный Будетлянин _явно_употреблял, если вы видели его лингвистическую аналитику? Например:

«Слыхал ли ты, однако, про внутреннее склонение слов? Про падежи внутри слова? Если родительный падеж отвечает на вопрос «откуда?», а винительный и дательный на вопрос «куда?» и «где?», то склонение по этим падежам основы должно придавать возникшим словам обратные по смыслу значения. Таким образом, слова-родичи должны иметь далекие значения. Это оправдывается. Так, /бобр/ и /бабр/, означая безобидного грызуна и страшного хищника и образованные винительным и родительным падежами общей основы /бо/, самым строением своим описывают, что бобра следует преследовать, охотиться за ним как за добычей, а бабра следует бояться, так как здесь сам человек может стать предметом охоты со стороны зверя. Здесь простейшее тело изменением своего падежа изменяет смысл словесного построения. В одном слове предписывается, чтобы действие боя было направлено на зверя (винительный — куда?), а в другом слове указывается, что действие боя исходит из зверя (родительный — откуда?). Бег бывает вызван боязнью, а бог — существо, к которому должна быть обращена боязнь. Так же слова /лес/ и /лысый/ или еще более одинаковые слова /лысина/ и /лесина/, означая присутствие и отсутствие какой-либо растительности — ты знаешь, что значит лысая гора, ведь лысыми горами зовутся лишенные леса горы или головы, — возникли через изменение направления простого слова на склонением его в родительном (/лысый/) и дательном (/лес/) падежах … Как и в других случаях, е и ы суть доказательства разных падежей одной и той же основы. Место, где исчезнул лес, зовется лысиной. Также бык есть то, откуда следует ждать удара, а бок — то место, куда следует направить удар (V, 171 сл.)».

Потому что нельзя жопоруких подпускать ни к важным делам, ни к важным документам. «Одобрять изменения в Конституцию», ох лол.

Простите, Дитмар Эльяшевич, мы всё проебали.

— Еще одно практическое замечание: каждому человеку, когда он начинает писать, хочется бросить все и уйти, кажется, что ничего не выходит. Нужно уметь досиживать. Гоголь говорил, что если ничего не выходит, то сиди и пиши о том, что ничего не выходит, но не уходи от стола. Горький сидит за столом по часам. Он рассказывает, что для написания первого рассказа «Макар Чудра» его запер на ключ приятель А. М. Калюжный.
<...>
Самая лучшая работа у писателя, как и вообще у рабочего, идет после того, как преодолеешь первую усталость. За этой усталостью идет подъем и настоящая работоспособность.

Виктор Шкловский, «Техника писательского ремесла»

— Не надо заниматься ерундой. Не надо искать «свою интонацию», «свою тему», «свой стиль», «голос» и прочее. Надо учиться писать: чтоб было внятно, чтоб было точно и, главное, адекватно замыслу. Читателю неинтересно, что ты имел в виду, что ты хотел сказать, какие мысли, эмоции, образы теснились в твоей душе. Читатель видит то, что написано. Вот и надо учиться излагать словами на бумаге так, чтоб читатель взволновался твоими мыслями и образами так, как волнуешься ими ты. А то бывает: ты волнуешься, чуть не плачешь, сердце колотится. А читатель видит сиропные штампы или заумную невнятицу.

Писательское мастерство, как любое искусство, только наполовину Божий дар, а на вторую половину – школа, а также самоанализ, самодисциплина, самокритика, саморазвитие. Представьте себе студента композиторского факультета консерватории, или художественного института, или актерской студии, который с первых недель обучения собрался «искать свою интонацию» и «свой стиль». Смешно. Сначала узнай, что такое гармония и контрапункт, порешай задачи, поизучай партитуры великих. Сначала научись рисовать гипсовые головы, потом обнаженную натуру, узнай законы цвета и формы, делай упражнения по композиции. Сначала – сценическая речь, движение, этюды, а роль Гамлета или «новое прочтение Гамлета» — потом.

Денис Драгунский

Некоторых людей озадачивает, если предложение заканчивается не так, как они полено.

Примерно раз в год (и я рад, что не чаще) приходит какое-нибудь издательство и предлагает подарить мне книжку в обмен на отзыв. В этот раз предложили книгу «Безгрешный маркетинг» Анастасии Мартыновой, и я согласился, поскольку давно собирался что-то почитать про inbound-продвижение.

Inbound не так грешноват, как традиционный маркетинг, поскольку менее назойлив. Вкратце: вы создаёте полезные тексты или видео, кладёте их на свой сайт, сеошите, чтобы из поисковиков пришло побольше уже заинтересованных людей, берёте у людей их контактную информацию, потом напоминаете о себе рассылками, продолжаете делать новый контент. И в процессе этого всего какие-то читатели/зрители становятся клиентами. Всю эту цепочку Анастасия Мартынова подробно описывает, шаг за шагом: «делайте это, потом делайте то, а вот так лучше не делайте».

Книга мне понравилась. Хотя с автором я не везде согласен: например, Анастасия считает лучшим решением для блога Wordpress (а я предпочитаю Tilda) и пропагандирует инфостиль (который того не стоит). Но в остальном — дельно, хотя написано скорее для начинающих «продвигателей», а не для опытных маркетологов.

Ну и прежде чем заняться «входящим маркетингом», учитывайте вот что:
-он не дает быстрой отдачи, нужно терпеливо работать и ждать;
-важно рассчитать силы: если всё это (сайт, контент, рассылки) проворачивать в одиночку, вы, скорее всего, выдохнетесь до появления результата. Хороший контент + дистрибуция — это дорого, а плохой контент нет смысла делать.

— Будьте готовы честно взглянуть на свою работу. Если что-то хорошо, это хорошо. Если нет — перестаньте хлестать мертвую лошадь. Продолжайте писать. Появится что-то ещё. В мире достаточно плохих текстов. Напишите одну хорошую строчку — и вы прославитесь. Напишите хоть целую гору еле теплых текстов — и все будут лишь засыпать над ними.

Натали Голдберг, Writing down the bones

Цитаты, шмитаты, а я как обычно: снова забыл рассказать о ВАЖНОМ. Сделал для вас редакторский стикерпак Ошибкариума: tg://addstickers?set=Oshibkarium

Глумиться над малограмотными друзьями теперь удобно как никогда!