Канье Уэст может все. Может ли он выпустить хуевый альбом?

Окей, смотрите. Каждый альбом Канье от College Dropout (2004) до TLOP (2016) имел четкую концепцию, провоцировал и вскрывал жанр. Реально. Каждый.

College Dropout — история преодоления: талантливый битмейкер, не вписывающийся в традиционный образ рэппера, доказал всем, что не обязательно выглядеть гангстером, чтобы быть суперзвездой.

Late Registration — альбом, показавший, что хип-хоп может быть одновременно утонченно музыкальным и при этом нихуёво качать, то есть оставаться хип-хопом.

Graduation — рвущийся от хитов стадионный боевик, вдохновлённый рок-н-роллом и окончательно утвердивший Канье в статусе нового лидера жанра.

808s & Heartbreak — радикальная смена направления, которую многие не поняли. Холод, электроника, автотюн под дисторшном — Уэст создал звук современного рэпа 10 лет назад. Вчера я жрал плов на рынке под трек Love Lockdown. Вы часто слышите песни 10-летней давности в общественных местах, если это не песни Лепса?

My Beautiful Dark Twisted Fantasy — по мнению многих критиков, творческая вершина Канье; момент, когда лунный Канье встретился с солнечным и вместе они создали идеальный альбом.

Watch The Throne — совместное с Jay-Z торжество собственного величия, абсолютно оправданное множеством хитов и звуком, который определил развитие мейнстрима на годы вперёд.

Yeezus — дикий, необузданный, дышащий первобытной злобой диск, концепцией которого стало «разрушение коммерческой музыки».

The Life of Pablo — первая пластинка Канье (вернее было бы сказать «папка») «без концепции», реальной идеей которой было разрушение уже не музыки, а коммерческой дистрибьюции. TLOP рождался на глазах у возбужденной публики, для которой Канье устроил целое шоу в твиттере с постоянной сменой названий, обложек и треклиста. Начиная с TLOP, медиаподача увлекает Уэста больше музыки. Альбом ценен ощущением еще теплых отпечатков творца на своей работе, которая меняется на наших глазах. Наблюдая за творческим процессом онлайн, каждый может ощутить связь с артистом и почувствовать, что Канье такой же человек, как и ты сам. И тем не менее, TLOP — не просто красиво поданная пустышка, а альбом с песнями, которые спустя два года не кажутся слабее: Ultralight Beam, Wolves, Real friends и другие.

И тут мы подходим к новой работе Канье. Выход Ye вновь предваряла захватывающая промо-проповедь, но в этот раз ее драматизм энергетически затмил, собственно, альбом. Обложка, сделанная по пути на презентацию, или треки, записанные по пути с нее — все это уже не ново и было в рамках TLOP. Что касается самих треков — понравились вам они или нет — сути не меняет. Упор сделан явно не на музыку, которая звучит, как весь Канье вместе взятый, но без искры. На этом альбоме тексты интереснее музыки, а тексты никогда не были сильной стороной Уэста. Так в чём же прикол?

Канье давно превысил лимит новаторских и классических вещей в своей дискографии. Так может новаторская идея Ye — «даже Канье может выпустить хуевый альбом»? Вы слышали хуевый альбом от Канье Уэста? Теперь слышали.

Канье как бы говорит: «я вам нихуя не должен, со своими ожиданиями можете идти нахуй. Я свободный человек, и я могу позволить себе выпустить необязательную хуйню, смысл которой будет ясен только мне и моему другу Дане Баште».

Впечатляющая психотерапия, братан.

Почему Канье Уэста никто не понимает? Об этом в 31-м порнокасте.

youtube: https://youtu.be/Bo8iY5DqWrY

Самый удобный способ слушать порнокасты — айтюнс: https://itunes.apple.com/ru/podcast/pornocast/id1296621781?mt=2

Оставляйте отзывы о порнокасте в приложении айтюнс, ваш фидбек важен для развития передачи.

Вчера вечером свою веб-миссию завершил один из важнейших публицистических проектов последних лет — «Под корень».

Это был анонимный паблик вк с текстами о русской культуре, русской жизни, русском солнце, русской бездне. Его создатели неизвестны и предельно мистифицированы, при этом качество текстов и глубина мысли авторов «Под корня» не позволяет думать о том, что это случайные люди: с таким талантом к слову авторы паблика должны быть как минимум известными публицистами или писателями. В качестве прощания создатели «Под корня» выложили 300-страничный «Потаённый трактат», который будет периодически обновляться. Сами авторы пишут, что это «своего рода исследование, выполненное на грани социологии и литературы, истории и культурной антропологии. Трактат описывает ту потаённую позицию, с которой имеет смысл смотреть на вечность и современный мир».

Тексты проекта по-прежнему висят в паблике и очень рекомендуются к прочтению. Один из моих любимых вот:
https://vk.com/wall-60854067_108038

Я уверен, пройдет время, и «Под корень» будут вспоминать как одно из ярчайших событий своего времени в отечественной публицистике. И то, что оно не замечено массами, только укрепляет меня в этом мнении.

Из Монеточки делают лицо поколения. И кто делает? Не ее якобы целевая аудитория, — молодые люди от 16 до 27 — а журналисты, критики и филологи 35+. Фэйсбук захлебывается постами и комментариями про ее новый альбом, Ургант зовет на шоу, Медуза самозабвенно эякулирует тестами и текстами, заголовки которых навязывают новое «лицо поколения» с агрессивным воодушевлением партийных идеологов.

Медиа нужен контент, журналистам нужны громкие имена, интернет не должен застыть — любым доступным способом необходимо поддерживать иллюзию жизни. И как же забавно наблюдать за медиасредой в такие моменты. Она, словно живая слизь (медуза), всем своим существом чувствует потенциальный хит, который общими усилиями гипнотезерской братии можно раскрутить до уровня национального феномена.

Я не знаю ни одного живого человека, пребывающего в такой степени восторга от Монеточки и ее нового альбома. Да и людей, которым этот альбом просто понравился, я тоже почти не знаю. Мне 25, и мои друзья не слушают Монеточку. Я не имею ничего против Лизы лично, но с вашей высосанной из пальца безвкусной пропагандой идите нахуй.

Украинский продюсер Юрий Бардаш (создатель успешных групп Quest Pistols и Грибы) внезапно обнаружил протечку в кровле, публично обвинив свою жену, известную певицу Луну, в измене и обрушив поток средневековых проклятий в адрес разлучника, их общего друга и саунд-продюсера Луны. Что делает этот факт действительно важным — через несколько часов поздней ночью Бардаш выложил на фэйсбук видео, где он делает нечто среднее между чтением рэпа, наведением порчи и декламацией матерных междометий.

Мрачный электронный бит в духе Death Grips, видео, снятое на телефон и украшенное незамысловатыми глитч-эффектами, бандитская рожа Бардаша, которая, кажется, сейчас выпрыгнет из экрана прямо на тебя, друзья за спиной Юры, что топчатся между бутылок и мониторов по мансарде загородного дома — все работает на то, что слова Луны из комментов фэйсбука про кокаин стремительно материализуются. Пелевинские очки Бардаша довершают его образ обезумевшего от вискаря с коксом злого продюсера, ушедшего из семьи и готовящего план мести, сидя в своем поместье с не менее злыми хоумис.

Пиар, желтуха или все «по-настоящему» — не так важно. Важно, что из всех этих деталей складывается художественный проект, а идея жизнетворчества родом из Серебряного века обретает новую форму в эру интернет-звезд. Канье Уэст гордится тобой, Юра. Или как сказал один маркетинг-директор: «Mental illness — самый горячий способ промо артиста прямо сейчас».

https://youtu.be/HlEAMAp5_vA

К 10-летию альбома Carter III. Публикация посвящается моему другу Yung Trappa и всем, кто сейчас в тюрьме, физически или ментально.

https://porno-rap.net/lil-wayne/

В новом порнокасте говорим с @naveskin о самом важном российском фильме этого года so far — «Лето» Кирилла Серебренникова.

https://youtu.be/zw2Xt8aAm6s

Почему российские рэпперы 2к18 не похожи на советских рокеров 80-х и в чем польза тоталитаризма для искусства? Мои и Ромины мысли на этот счет можно послушать ниже.

айтюнс: https://itunes.apple.com/ru/podcast/pornocast/id1296621781?mt=2

Если вам нравятся порнокасты или вы их ненавидите — напишите нам об этом в отзывах айтюнса.

​​Есть такая средневековая еврейская легенда о големе. Голем (גולם) — мифическое существо, неодушевленный глиняный истукан, созданный пражским раввином-каббалистом. С помощью тайных знаний раввин оживил каменное изваяние, вложив ему в уста непроизносимое имя Б-га — тетраграмматон.

В 1914 году Густав Майринк опубликовал роман «Голем». Главный герой книги страдает провалами в памяти, а когда пробуждается, то обнаруживает, что, пока он был без сознания, на улицах пражского гетто видели голема, который убивал людей. Это повторяется несколько раз.

Слава Гнойный был извержен в рэп-дискурс словно из небытия, силой одного твита, написанного еврейским оккультистом. Выглядит как русский текст, на деле же это каббалистическое заклинание сотворения голема. Маг вложил в рот истукана собственное имя и изваяние ожило, понеслось по миру, сея противоречия. Вглядитесь в это лицо. Перед нами не человек, а слепок тайных страхов своего создателя, отражение его слабостей и вывернутых наизнанку комплексов. «Все это был лишь гной и он просился на выход».

Иногда, чтобы решить проблему, надо сначала создать другую. Гнойный — проблема, которую Оксимирон создал себе и для себя. Искусственный враг встряхнул Мирона перед баттлом с Дизастером, что принесло закономерный результат — необходимый адреналиновый всплеск для разъеба в США. Побочным эффектом оказалось дальнейшее существование Славы, который сомнамбулической походкой зачарованного трупа пошел по медиамиру, воспроизводя инвертированные черты своего создателя. Там, где у еврея право, у Гнойного — лево. В этом оказался нехитрый принцип существования голема. Человек, которым был Слава когда-то, иногда пробуждался от наваждения и обнаруживал себя в студии СТС, с Айзой в гримерке или в барбершопе Димасты. Он пытался быть творцом, выпуская заранее вторичное «Солнце мертвых», играл в политику, запускал моду на «Антихайп» и ходил по грани постиронии, настолько зыбкой, что сам перестал ее различать. А что в итоге? Оказалось, что никакой постиронии и не было, это все просто наваждение. Дисс на Соболева, пародия на Джонибоя, смешные перископ трансляции — может, это и есть скрытый шифр нового учения, захватившего Потупчик и Канделаки, но лично я тут вижу потерянного человека, не понимающего, что он делает. Завод механической куклы вышел и отпечатки творца остыли на мертвой глиняной коже.

Имя с тремя иксами выпало изо рта Голема. Еще минута — и он вновь станет безжизненным камнем, пассивным сгустком пикселей в болоте соцсетей. В этот момент Слава проснется, как всегда и происходит в финале книг Майринка. Очнувшись в кресле сисадмина, и оглядев привычные атрибуты своей каморки (допотопный компьютер, переполненное пустыми коробками «Доширака» мусорное ведро, фотография Оксимирона на рабочем столе), все случившееся покажется ему лишь дурным сном. Но потом его взгляд упадет на прикроватную тумбочку, где висит черная толстовка с надписью "Antihype". И тут Славе станет не по себе. Это все был только сон, или?..

С Кариной Истоминой послушали треки Kunteynir, ТВЖ и Раскола и обсудили тусовки, наркотики и андеграунд. Техно vs рэп, героин vs мефедрон и другие актуальные дилеммы современности.

https://youtu.be/YRadPGK5VTY

Слушайте новый порнокаст и все прочие в айтюнс, ставьте нам звездочки, хейтеры превентивно убиты спайсом: https://itunes.apple.com/ru/podcast/pornocast/id1296621781?mt=2

В противовес расхожему стереотипу о «немузыкальности» рэпа, почти все топовые исполнители в истории рурэпа — именно что музыканты.

Два исключения — Гуф и Оксимирон (последнее время вижу всё больше общего между ними). Оба не пишут биты, не поют, большую часть карьеры клали на запись и сведение, меняли битмарей и звучали одинаково хорошо благодаря харизме и магнетической силе личной истории.

Чего не скажешь, например, о Касте, мозг которой, Влади, фанатичный битмейкер и аудио-педант. Смоки Мо тоже всегда писал музыку сам, как и Слим. Биты группы Krec стоят отдельного упоминания, это целая школа. Баста — даже по образованию музыкант, Noize MC закончил музыкалку, да и всю дорогу тяготел к инструментальной музыке. Про Скриптонита понятно. Фараон очень сильно прокачался в последнее время, да и с самого начала окружил себя целой командой битмарей (White Punk, Frozengang, StereoRYZE, Meep и др.), которые при его идеологической режиссуре делали весь звук для DD. Неотъемлемая часть ATL — это Dark Faders, а про Рому Англичанина не зря писали, что он 1/2 ЛСП. Когда он умер, Олег окружил себя новыми музыкантами (очень интересно, каким будет новый альбом).

Так что лирика, флоу — это всё прекрасно, но без своего звука в рэпе делать нехуй.

Любовь в поп-музыке как закладки в Москве — найдешь даже если не ищешь. В рэпе песни о любви тоже есть, но совсем другие. Мы написали о самых больных и диких.

porno-rap.net/love-songs

Наш новый джоинт про ремиксы ЛСП на других исполнителей, которые нередко ебут оригиналы.

https://porno-rap.net/lsp-remixes/

Итоги 5-альбомного забега Канье, Jay-Z&Beyonce vs Kim&Kanye, релиз Freddie Gibbs, новые треки Меззы и Гуфа — темы нового порнокаста.

https://youtu.be/Md_toX4qh9o

Подписывайтесь на нас в айтюнс, там же можно писать отзывы о нашей работе: https://itunes.apple.com/ru/podcast/pornocast/id1296621781?mt=2

Этой песне Yung Trappa больше 4-х лет.

https://youtu.be/cnPMVlaj1Bs

Она могла бы выйти 25 июня 2018-го и все бы кайфанули. Веселый, все нахуй шлющий, полный любви трэп с тех пор никто не сделал лучше. Задумайтесь о смысле слова «фрешмен», если парень из 2014-го звучит и выглядит свежее всех этих новых фруктов с косичками.

Трэппа носил косички в 2012-м, байтил Гуччи Мэйна и мечтал делать трэп на русском лучше всех. Сегодня они тоже носят косички, байтят кого-то еще, но есть отличие. Они никогда не мечтали о музыке — они мечтали стать известными. И это у них получилось. Пусть другие медиа называют персонажей трехлетней давности «яркими новичками», пусть другие люди провозглашают устаревшую музыку «открытием года», а потом смеются над Муз-тв, где 10 лет подряд какой-нибудь Батишта — «лучший хип-хоп ПРОЕКТ».

Есть мир, где Егор Крид — это хип-хоп. Есть мир, где Gone.Fludd — яркий новичок со свежим стилем. А есть мир, где люди реально любят музыку. И я пишу о музыке — для этих людей.

С виду обычные парни с Поволжья собирают нездешне дорогой звук. В России многие пытают счастья в неорнб, но в итоге лишь пытают людей плохой музыкой. В отличие от этих многих, Nastra x Needow точно знают, что делают.

С одной стороны, этим ребятам можно доверить уши вашей девушки. С другой стороны, я бы этого делать не стал, потому что ушами тут дело не ограничится. Учитывая вполне утилитарную направленность такой музыки, это даже не метафора.

Вчера вышел новый трек: https://apple.co/2Itopby

Это в хорошем смысле слова ремесленная работа. Слушая Nastra x Needow, возникает ощущение, что держишь в руках качественную вещь, в создание которой вложено время. В нашем скоростном мирке это весьма ценно.

​​Промежуточные итоги первой половины 2018 и какие из этого можно сделать выводы

Техническое качество материала на русской сцене растет с каждым годом: появляется все больше профессиональных битмарей, клипмейкеров, медиа. Дерзкая и прагматичная молодежь задрала планку качества в сравнению с распиздяйской эпохой группы Центр, когда даже флагманы жанра могли себе позволить вяло ходить по сцене перед толпой в 5000 человек и выпускать кое-как сведенные альбомы с кустарными обложками. Русский рэп зарабатывает, и есть все предпосылки для того, чтобы назвать его «индустрией» и не звучать при этом смешно.

Однако технический рост качества не означает обилия по-настоящему крутых релизов. Что такое, в моем понимании, крутой релиз? Такой релиз, к которому хочется возвращаться. Спустя неделю, месяц, год. Думать о нем, переосмыслять и находить новые стороны. От любой музыки рано или поздно устаешь, но если она правда крутая, то ты с удовольствием вернешься к ней позже.

Вот мой топ русских альбомов за первую половину года:

1. кровосток - чб
2. thrill pill - fuele noir
3. pharaoh - redrum
4. boulevard depo - rapp2
5. mnogoznaal - гостиница космос
6. 39 - холод

Единственный альбом за этот год, о котором мне захотелось написать большой текст — «ЧБ». У Кровостока есть мысли, есть осмысление времени, есть что разбирать, и к альбому хочется возвращаться. Остальные релизы в этом списке мне видятся несколько ниже уровнем. Про каждый я писал, если интересно, можно прочесть по ссылкам. Здесь же хочется сказать вот что — все это очень нишевые релизы. Они хороши на моменте, в контексте, но мне сложно представить, что я буду переслушивать их целиком в следующем году. Отдельные треки — да, но не альбомы.

Тем не менее, других нет. Можно упомянуть, конечно, Big Baby Tape и Gone.Fludd за относительную свежесть на фоне прочих веселых фрешменов. Можно вспомнить Локимина за стремление делать что-то свое. Можно сказать про MURDA KILLA и Луперкаля, хотя, на мой взгляд, у них вышли слабые альбомы с отдельными неплохими треками. Может быть, я прощелкал какого-то вашего любимчика, но даже если так — никого калибра Кровостока я не упустил точно. А именно такие альбомы, как мне кажется, должны входить в годовые топы.

С клипами дело обстоит схожим образом. Появилось куча команд, которые могут сделать хорошее изображение, а свежих идей по-прежнему почти ни у кого нет.

Мой топ клипов за первую половину года:

1. хаски - иуда
2. truwer - uyat emes
3. элджей - suzuki
4. макс корж - малиновый закат

Тут ситуация как с топом альбомов: первое место сильно отрывается от остальных. «Иуда» — это не просто стильный клип, а самостоятельное художественное высказывание. Об остальных работах я этого сказать не могу, но лично меня они зацепили уровнем исполнения, настроением и фишками, пусть и зачастую переработанными с западных референсов.

Итог вот какой.

Средний уровень контента вырос, а слушать по-прежнему нечего. И это хорошая новость для тех, кто занимается музыкой и всем, что с ней связано — возможность найти свою аудиторию сейчас есть у каждого, ведь эта аудитория отчаянно скучает в ожидании реально крутого продукта.

Дрейк записал самый темный альбом в своей карьере. Здесь мертвый Майкл Джексон начинает петь прямо из гроба, а мрачная энергетика самого потустороннего хип-хоп течения заявляет о себе в полную силу.

🦂 Drake «Scorpion»
https://apple.co/2Kuymr2

Я обожаю писать про влияние Мемфиса на современный звук, а ситуация складывается так, что в 2018-м написать об этом можно на примере почти что каждого большого альбома. Вот и новую запись Дрэйка самое могущественное подводное течение современного хип-хопа не обошло стороной. Казалось бы, где тот кассетный и демонически мрачный звук мемфис-рэпа, и где Дрэйк — сладкоголосый король поп-музыки? Ближе чем можно себе представить.

Совместный с Jay-Z «Talk Up», главный и на мой вкус чуть ли единственный безоговорочно крутой трек с нового альбома, спродюсировал Dj Paul — участник легендарных Three 6 Maifa. Оказывается, Дрейк — давний фанат мемфис-рэпа: посмотрите видео, где он держит в руках пластинки Three 6 Mafia и La Chat, рассуждая об их влиянии на свою музыку. Наследие Мемфиса ощущается не только в треке, спродюсированном непосредственно одним из главных музыкантов этого течения. Похоронное звучание превалирует на всем «Scorpion». А, к примеру, в треке «Nonstop» характерные черты мемфис-звука — кассетная капа и злобные перенасыщенные ударные — используются совсем неприкрыто. Сравните с микстейпом Triple Six Mafia начала 90-х — звучание воспроизведено один в один.

В 2018-м на альбоме главного поп-артиста планеты (а также главного вампира индустрии, питающегося трендами и музыкой молодых артистов) могут встретиться мертвый король поп-музыки, могущественный хип-хоп магнат и продюсер маргинального хип-хопа, внезапно вдохновивший весь мейнстрим. Кто бы мог подумать, что Дрэйк — самый настоящий гот от хип-хопа?