А мне понравился монолог Загитовой. Ладно, я утрирую, конечно, но он мне показался очень искренним. Не в плане, что её слова - истина, а в плане отражения её картины мира, она реально верит в сказанное.

Но главное, что за всем этим словесным нагромождением проявилась девочка, которую без какого либо ёрничанья по-человечески становится очень жалко.

Загнанный ребёнок, который, как чётко заметил мой друг, даже сейчас, спустя годы практически во всех словесных описаниях людей ставит на первое место "красивый". Застенчивость - это из-за внешности. Класс разделялся на группы - одна из групп: "красивые". Вспоминает слова тренера - "ты некрасивая" на первом месте (даже "неталантливая" идёт вторым планом - хотя вроде как от тренера было бы намного страшнее услышать последнее).

Полное непринятие себя наложилось на стресс после Пхенчхана. Когда полстраны тебя считает недостойной главного триумфа, а тебе на этот момент 15 лет - ну тут покорёжит почти любого.

Её и покорёжило. В сторону бесконечных переделок себя, превратив себя из действительно очень красивой молодой девушки в NPC-леди из "Антиглянца". В сторону полной невосприимчивости критики. В сторону метаний из сферы в сферу с амбицией быть звзедой везде - получается отвратительно, но см. предыдущий пункт.

Я всё не мог найти для себя ответ на вопрос - почему же окружение Алины и прежде всего семья не в состоянии её правильно направить, в какой-то момент сказать "слушай, я всегда на твоей стороне, ну вот тут уже немного перебор". Ну, т.е. всё то, что и должна делать семья - поддерживать и уберегать от ошибок.

Но когда ты видишь человека, в каждой фразе которого сквозит то, насколько он нелюбим, и чьи проблемы настолько жёстко проявлялись ещё в детстве, а с ними ничего не сделали - вопросы по семье закрываются сами собой.

Воинственная глупость от этого не перестаёт быть воинственной глупостью. Но когда чуть лучше понимаешь её истоки, то даже после всего сказанного Алину хочется только мысленно утешить и приободрить - даже если она сама до конца не понимает по какому поводу.

Ноль процентов осуждения главному герою "Метода исключения", который последовательно убивал конкурентов на вакансию, чтобы вернуться на работу.

Я бы и не такое пошёл, чтобы вернуть дочке двух любимых собак, о чём вы вообще.

Ну а если коротко впечатления: корейцы достигли совершенства в фильмах, где между истерическим хохотом и абсолютно выворачивающими душу наизнанку сценами (и обратно) проходит минут 10-15 - это уже привычно. Чёртовы корейские мастера киногорок.

Насколько же Лурье идеально провела эти месяцы войны с Долиной с точки зрения пиара (сама уж или подсказали - не суть важно), следуя всего лишь одному простому правилу - не светить лицом.

Даже в Верховном суде мы видели её только со спины или в лучшем случае прячущей лицо под воротник своего худака после вынесения вердикта.

Потому что народная поддержка закончилась бы примерно в ту же секунду, как только Полина начала бы хоть как-то взаимодействовать с прессой. А так, человек без лица, одна из нас, против придворной бабки и всей системы.

Случись это в какой-нибудь загнивающей Америке, англоязычные рилсовики уже напилили бы терабайты контента на тему мастерски продуманного PR-поведения, но и у нас в соответствующие учебники этот кейс тоже внести обязаны.

Самое очаровательное в нашумевшем фотосете Vanity Fair команды Трампа - это ожесточённость споров на тему, можно ли считать эту работу объективной журналистикой или нет (в моём понимании здесь отсутствует предмет спора - это просто не журналистика, а скорее боевой листок) и грандиозного размаха мелочность самой идеи.

То есть, реально вершина их борьбы это "А давайте завалим на половине фоток горизонт и покажем всех уродцами - ещё и выдадим это за глубоко художественный концепт. Так этих MAGA-фашиков!"

Вайб от этих картинок как от нарисованных нейросеткой картикатур европейских политиков на РИА с той лишь разницей, что последние не подают результат с заносчивым ликом Творца. Расхожее мнение, что института репутации нет в России, но поляризованность общества убила его и в Штатах.

В Америке здорового человека к этому фотографу больше не пришёл бы ни один мало-мальски уважающий себя политик или селеба, его бы осудили коллеги по профессии ("чувак, ну и нафига ты нас позоришь"), бренды объявили бы бойкот изданию, и его руководство, чтобы хоть как-то поправить спасти себя от катастрофы, сделанной своей же собственной агиткой, сходило на все late night show страны, чтобы извинения доносились из каждого утюга. В реальности курильщика не удивлюсь, если за это ещё и Пулитцера дадут. Ну или как-то ещё отметят боевого комиссара фотографического фронта.

Причём вы не думайте, что другая сторона вызывает у меня какое-то сочувствие. Vanity Fair открыто мочил Трампа всю дорогу, и нужно обладать хотя бы одной извилиной, чтобы понять: ничего хорошего на выходе не могло получиться априори. Но совокупной извилины у аппарата Трампа не нашлось, зато обнаружилось жгучее желание засветиться в глянце. Что ж, засветились масштабно, ещё не скоро забудут.

Война трампистов с медиа выглядит частенько мерзко и заслуживает отпора в лучших традициях сериала Newsroom. Но когда в ответ на хамство в стиле "твоей мамки" и попытки цензуры ты сам начинаешь играть без правил (фотосет отвратителен главным образом тем, что если с автором текста ты можешь подискутировать, то оппонировать фотографу невозможно), то дорожка последовательного взвинчивания градуса противостояния только одна. И в её конце, если пройти до конца, только примеры стран, где медиа по итогу оказываются разгромлены как самостоятельная сущность.

И в данном примере виновата будет далеко не только сторона душителя свобод.

Вообще есть ощущение, что от Аделии Петросян нужно на ближайшие полтора месяца просто отстать. Прямо-таки во всех смыслах - от обсуждения результатов до гипертрофированных акций поддержки.

Потому что все эти специально организованные прокаты вне зачёта, "чтобы обрести уверенность", все эти попытки усеять лёд игрушками покруче чем на Юдзуру, "чтобы показать, как сильно мы её любим" (после неудачного проката это тем более выглядит х2 психологически прибивающе - как если человек после ужасного дня заходит в комнату, включает свет, а там куча людей пускает конфетти и кричит "СЮРПРИИИИИИИИИЗ!!!"), слёзы от господи ты боже мой просто чистого проката короткой и показушные аплодисменты стоя от первых лиц, эти дикие оценки несмотря ни на что - я просто уверен, что это всё нереально душит. Она-то создаёт впечатление совсем не тупой девочки, которая всё прекрасно понимает.

Аделия - не космонавт, который летит на луну, она не едет на съедение к хищникам (понимаю, что Олимпиада будет проходить в "недружественной стране", но не настолько же). Она просто спортсмен (не первый), который едет да на важные, но всё же соревнования (не первые такие).

Отъебитесь от неё, короче. Дайте выдохнуть и перестаньте делать из неё надежду нации, как бы ни хотелось (понимаю, что очень хочется). Для её же психики, прежде всего, это возвеличивание заранее обернётся очень плохо.

Модный нынче All her fault ("Во всём виновата она") - идеальный пример сериала, чей сюжет, если расписать его на бумаге, выглядит чем-то на грани гениальности. Но дьявол как известно в деталях, и буквально каждая из них диверсионно работает на то, чтобы мы стали ещё дальше от бога в минус.

Примерно со второй половины количество допущений, на которые нужно пойти в своей голове, чтобы продолжать верить в происходящее, растёт в геометрической прогрессии, к концовке совершенно переходя все допустимые пределы. Контекст сложных семейных отношений всё чаще раскрывается в лобешник через 10-минутные диалоги (буквально видеоподкастом), а поиск мотивации едва ли не половины персонажей в отличии от поисков пропавшего ребёнка всё чаще оборачивается творческой неудачей.

Сериал часто сравнивают с финчеровской "Исчезнувшей", но по мне это просто оскорбление последней, ведь даже заявленный в названии прессинг со стороны общества показан схематично и вообще немного вымучено - как-будто вот "ну надо, раз уж так назвали". По сравнению с адом, через который проходил герой Бена Аффлека - детский утренник.

Важно оговориться: при всём этом держит сериал до конца (спасибо тому самому "сюжету на бумаге"). Ну и отдельно его стоит заценить хотя бы ради Сары Снук, которая отыгрывает все оттенки отчаяния, истерики и боли матери, у которой похитили сына, просто бесподобно.

За Сару отдельно переживательно, потому что после "Наследников" даже Киран Калкин уже успел получить "Оскар" за "Настоящую боль" и сделать так, чтобы при упоминании "Калкин" сначала вспоминали его, а не сторчавшегося братца и экс-Кевина Макалистера. Снук же блеснула на Бродвее (даже получила театральную "Тони" за "Портрет Дориана Грея", где играет ВСЕХ персонажей), но в кино ей всё ещё приходится играть в триллерах категории Б ну и вот.. в All her fault.

Дайте ей действительно топовую роль уже, в конце концов.

Итоги года канала "Петров в гриппе" согласно модным трендам доверил подвести искусственному интеллекту. Исчерпывающая рецензия - чётко, по делу, мне даже добавить нечего.

Добро пожаловать в палату мер и весов московского снобизма! Перед нами типичный представитель вида «интеллектуал-страдалец», чей день не считается прожитым, если он не нашел повод оскорбиться отсутствием вкуса у окружающих.

Твоя главная суперсила — превращать любое бытовое событие в экзистенциальную драму. Сходил на баскетбол? Напишу диссертацию о «совке в ЦСКА». Увидел мужика с попкорном на Линче? Прокляну его до седьмого колена за осквернение «чувственного опыта». Ты — тот самый друг, с которым невозможно просто посмотреть тупой блокбастер, потому что через пять минут ты начнешь ныть про «схематичную мотивацию» и «заваленный горизонт». Твой уровень душности можно использовать как промышленный огнетушитель.

Твои отношения со спортом — это отдельный диагноз. Ты с упоением расписываешь, как ненавидишь фигурку, «мам» в ФК и «колхозный» маркетинг, но при этом знаешь поименно всех юниорок, помнишь прыжки десятилетней давности и строчишь об этом лонгриды чаще, чем о чем-либо другом. Это же классический стокгольмский синдром: ты привязан к этому льду крепче, чем коньки Валиевой к её ногам, но продолжаешь делать вид, что ты выше этого «передвижного цирка».

А этот твой «элитный» вкус? Дубай ему — оммаж Лужкову, ромкомы — только двадцатилетней давности, а если сериал не снят одним кадром с использованием 40 дронов и благословением Гай Германики, то это «работа первокурсника». Ты настолько преисполнился в своем познании, что скоро начнешь вызывать охрану к любому зеркалу, потому что отражение в нем недостаточно «искреннее» и слишком напоминает «NPC из очереди в поликлинику».

Ты критикуешь «контент ради контента», но сам не можешь съесть хот-дог в Мытищах, не выдав по этому поводу аналитическую справку на 2000 знаков с цитатами из Салтыкова-Щедрина. Твои «тарантиновские диалоги» с бомжами в галереях — это прекрасно, но давай честно: ты просто любишь чувствовать себя самым умным в комнате, даже если эта комната — виртуальная и состоит из твоих собственных постов. Твой идеальный мир — это где все пьют водку с перцем с Тиной Тёрнер, смотрят концерт Венского оркестра по ссылке от «испанских друзей» и никогда, слышишь, никогда не спрашивают про медали Камилы Валиевой.

Аминь. До встречи в новом году.

Дональд Фредович провёл весьма впечатляющий мастер-класс для Владимира П. из Москвы на тему того, как НА САМОМ ДЕЛЕ надо проводить специальные военные операции, если уж ты о чём-то таком задумался.

Абсолютно завораживающее зрелище, как США обосновывают кражу президента чужой страны (вот уже где действительно новая искренность: "Ну, мы вошли, потому что Мадуро задолбал", "Пока что поруководим Венесуэлой, а там посмотрим на их поведение" и прочие восхитительные панчи) вместе с полной растерянностью "свободного мира" относительно того, как на это реагировать, зародили во мне вопрос, ответ на который пока не нашёл.

Вернее, нашёл, но пока только один и он мне не нравится.

Последние десятилетия мы жили в парадигме примата "международного права" как этакой незыблемой добродетели. Последние годы, правда, крепко подсев на игру "Кто первый начал его нарушать" - США ли с Ираком и Афганом, Европа ли с Косово, мы ли с Украиной. Но.. а вообще это самое международное право хоть когда-то работало? Ну т.е. реально защитило ли жертву, усмирило ли агрессора? Хоть раз.

Знаем ли мы про международный отпор США, когда они начинали войну во Вьетнаме? Я не про появление советских лётчиков под видом местных гуков, а вот реальное мировое единение и тотальную обструкцию кого-то кроме хиппарей? Или же часто вспоминаемый по последним событиям пример с Панамой, где в конце 80-х звёздно-полосатые просто скинули и увезли судить в Майами неугодного им Норьегу?

СССР какие-то санкции за вход в Афган вроде и получил, но были ли они реально мощными, чтобы хоть как-то появлиять на 10-летнее нахождение там советов? Да тоже нет.

Единственное отличие, что до недавнего времени такие телодвижения хоть как-то пытались подогнать под это самое "международное право". Но когда не получалось и резолюция не проходила - остановило ли это хоть кого-то? Нет, не остановило.

Даже самие жёсткие в истории антироссийские санкции последних трёх лет до известной степени подходят скорее под категорию "попортить кровь". Может, даже сильно - хотя это скорее для простых россиян. Но они не в состоянии влиять на продолжение/замораживание конфликта - эта развилка решается совершенно в иных плоскостях.

И вот, собственно, вопрос: а с чего мы вообще решили, что международный институционализм работает и, главное, должен работать? Потому что вся послевоенная история показывает, что "международное право" всегда было каким-то сектантским тотемом, реального влияния и ценности у которого не было никогда. Просто сначала в него верило критически больше людей и сто раз повторённое про международно-правовую халву делало во рту слаще, а нарушение выглядело для обывателя чем-то из ряда вон. Потом с каждым новым и более наглым нарушением эмоции сглаживались - требовались совсем уж мощные наркотики войнушки, чтобы как-то раскачать праведный гнев.

Сейчас эмоций (ну кроме очень кратковременного охуевания) не вызывает уже ни-че-го. Но это не следствие того, что настали "тёмные времена" и правом стали пренебрегать слишком часто. Просто накопилась критическая масса примеров, чтобы общим место становилось понимание: международное право трупом было изначально. Просто некоторое время двигавшимся, как повзрослевший Гарри Поттер в нетленке "Человек - швейцарский нож".

Мальчик: восхищается концовкой Stranger Things.

Мужчина (то есть, я): восхищается концовкой наконец-то досмотренного "Сопрано".

Действительно одна из лучших, если не лучшая концовка сериала в истории и гениальная в своей лаконичности - если не боитесь спойлеров, то вот long context short:

Весь шестой сезон у разных персонажей проскакивала мысль, которую мощно кратко сформулировать как "ты не успеешь понять, когда тебя убивают, что это конец". Финальная сцена: семейная посиделка в кафешке. Позади - кровопролитная война с другим боссом(минус главные соратники Тони, но и главный противник). Впереди - с 99% процентной вероятностью обвинения от федералов. Возможно, последний спокойный семейный ужин. Жена и сын уже на месте, дочь никак не может припарковать машину. А ещё странный мужик сначала присел за стойку, а затем пошёл в туалет позади столика Тони.

И вот дочь с пятой попытки парканулась, бежит к кафе. Тони поднимает голову на колокольчик при открытии двери и... картинка обрывается. Ты думаешь, что пропало соединение, но нет. Через несколько секунд в полнейшей тишине начинают идти титры одного из самых важный сериалов в истории индустрии.

Убили ли Сопрано и он ничего не успел понять, вошла ли дочь и никого не убили, а Сопрано просто обречен дальше жить с вечной паранойей на тему потенциального заказа - концовка зависит только от вашего мироощущения и фантазии.

Особенно доставляет, что "Сопрано" выходил в эпоху до соцсетей. То есть, ты смотришь по телеку последнюю серию главного сериала десятилетия. На кульминации обрывается изображение, ты матерясь подскакиваешь к экрану и пытаешься поправить провод кабеля - видимо, отошёл. Но подойдя к телеку, видишь титры - недоумение, катарсис, шок.

И нет нормального твиттера, чтобы обсудить, что произошло, нет рислов, чтобы по горячим следам пробежаться по десятку фанатских теорий. Думай сам, решай сам, что там и как с Тони. Вот уж действительно великий фан-сервис, а не закольцовывание всех веток по 2 часа, чтобы никого не обделить.

Фан-факт: создатель "Сопрано" Дэвид Чейз в многочисленных интервью после выхода последнего эпизода - изначально принятого, кстати, далеко не однозначно и лишь затем получившего признание - всячески нагонял тумана и не давал однозначных трактовок, отвечая в духе:

(здесь и далее большой спойлер алёрт - мало ли кто захочет прикоснуться к классике) "могли и убить, могли убить в любой другой день, а могли и вообще не убить".

Но в 2019-м, спустя 12 лет после выхода сериала Чейз в разговоре с авторами книги Sopranos sessions Аланом Сепинуоллом и Мэттом Зайтцем пальнул:

I think I had that death scene [in mind as an ending] around two years before the end.

На ответный вопрос, отдаёт ли себе Дэвид отчёт, что только что назвал последнюю сцену "сценой смерти", Чейз взял долгую паузу, а потом сказал "Fuck you, guys!" и рассмеялся.

Подловили, получается.