Пару лет я не писал здесь вообще ничего — поначалу был придавлен грузом обещанного текста про Уолш на много тысяч знаков, затем целенаправленно и кажется небезуспешно разрушал «персональный бренд» (в некую странную пику всем его сооружающим), ну а в последний год сил порой хватало лишь на то, чтобы беспомощно, по-рыбьи, вдыхать воздух ртом: война, говна и просто мелкая каждодневная мерзость — какие уж тут слова про дизайн. И этим жутким летом я сделал лучшее из возможного для себя — пошел учиться рисовать буковки на полугодовой курс Шрифтовой мастерской. Оказалось и вдохновляюще, и утешительно — посреди руин привычной (и теперь уже понятно что бывшей счастливой) жизни заполнять ячейки внутри шрифтового редактора. На курс нужно было явиться со своим проектом, а он как раз у меня был: очень хотелось успокоить Гертруду, шрифт, который рисовался пять лет назад, когда мы с Машей Дореули собирались в Щуке и она учила меня и ещё нескольких энтузиастов шрифтовому дизайну совсем уж персонально. Тогдашняя Гертруда до сих пор видна на щучьем сайте — со всеми её реннеровскими формами букв и общей дикостью решения. С щучьего же сайта её многие и упёрли, в том числе сам знаменитый «продюсер» ВИКТОР ДРОБЫШ, которого мы успешно засудили и теперь бедолага вынужден скрываться от судебных приставов; новую Гертруду я думаю продавать вполне официально, но чуть позже (вообще же когда подобного рода спящая институция вроде этого канала просыпается — жди беды: гады хотят ваших деньжат!). У новой Гертруды семь начертаний вместо одного, футуристые формы спрятаны в альтернейты, а дикость перекочевала в italic — совсем пока что сырой. Про всё это мне хочется теперь тут написать; потому что в основном буковки почти готовы, и я хочу, чтобы первыми их увидели вы, мои самые преданные читатели — ну или те, кто забыл вовремя покинуть заведение!

Пополнение в нашей библиотеке—How Typography Works (and why it is important). Автор: Fernand Baudin.

Совершенно случайно, благодаря Tânia Raposo, которая приехала в гости, мы узнали об этой замечательной книге и благополучно получили её в подарок :)

Автор книги рассуждает о связи письма и типографики и о том, как всё больший уход от письма от руки из нашей повседневной жизни приводит к проблемам с грамотностью и ухудшению качества типографики. Примечательно, но не удивительно, что и текст и иллюстрации сделаны от руки.

Цитата с разворота на фото:
«Здесь опять-таки ради удобочитаемости необходимо соблюдать условности и привычки. Их нельзя игнорировать без веской причины и большого компенсирующего таланта. Всё, что мешает любой читательской привычке, вредит разборчивости и сразу же интерпретируется, сознательно или бессознательно, как грубое невежество, забавная ошибка, остроумие или эстетическая утонченность.»

Английский оригинал:
«Here again, conventions and habits must be respected for the sake of legibility. They cannot be ignored without good reason and a lot of compensating talent. Whatever disturbs any reading habit is detrimental to legibility and is promptly interpreted, consciously or unconsciously, as crass ignorance, hilarious blunder, witticism or aesthetic refinement.»

Изначально книга была выпущена на французском языке и уже позже был издан её английский перевод.

Интересная дискуссия графических и шрифтовых дизайнеров Max Weinland и Charlotte Rohde о графическом дизайне, деньгах и политике.

Каждый из проектов курса #tdwintermediate заслуживает отдельного внимания и отдельного поста. Первым мы расскажем о шрифте Анны Уппит из Санкт-Петербурга.

Снарк—это каллиграфический шрифт на основе авторской интерпретации русской скорописи XVI–XVII веков. Его название происходит от поэмы Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка» и, подобно самому стихотворению, символизирует поиск счастья. Идея создания шрифта родилась во время изучения исторических письменных стилей и каллиграфических экспериментов с ними. Скоропись является одним из моих любимых стилей письма—ярким, самобытным и полифоническим, с замечательными графическими приёмами, которые могут работать в современном дизайне. Несмотря на то, что шрифт является современной интерпретацией, он всё ещё сохраняет основные черты скорописи. Снарк хорошо работает в больших надписях и текстах, а также красиво раскрывается в поэзии.

Шрифт «Снарк» включает 3 начертания по насыщенности, каждое из которых поддерживает латиницу и кириллицу. А в будущем Аня собирается также добавить в него и греческий алфавит.

Полный отчёт о прошедшем курсе можно найти у нас на сайте.

#шмpro #шмpro2022