Саша Баранов, наш друг, продвигает свою музыкальную группу Условные знаки. Саша поступил во ВГИК на бюджет, получил там красный диплом. Когда я его спросил, почему не идёт в кино актером, сказал, что будет делать группу, хочет сам, хочет свое. Тогда я подумал, что это странно, ведь актёрский талант у Саши от Бога. Нет - не странно. Послушайте сингл. Это очень мощно.

С Ув., Войнов.
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Артём Василевский

ххх
пасмурный день.
небо в цветах сигаретного пепла.
капли прозрачны, как правда, что рубят с плеча.
осенние ливни, как ябеды, часто стучат.
город живой - но извечно очерченный мелом.

тут сила - в ромашках, что отцветают почти к сентябрю.
их замещают, не слишком успешно, листочки осины.
любит - не любит? - загадка. а я закричу, что люблю.
любви эскадрон понесется аллюром по фибрам России.

услышит ли кто-то? - не факт, остаётся надеяться.
с четверга, да на пятницу, русская свадьба приснится.
та, что плясала и пела, рождая в себе триединство.
белое платье, да синяя птица, и красная дèвица.

а наутро был снег, и я прочно осев на кортах,
наблюдал за колонной машин с лимузином,
во славу иронии.
и невольно задумался, что, окажись бы я там,
моей спутницей стала бы многострадальная Родина.

а свидетелем - город, тот самый, очерченный мелом.
я в спортивном костюме, поскольку в химчистке пиджак.
веселюсь, подставляя ладони осеннему снегу
и сильнее всего не хочу никуда уезжать.

Артём Василевский
#вайт_стих

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Настюшка Христ
Рассказ о себе 👇

Стихи пишу уже давно, с 9-ти лет. За последние несколько лет неоднократно участвовала в поэтических вечерах, конкурсах, есть публикации в лицейском альманахе и сборнике АГУ.

ххх
Красная краска тоскливого диска
Смело скатилась в бордовый комочек.
Алый закат, обжигающий миску,
Тускло сгорал до мерцающей точки.

Город заполнен робеющей массой,
Стекла машинок застыжены дрёмой.
Щеки алеют афишами кассы,
Прячутся лица в оконных проемах.

Стыдно прохожим за кроткую смелость:
Выйти наружу, чтоб вновь возратиться.
Маленьким людям по-детски хотелось
Мельком взглянуть на Дубровник и Ниццу,

В Вильнюс отправиться, в Вену и Таллин,
Лично увидеть Милан и Афины,
Но остаются у серых окраин,
Пряча стыдливо горбатые спины.

Лампочка в небе колышется в восемь,
Солнце в обиде ругают людишки:
"Мир целый видишь, вращаясь вкруг оси,
Мы же о странах читаем лишь в книжках".

Бедное, медное, бледное солнце!
В страхе пристыженно вмиг покраснело,
Чтобы в надтреснутых рамах оконца
Щеки багровые прятались смело.

Настюшка Христ
#настюшка

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Ольга Анатольевна Балла. Российский литературный критик, эссеист. Редактор отдела философии и культурологии журнала «Знание - сила», редактор в журнале «Знамя», автор нескольких книг о культуре и литературе. Член Союза литераторов России.

Специально для VOINOVPOETRY Ольга Анатольевна написала эссе, в котором дает искренние и честные советы молодому автору.
Благодарим за сотрудничество!
Читаем!
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Как молодому поэту доказать своё право на существование и принять себя?

Прежде всего: право на существование есть априори — просто вследствие того, что ты есть. На него не нужно разрешения. Тем более не нужно испрашивать или выпрашивать его у кого-либо.

Всё, что действительно требуется — и в этом как раз сложность — это быть максимально точным в высказывании того, что чувствуешь, понимаешь и можешь сказать только ты. Не подражать даже самым впечатляющим образцам. Не оригинальничать ради эффекта. А просто — точно передавать своё видение мира, включая даже непонимание. Это — то, что запоминается. Это — то, что не сливается с фоном.

Чтобы добиться этой точности, сначала нужно самому её уловить. Быть внутренне честным. Что, мягко говоря, некомфортно. Это всегда про разборку с обжитыми стереотипами и внутренними защитами. Вглядываться в себя — болезненно. Правда обжигает. Но без неё не получится ни текста, ни вымысла, который будет держаться. У настоящего текста должен быть фундамент.

Другими словами: важно честно ответить себе — что могу сказать только я? Что никто другой не скажет, потому что только у меня есть опыт, язык и интонация, из которых это может быть произнесено.

И вот, если достигнута ясность — можно пытаться передавать это словами. Всё это — про текст.
Что касается его судьбы: нужно понимать, куда и зачем ты хочешь, чтобы он попал. Какие издания близки тебе эстетически и внутренне. Какова твоя среда. Где — не просто публикация, а осмысленная встреча. Не теряй упорства. Рассылай! Отказы — часть работы. Принимай их спокойно. Соцсети — это тоже способ быть услышанным и найти людей, которые смогут что-то объяснить.

Точность. Терпение. Упорство. Чувство собственной правоты. Всё это — киты, на которых держится писательский путь.

С этого момента важно проговорить ещё одну точку — самопринятие. Себя настолько необходимо принять как исходное и неустранимое условие, что деться от этого практически некуда.

Любой отказ — это сдача. И никто, кроме тебя, не может выговорить то, что живёт именно в твоём сознании и в твоём языке.

Вопрос — не в том, как стать идеальным. А в том, как использовать весь доступный тебе материал — и странности, и глупости, и провалы — как инструменты, как источник смысла.

Цветаева писала: «“Петь не могу!” — “Это воспой!”». То, что кажется мешающим — может стать содержанием. Вместо вопросов «как преодолеть» — попробуй задать себе: чему это учит, как это можно использовать.

Ты — система, в которой очень много пластичного, меняющегося, развивающегося. Есть некое ядро — и на него можно опираться. Но всё остальное — поле работы.

Отвержение? Конечно, оно мешает. Особенно — от тех, кто важен. Но это не финал. Это вызов. Рабочая ситуация. Материал. Повод к росту, а не к остановке.

Ты один раз случился. И больше такого случая не будет. Уже этого — достаточно, чтобы продолжать
#ольгабалла
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Наш, теперь уже не побоимся этого слова, корреспондент Анна Встяная сходила в рюмочную «Зюзино».
Как думаете — зачем ей это было нужно?

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

#встяная
Чайная церемония Михаила Елизарова: самый важный вопрос, который не прозвучал

Я долго добивалась от него интервью. Ну как долго — поспрашивала знакомых, связанных с музыкальным движем, но в основном выходы есть на молодую сцену. Потом стала искать его менеджера, нашла контакты то ли его, то ли самого Михаила. Решила написать вот такое письмо:

Стайная магия: кусай или колдуй — предложение об интервью

Здравствуйте, Михаил.
Пишу вам с предложением, которое в другой реальности могло бы быть заговором.
Хочу взять у вас интервью — не ради светской беседы и не чтобы выяснить, «чем вы вдохновляетесь».

Тема: о стайном инстинкте и поэте как заклинателе. О том, как зависть может стать движущей силой текста. Как строчка работает не только как выражение мысли, но и как способ повлиять на другого. И как иногда писать — это необходимость, способ справиться с тем, что иначе разорвёт изнутри.
Я уверена, что такие разговоры могут происходить только между теми, кто чувствует слово не как инструмент, а как заклинание, как огрызок ногтей.
Ваша проза, ваши песни, ваши высказывания — всё говорит о том, что вы прекрасно понимаете: поэзия бывает опасной.
И что поэт не всегда человек — иногда это зверь, который либо кусает, либо колдует.
Я составила структуру разговора — если вам будет интересно, могу прислать. План есть — но если пойдёт разговор, он испугается и отступит, и родится что-то живое и настоящее.
Интервью выйдет в VOINOVPOETRY. Если вы согласитесь — это будет не текст, а аккуратное шаманство в редакторской вёрстке.
С уважением,
Анна Встяная

На письмо, конечно, никто не ответил. Может, и к лучшему – такую тему вряд ли бы одобрили. Но моя цель была зацепить чем-то, а тему можно было и сменить.

Руководство покупает мне билет на концерт, благословляя на удачу и достижение цели.
За день до этого начинаю плохо себя чувствовать, слушаю песни Михаила до головокружения в пятках. Уж не сработало ли самовнушение про поэзию как заклинание и порчу?
День Х. Вспоминаю о концерте со стоном и внутренним скрипом, чуть ли не скрежетом зубовным. Я не готова. Ничего не получится, предыдущая структура не подходит для быстрого интервью. Решаю сделать короткую версию:
Когда вы чувствуете себя более уязвимым: перед залом или перед пустой страницей?
Ваша строчка случайно стала мантрой для религиозного культа. Как поступаете?
Вы когда-нибудь чувствовали, что текст — это порча? Что он делает зло, даже если этого не хотел?
Если бы одна из ваших песен ожила и стала человеком — кто бы это был? И что бы он сделал с вами?
Одна строчка, которой вы бы попрощались с человечеством (но чтобы она была не ваша).
Ну и бред. Ладно, придумаю что-нибудь на ходу. Пойду проверю камеру.
Камера оказалась сломанной — просто перестала прокручивать пленку. С ней уже случалось такое, за эклеры починил отец приятельницы — сказал, долго не прослужит. Подвела именно сейчас. Точно проклятье.
Собираюсь быстро, интуитивно решая прихватить советские сигареты «Астра», найденные вчера на лавочке.
На улице дождь и холодно, бегу от Нахимовского проспекта, чтобы наушники не промокли. Вот она, «Рюмочная в Зюзино».
Прохожу внутрь — красный браслет, много людей, с потолка свисают граненые стаканы. Беру себе безалкогольное пиво и чипсы, чтобы не выделяться — все что-то пьют и едят. В меню бутерброды со шпротами, салат «Оливье», сало, пирожки и много всего еще. Веет ушедшей эпохой.
Говорю с фанатами, они советуют поговорить с девушкой на входе. Она, в свою очередь, сообщает, что Михаил очень злится на вопросы об интервью после концерта и в принципе не любит их. Гул – маэстро выходит на сцену.
Вижу человека с хорошей камерой, подхожу и договариваюсь об использовании фото — мол, так и так, технические шоколадки. Он соглашается. Собираюсь показать ему сигареты, но понимаю, что в кармане их нет. И в другом нет. И в сумке нет.
По дороге я решила, что подарю их Елизарову в качестве повода для контакта. Но они пропали.
Половину концерта ищу их, опрашиваю людей. В итоге опрос свидетелей показал: похожие сигареты видели у стойки. Иду туда — они здесь!

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Благодарим Бориса Кутенкова за внимание к нашему проекту и участие в формировании редакционной команды. Мы стараемся быть на высоте, ведь перед нами стоит общая задача: наладить разговор между теми, кто только начинает писать и теми, кто профессионально делает поэзию много лет подряд.

В этом материале Борис делится размышлениями о природе рифмы, а заодно объясняет, почему всё это имеет непосредственное отношение к ушам красивой женщины.

Читаем!

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Уши красивой женщины, или Десять тезисов о рифме
(часть 1)

Мне приятно начать цикл статей о технике стихосложения в рамках нашего проекта; думаю, такие нужно чередовать с текстами, посвящёнными современному литературному процессу. В сегодняшней статье Voinovpoetry – десять тезисов о «звучной подруге». По традиции, хотелось бы в качестве предисловия сказать о своём опыте; если кратко, то он сводится к полной свободе в этом смысле. И это тот опыт, которого хочется пожелать. Разумеется, тут не обходилось без сомнений и внутренних споров – прежде всего они были связаны с претензиями тех учителей, для которых само понятие звонкой, вычурной, точной рифмы представлялось обязательным, а отказ от неё или пренебрежение воспринимались как преступления. Печально даже не то, что эти заветы находились прежде всего в психологической плоскости, а то, что переносились на учеников. Это как раз тот преподавательский опыт, которого себе пожелать не хочется; а как ученику это влияние перебороть было непросто. Но расскажу в том числе и о нём.
Наверное, следствие тех дискуссий с преподавателями и самим собой – мой первый и главный совет:

1) Старайтесь видеть в рифме контекстуально обусловленный элемент стихотворения.

За «страшным» определением «контекстуальность» кроется всего лишь относительность понятий «хорошая» и «плохая». Такие понятия возможны и даже необходимы, но на раннем этапе поэтического мастерства; в профессиональной критике – категорически нет. Рифма – то, что идёт из органики стихотворения, а не из сознательного трудного поиска, и здесь очень важна связь со всеми соседними элементами текста – звукописью, ритмом, выбором слов.
Подчеркнём: тут можно увидеть противоречие с нашими последующими рекомендациями, которые касаются именно автономных составляющих мастерства. Но на самом деле никакого противоречия нет. Всё просто: есть граница, которая пролегает между суждениями о подлинном стихотворении (в котором, в принципе, возможно всё и любой элемент может и должен быть обусловлен) и разговором с начинающим поэтом. На каком этапе вы в данный момент находитесь, какого свойства текст написали – об этом ответьте себе сами. Но ещё раз: ничто в подлинном стихотворении не существует по отдельности. Ну а о неподлинных (плохих сами по себе или же о стихотворениях начинающих поэтов, из которых ещё может что-то получиться) мы говорим уже по-другому, указывая на какие-то азы мастерства – как то неуместность частого использования глагольных, неточных или составных рифм. Об этом в нашей статье сказать важно. И всё же «азы» лучше перерасти как можно скорее.
Итак, один из таких советов:

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Анна Долгарева

ххх
Родина моя,
Отвоеванная,
Выпрошенная,
Под стягом с ликом Христа.
Это не смерть - это из почки выброшена
Стрелка листа.

Это
Идут в наступленье
Твои двухсотые.
Смерти нет.
Поднимается над штурмуемыми высотами
Алый рассвет.

Родина моя,
Стоящая на костях,
Голова Адама -
Над БТРом стяг.
Читается, скомканное от ветра:
"Чаю воскресения мертвых".

Черные ветви
Над блиндажом лохматятся.
Твой Бог умирает
Каждую Страстную Пятницу
И воскресает каждое
Светлое Воскресенье.
Время катится каруселью.

Родина моя,
Тебя оправдали, отвоевали
Те,
Кого "химерами" завалило в подвале,
Те, кто поймал свой "ВОГ",
Те, кого любит Бог.

Время - неприкаянная вода.
Два километра на запад пройдено.
Только мертвые правы всегда.
Это твой последний резерв, Родина.

Анна Долгарева
#долгарева

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Индира Зубаирова

ххх
В легкие въелась сырость
и завывает голод.
Я приобрел на вырост
Этот потрепанный голос.

Корень мой в землю канул —
в саван завернуто вымя.
Кем на поверхности стану —
Провозгласит время.

#зубаирова

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

20 лайков, значит это надо
/значит делаем в ближайшее время; кто новенький - это формат открытого микрофона онлайн с небольшой прожаркой 🔥

Борис Кутенков
Уши красивой женщины, или Десять тезисов о рифме
часть 2
(часть 1 тут)

4) Меньше неточных и глагольных рифм!

Тут всё просто и понятно; речь, опять же, о началах мастерства, и особо углубляться в развитие этого тезиса не будем. Со временем вы сможете позволить себе всё – простые рифмы были в самых потрясающих стихотворениях Блока и Георгия Иванова. Но пока вы не мастер – лучше не стоит, так что ищите такую границу, чтобы и не оттолкнуть вычурностью, и не скатиться в примитивность.
Для меня же как для критика здесь важно уйти от стереотипа, увидеть всё ту же пресловутую контекстуальность. То есть – не навешивать на разбираемых одни и те же советы (хотя, что скрывать, нередко бывает, когда больше и сказать нечего), а понять, когда в стихотворении та же самая неточность или глагольность уместна. Всё это к разговору о тех же ушах красивой женщины. Правил нет, но какие-то можно установить для себя в самом начале. А потом, согласно нашей любимой формуле Кальдерона, запереть эти правила на ключ, а ключ выбросить в море.

5) Рифма – широкое понятие, пронизывающее всё стихотворение.

Это важно и, к сожалению, многим неясно. Не стоит акцентировать внимание только на концевых созвучиях. Цените роль внутренней рифмы, вообще созвучий в стихотворении на неочевидных уровнях – все они относятся к понятию рифмы. «Рифма» вообще не только стиховедческий термин – так говорят, например, о взаимосвязи между историческими событиями. И тут, опять-таки, возвращаемся к вопросу о структурном сочетании всех элементов, о «таинственности брака в простом сочетании слов», по Мандельштаму. Сочетание, положим, далеко не всегда простое, но свадьба между словами – необходимость.

6) Концевая рифма – не обязательный элемент стихотворения.

Тут просто сошлёмся на статью Юрия Лотмана «Проблема рифмы» (https://ru-poezia.livejournal.com/8446.html?ysclid=mamztiekeu243378690 – фрагмент здесь, полностью – в книге «Анализ поэтического текста»), которую рекомендую как обязательную. По сравнению с более популяризаторской статьёй Евгения Абдуллаева она может показаться слишком научной, и всё же её необходимо читать, чтобы, например, выработать свои аргументы в споре с упёртыми сторонниками рифмы. В частности, заслуживают внимания тезисы Лотмана об истории русской рифмы, которая «свидетельствует, что связь её со стихотворной речью не является единственной возможностью». Что – подчеркнём – не мешает внутренним перекличкам и ассоциативности (возвращаемся в пункт 5).
И, в продолжение этого тезиса:

7) Споры о рифмованном стихе и верлибре давно увяли.

Во-первых, существует куча промежуточных форм – от гетероморфного стиха (который сочетает наличие рифмы на структурном уровне и прихотливую ритмизацию, то есть не является ни верлибром, ни строгим регулярным стихом; определение Юрия Орлицкого) до акцентного и дольника. Во-вторых, оставим эту антитезу манипуляторам – сейчас в таком разделении на «классический» стих и презренный верлибр видны разные способы обмана, от ретроградского возвращения к классическим традициям до вполне политизированной борьбы с кругом Дмитрия Кузьмина. Последняя идёт от традиции журнала «Вопросы литературы»; эта полемика ныне привлекает и кормит многих критиков, от вполне лукавых до не очень разборчивых, и было бы обидно становиться заложником чужих игрищ. Вслушивайтесь в собственную органику, а не в чужие литературные споры.

8) Осторожнее с рифмой внутри верлибра.

Технический совет, с которым далеко не все согласятся. Иногда очень досадно видеть переход на концевую рифму в свободно льющемся верлибре, особенно когда эти рифмы получаются неточными или примитивными. Позвольте себе остаться в технике чистого верлибра – который будут скреплять внутренние созвучия и ассоциативные переклички. Разумеется, случай гетероморфного стиха – не редкость, но не нужно таких гибридов, при которых, как не мной сказано, скорее теряются свойства одного, чем приобретаются свойства другого.

(продолжение)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀