Интересный взгляд великого Марко Феррери на современный кинематограф. Зрители, которые верили в магию экрана, которые под стрекот кинопроектора влюблялись, беременели, рожали, обоссывались от смеха и страха, выпускали агрессию, учились, бунтовали и тд - вот эти пассионарии кино остались в прошлом. Феррери показывает, как его зритель в буквальном смысле умер в кинозале, не дождавшись финальных титров... Эмоции вытеснены ограниченной функциональностью.

Интересно, что по Феррери, кино убили "новые волны" с разрушенной четвёртой стеной, игрой и схлопнувшейся дистанцией между зрелищем и реальностью. Авторы фактически спилили сук, на котором "сидели":

"Хватит благоговеть перед фильмами! Мы не в музее! Надо уничтожить культ кино... Хватит авторов и их трудов.. Кино не искусство, обычное ремесло, машина чтобы делать деньги и отворачивать людей от политики. Ходить в кино это как есть и спать, это физиологическая потребность и городской обычай... Мы должны показывать не один, а 20, 40 фильмов одновременно. Везде! На стенах, на ограждениях, в домах показывать нужно всё: выброшенные сцены, рекламу, обрывки плёнки, порнографию любительские съёмки, американскую дрянь.... Столько всего можно показать!"

Классный фильм, любимый Феррери и грусть-печаль от того, что не подают в кинотеатрах спагетти....

"Нитрат серебра", реж. Марко Феррери, Италия/Франция/Венгрия, 1997
#ssкино

Настроение ОТПУСК, НО НЕТ...

"Люди в воскресенье", реж. Фред Циннеман, Роберт Сьодмак, Рохус Глизе, Эдгар Дж. Улмер, Курт Сиодмак, Германия, 1930
⬇️⬇️⬇️

Наткнулась на рабочем столе, заваленным всем, на буклет с выставки Юрия Пименова, которая проходила в Третьяковской галерее (8 сентября 2021 — 9 января 2022)

Я, если честно, очень люблю этого художника, поэтому не удержусь, и выложу несколько картин с той самой выставки. Но написать захотелось о другом, о том, с каким художественным образом в советский кинематограф приходит тема женской эмансипации…
Нет, не девушки с веслом, и не с костром из сброшенных лифчиков и корсетов на площади, а с автомобилем! Прогрессивная девушка, начиная с конца 20-х гг. садится за руль – трактора или автомобиля. А в особо тяжелых случаях – за штурвал самолета. И управляет, как собственной жизнью, так и жизнью нашей необъятной родины.

В 30-е гг. становится популярным лозунг: «Женщины — овладевайте автомобилем, трактором, самолетом!» И женщины овладевали: «Генеральная линия», «Женщина», «Игра в любовь», «Гибель Адата», «Строгий юноша», «Трактористы», «Сердца четырех» и т.д.

Советское кино 30-х – это прекрасная сказка о счастливой стране, счастливом обществе и космической гармонии. Женщина в таком к-фе становится проводником всего прогрессивного и нового: мужчина идеи генерирует, а она их в жизнь воплощает. Как скажет героиня картины «Член правительства» (1935): «Товарищи депутаты! Вот стою я перед вами, простая русская баба. Мужем битая, попами пуганная, врагами стрелянная, живучая. Стою я и думаю, зачем я здесь? Это… проводить величайшие в мире законы. Это ж понять надо!»

Апофеозом нового времени и установок станет героиня Любови Орловой из картины «Светлый путь» (реж. Г. Александров, 1940), летящая в машине над землей. Она проносится над счастливой Москвой мимо важнейшего символа 30-х – монумента Мухиной «Рабочий и колхозница», а затем и над всей страной, приветствуя ее песней: «Здравствуй, страна героев, Страна мечтателей, страна ученых!»

Самое интересное, что одна из лучших картин 30-х – работа Ю. Пименова «Новая Москва» (1937, Третьяковская галерея) об этом же! Устремленная вперед, в счастливое настоящее женщина за рулем!

Разумеется, тема женской эмансипации не во все периоды востребована советским киноэкраном, но, когда она возникает – женщина управляет авто. Пименов, кстати, свою героиню за рулём потом много раз рисовал - в разные периоды жизни нашей страны. Я выложила только две, из 30-х годов и фронтовую, но была и оттепельная автомобилистка.

Думала сегодня об этом, когда лавировала по раскалённому от жары асфальту на МКАДе...
#ssкино