Сегодня на аспирантской лекции поговорим о датском кинематографе 1910х годов. Мое Guilty Pleasure, можно было бы уже и поостыть....

Считаю его важнейшим в формировании "женского вопроса" в мировом кинематографе, хотя мало кто об этом знает в силу своей зашоренности и ангажированности (я сейчас про профсообщество).

Залезла я, значит, в свою папочку с фильмами и вырезками из газет и зависла, все такое любимое 😅🤭 Ощутила себя "некой особой, преисполненной суфражистскими тенденциями" и поняла, что не могу не выложить это здесь ("Долой мужчин" это, походу, французская картина, снятая на студии "Пате" - подобного много выходило в то время).

Кстати, забавно, что в дореволюционной России хиты кинопроката назывались гвоздями сезона и боевыми фильмами! Это сегодня боевик - фильм, где на экране стреляют и дерутся, раньше - это зрители, условно говоря, стрелялись и дрались, чтобы посмотреть на этот "гвоздь".

В качестве образца загрузила три рекламные странички с подобными фильмами, тем более, что поговорим сегодня и о "Бездне", и о "Белых рабынях"...
Кстати, писала о них здесь здесь и здесь

Настойчивость понедельника и этот бесконечный дождь удручают....

Пересматривать "Возницу" каждый год в ноябре становится уже доброй традицией. На самом деле, в этом фильме меня трогают две вещи: обращение героя к Богу, даровать возможность созреть его душе, прежде чем наступит сезон жатвы, и параллель с "Земляничной поляной" Бергмана (выложу отдельно, а проговорим на лекциях в свое время). Но сегодня - только хардкор, только топор....

"Возница", реж. Виктор Шёстрём, Швеция, 1920
"Сияние", реж. Стенли Кубрик, США/ Великобритания, 1980

В декабре принято подводить итоги года. Мне кажется, что эти два фильма абсолютно "итоговые" в этом смысле. Самое время оглянуться назад с вопросом: "В каждый ли момент своей жизни я выбирал жизнь?" Оба фильма про ответственность перед собой, другим и Богом. Тему с ранним шведским кино на этот сезон для себя считаю закрытой, но как же красиво они друг с другом рифмуются....

"Возница", реж. Виктор Шёстрём, Швеция, 1920
"Земляничная поляна", реж. Ингмар Бергман, Швеция, 1957

В 1946 году американские режиссеры независимого кино, муж и жена Александр Хакеншмид (Хаммид) и Майя Дерен у себя дома снимают фильм о жизни своих котиков.

Всего лишь много мисочек с едой три года осознанного наблюдения и 22 минуты абсолютной мимимишности готовы. Это тот случай, когда лютейший авангард (в кадре ни одного человека, все роли исполняют проживают котики) становится подлинным проводником традиционных ценностей: любви, создания семьи, подвига материнства, ценности отцовства, радости родительства и тд.

Фильм, рассказывая о повседневной жизни кошек, использует приемы жизни врасплох, наблюдения, сьемки скрытой камерой, монтажа как средства создания поэтического обобщающего смысла и тд. - т.е приемы "киноправды" Дзиги Вертова и третьей волны французского авангарда.

Резюме: если эксперимент, то только котоавангард, если ценности, то только мурлыкающие. Врубила режим котика и еду на работу показывать когти лапки......

"The private life of a cat " / "Личная жизнь кота", реж. Александр Хакеншмид (Хаммид) и Майя Дерен, США, 1946

Об итогогах.

В 2025 году появилось много новых вводных в сфере научных журналов, поэтому то, что баллансировали и удержались на плаву, выпускали номера вовремя, закрыли год как и положено, в декабре, а между делом, полностью обновили макет в соответствии с актуальными требованиями к научным журналам - отличный результат.
"Вестник ВГИК" в 2025 году вошел в "Белый список", удержался в рейтингах и обзавелся страницей на Киберленинке.

Для таких локальных журналов, как наш (посвящен исключительно кино) наступило непростое время - будучи академическим лидером в своей нише оставаться актуальным в коньюктурной повестке судного сегодняшнего дня. Выбирать важное, не ориентируясь на растиражированность в цитатах, наращивать коллективный научный скилл, а не нерепрезентативный в искусствоведческой среде персональный Хирш,
требует определенной научной дерзости, и у нас ее не занимать - отступать то некуда, за нами ВГИК.

О четвертом номере.

Статья ВВ Виноградова "Парадокс экранизации: кино как литературный исток (о фильме Р. Брессона "Деньги")" представляет собой настоящее киноведческое открытие, предлагающее революционный взгляд на саму природу экранизации, когда не книга становится отправной точкой для последующего фильма, а фильмографическая природа кинопроизведения выступает неким аналогом первичного мира, способного стать основой для литературного произведения. Поразительная по своей глубине научная гипотеза!
И нам, авторам, попавшим с ВВ в один номер, несказанно повезло, возможно этот выпуск войдет в вечность, и мы с ним хвостиком 🤣😅🤣

Собачий патруль зимняя версия. Проинспектированы все сугробы. Грибов не обнаружено, но было весело. Всех с наступившим Новым годом! Пусть он к вам будет с*нежным ❄️❄️❄️❄️❄️