Clair Obscure игра про скорбь, про принятие потери, про эскапизм. Она про творчество, его влияние. А ещё она про творцов. Про семью. Про любовь. Сюжет мне местами показался перегруженным, но того, что я поняла, что у меня было в итоге на руках, мне хватило, чтобы получить удовольствие от игры и мрачно так загрузиться. Я просто хочу тут в нескольких абзацах попиздеть о том, что меня тронуло, задело, зацепило особенно сильно.

Гюстав. Это мой любимый персонаж игры. Вообще-то, я не люблю протагонистов. Большинство игр с заранее заданным протагонистом я не прошла: ни один Ведьмак не пройден, я так и не закончила оба Hades (впрочем, это скорее из-за того, что рогалики сильно рвут мне жопу). Но Гюстав как-то с первых нот правильно влетел мне в сердце. Наверное, я прям полюбила его с фразы "I'm enjoying the uselessness of today, and readying my usefulness for tomorrow" 🌚. Оттого, конечно, концовка первого акта сердце мне разбила вдребезги. И мне вроде бы очень обидно, а, в то же время, я понимаю, почему так случилось. Кстати, я помню, как я шутила о том, что Версо и Густав "одинаковые, Наташ" 😭 Нет, конечно, нихера они не одинаковые. Но я поняла, почему вайбили они похожим. Потому что оба должны были в итоге стать brother figure для Маэль. И, хоть я реально боялась, что смерть Гюстава останется просто броской деталью "чтобы было", но в итоге выясняется, почему так случилось... Потому что Версо - мудак. Я понимаю почему, я люблю этого персонажа, я на холме буду стоять и защищать его, но он - мудак и пробы ставить на нём негде. Но именно поэтому, наверное, это игра про контрасты - такой он приятный, такой он, ну, притягательный, много кому полюбившийся (да и мне тоже) персонаж. Но поступки его, конечно, моё почтение... 🤡

Это, кстати, меня по итогу вводило в ступор: почему самые светлые и добрые персонажи - Эскье и Моноко - зная прекрасно цели Версо (и я не поверю, что Эскье не отдавал себе отчёта, что происходит, а Моноко Версо спрашивал об этом напрямую), всё равно продолжают идти рядом с ним. Это потом, когда я раскрыла, что стоит за этими персонажами, я поняла.
Эскье - как внутренний ребёнок, что всегда будет хотеть для тебя самого лучшего и говорить с тобой максимально искренне. Ну а Моноко… Собаки всегда безусловно любят своих хозяев.

Маэль - 💀я знаю, что меня читает человек, который хочет пройти концовку Маэль сам, поэтому, пожалуйста, дальше можешь закрыть💀 - с ней всё особенно интересно. Она самая младшая, самая уязвимая, оттого и самые острые пороки даны ей, самое жестокое и яркое упрямство проявляет она. Финал Маэль - это... Жестокость творца, синдром бога в ярком проявлении. Я не знаю, как это вообще получилось передать просто атмосферой ещё до появление Версо, но я даже не порадовалась в финале Гюставу и Софи. Маэль там, будто "доброе божество" - раздала всем подарки: Сиэль вернула мужа, Люнэ подарила возможность продолжать исследовать, Гюставу и Софи - дала второй шанс. Милосердная, возвышенная...
И как жестоко в итоге она поступает с Версо. Ведь он умолял отпустить его, говорил, что больше не может продолжать ту жизнь, в которой он находился. И она не услышала. Настолько сильно она хочет вернуть брата - хотя бы так - что готова гнуть и ломать оставшееся, чтобы больше не было больно ЕЙ.
Конечно, возможно - это образ, а не тот самый Версо, возможно Маэль написала его иначе. Оттого и хуже - пользуясь своим даром, имея возможности - она позволяет себе гнуть, менять суть окружающих. Она никогда не воспримет больше жителей Люмьера на равных. Она навсегда будет великим демиургом над ними.
И, конечно же, Маэль тоже можно понять, ведь там, в реальности, у неё действительно ничего не осталось - семья рассыпалась, во всём обвиняют её, так ещё к тому же она пострадала в пожаре. Много ли кто захочет променять всемогущество творца на жалкое существование преступника?

И ведь никто в семье Дессандер не идёт на полумеры. Ренуар уничтожит холст при любой возможности - без вариантов. Алин наотрез откажется покидать холст, покуда он цел. Клеа не проникнется к сестре сочувствием, не попытается проявить сострадание, она не отступится от своей мести, ей нужен виновный. Алисия будет врать, ломать, до конца идти, лишь бы прожить то, что она потеряла, того, что у неё никогда не будет.
Нет варианта "А давайте мы оставим просто холст в покое". Нет варианта "Пусть он будет памятью о Версо, нашим местом спокойствия, в которое мы можем шагнуть на мгновение, чтобы просто вновь вспомнить его". Никаких полумер.

Итог, я думаю, у всего един: нет правильного метода, как пережить травму. Игра начинается с скорби и ею же заканчивается, скорбь идёт красной линией через всю историю. Все в этой игре теряли, и каждый попытался это пережить. В конце концов, потеря приходит без инструкции по применению, и каждый делает с ней то, что может.