Стикер выше - это памятка
Надо помнить, что минимальный срок производственного цикла от запуска девелопмента до выхода на экраны при нормальной разработке - 3 года. В каком-то смысле мы всегда пытаемся предсказать будущее - а что будет актуально через три года? Какие отношения? Какие технологии станут частью нашей жизни? Чтобы не смотреть как один герой отправляет другому фотографию mms-кой (true Story!).
Надо помнить, что минимальный срок производственного цикла от запуска девелопмента до выхода на экраны при нормальной разработке - 3 года. В каком-то смысле мы всегда пытаемся предсказать будущее - а что будет актуально через три года? Какие отношения? Какие технологии станут частью нашей жизни? Чтобы не смотреть как один герой отправляет другому фотографию mms-кой (true Story!).
❤5
Forwarded from 10%
На днях Фонд Кино объявил проекты студий мейджоров – и хочется отметить, что помимо ДЕВЯТОЙ ПЛАНЕТЫ от СТВ и БИТВЫ МОТОРОВ от Кинослово/ЦПШ, все остальные проекты это все какой-то сказочно-комедийный винегрет.
То есть да, хорошо, что есть существует Фонд Кино и благодаря ему стакан нашей индустрии скорее наполовину полон, чем пуст. Если бы фонда не было у нас бы не было бы понятной экономики, нельзя было бы строить бизнес кейсы, планировать профит фильмов и так далее. Но, к сожалению, последние течения в нашей индустрии полностью отметают наличие в прокате любых фильмов выше 12+.
Причины понятны – если у вас фильм с рейтингом 18+, то за него не получится получить столько денег, сколько можно было бы получить если бы его рейтинг был 6+ или 12+. Телек не сможет его поставить в эфир раньше 23-00, соответственно рекламные слоты будут стоить сильно дешевле, и закупочная цена на фильм будет соответствующая, то есть кратно ниже. Также есть история с Пушкинской картой – туда лучше не нести фильмы выше 12+, так как у фильма с рейтингом 18+ гораздо больше шансов на несоответствие «культурно-просветительским» целям программы.
И здесь нет вины продюсеров, они, к сожалению, в данном случае являются заложниками ситуации, так как если ты сегодня придешь к дистрибутору с любым другим, фильмом, кроме как семейная комедия или сказка, тебе покрутят пальцем у виска и скажут «Ты че? Иди отсюда.» Это связано со многими факторами – во-первых люди уже боятся снимать что-то, что может кого-то обидеть и у фильма могут отобрать прокатное удостоверение. Во-вторых, недавно принятые законы о «духовно-нравственных ценностях», к сожалению, очень размывчато трактуются на местах и часто попадают под самоцензуру, нежели под определение закона.
Учитывая, сегодняшнюю конъектуру рынка, выход таких фильмов как БРАТ 2, ДУХЛЕСС, БУМЕР, СТИЛЯГИ просто был бы невозможен. Про ГРУЗ 200, я уже вообще молчу. А меж тем именно эти фильмы составляют золотую коллекцию новейшего российского кино.
Эти фильмы, на самом деле, не нарушают никакие законы, а даже наоборот полностью им соответствуют. Ведь именно в нашем культурном коде добро должно побеждать зло, а бандитов, совершающих преступления всегда ждет неминуемое наказание, каким добрым и хорошим этот бандит бы не был. Именно об этом Петр Буслов, в форме притчи, говорил в БУМЕРЕ 1 и еще больше в БУМЕРЕ 2. Это и есть наши нравственные ценности.
То же самое и с жанром хорроров – то, что протагонист борется с одержимом дьяволом демоном не является пропагандой сатанизма, а скорее наоборот. Нам нужно показывать добро на фоне зла, иначе мы не сможем отличать одно от другого.
Также не надо забывать о том, что в последние годы наша перегретая индустрия превратилась в бизнес по зарабатыванию денег, в то время как все вышеперечисленные мной фильмы делались настоящими романтиками, которые больше заботились о том, чтобы снять хороший фильм, нежели собрать как можно больше денег.
Что-то должно измениться.
Логичным шагом выглядит лоббирование многожанровости проектов, подаваемых на господдержку, самим Фондом Кино.
Ведь если мы и дальше будем кормить зрителя только безопасными комедиями и рафинированными сказками, мы просто сами себя стерилизуем как индустрию.
Великие фильмы рождаются не из страха, а из внутренней необходимости сказать что-то важное, пусть даже это кого-то заденет или разозлит. Пока продюсеры боятся лишнего слова в сценарии, а дистрибьюторы — одного неодобрительного взгляда сверху, у нас не будет нового БУМЕРА, СТИЛЯГ или ДУХЛЕССА. Мы превратимся в фабрику одноразового контента для галочки, забыв, что кино — это не только бизнес, но и искусство, и культурный инструмент. И чем быстрее мы это осознаем, тем больше шансов, что российское кино останется живым и конкурентноспособным.
То есть да, хорошо, что есть существует Фонд Кино и благодаря ему стакан нашей индустрии скорее наполовину полон, чем пуст. Если бы фонда не было у нас бы не было бы понятной экономики, нельзя было бы строить бизнес кейсы, планировать профит фильмов и так далее. Но, к сожалению, последние течения в нашей индустрии полностью отметают наличие в прокате любых фильмов выше 12+.
Причины понятны – если у вас фильм с рейтингом 18+, то за него не получится получить столько денег, сколько можно было бы получить если бы его рейтинг был 6+ или 12+. Телек не сможет его поставить в эфир раньше 23-00, соответственно рекламные слоты будут стоить сильно дешевле, и закупочная цена на фильм будет соответствующая, то есть кратно ниже. Также есть история с Пушкинской картой – туда лучше не нести фильмы выше 12+, так как у фильма с рейтингом 18+ гораздо больше шансов на несоответствие «культурно-просветительским» целям программы.
И здесь нет вины продюсеров, они, к сожалению, в данном случае являются заложниками ситуации, так как если ты сегодня придешь к дистрибутору с любым другим, фильмом, кроме как семейная комедия или сказка, тебе покрутят пальцем у виска и скажут «Ты че? Иди отсюда.» Это связано со многими факторами – во-первых люди уже боятся снимать что-то, что может кого-то обидеть и у фильма могут отобрать прокатное удостоверение. Во-вторых, недавно принятые законы о «духовно-нравственных ценностях», к сожалению, очень размывчато трактуются на местах и часто попадают под самоцензуру, нежели под определение закона.
Учитывая, сегодняшнюю конъектуру рынка, выход таких фильмов как БРАТ 2, ДУХЛЕСС, БУМЕР, СТИЛЯГИ просто был бы невозможен. Про ГРУЗ 200, я уже вообще молчу. А меж тем именно эти фильмы составляют золотую коллекцию новейшего российского кино.
Эти фильмы, на самом деле, не нарушают никакие законы, а даже наоборот полностью им соответствуют. Ведь именно в нашем культурном коде добро должно побеждать зло, а бандитов, совершающих преступления всегда ждет неминуемое наказание, каким добрым и хорошим этот бандит бы не был. Именно об этом Петр Буслов, в форме притчи, говорил в БУМЕРЕ 1 и еще больше в БУМЕРЕ 2. Это и есть наши нравственные ценности.
То же самое и с жанром хорроров – то, что протагонист борется с одержимом дьяволом демоном не является пропагандой сатанизма, а скорее наоборот. Нам нужно показывать добро на фоне зла, иначе мы не сможем отличать одно от другого.
Также не надо забывать о том, что в последние годы наша перегретая индустрия превратилась в бизнес по зарабатыванию денег, в то время как все вышеперечисленные мной фильмы делались настоящими романтиками, которые больше заботились о том, чтобы снять хороший фильм, нежели собрать как можно больше денег.
Что-то должно измениться.
Логичным шагом выглядит лоббирование многожанровости проектов, подаваемых на господдержку, самим Фондом Кино.
Ведь если мы и дальше будем кормить зрителя только безопасными комедиями и рафинированными сказками, мы просто сами себя стерилизуем как индустрию.
Великие фильмы рождаются не из страха, а из внутренней необходимости сказать что-то важное, пусть даже это кого-то заденет или разозлит. Пока продюсеры боятся лишнего слова в сценарии, а дистрибьюторы — одного неодобрительного взгляда сверху, у нас не будет нового БУМЕРА, СТИЛЯГ или ДУХЛЕССА. Мы превратимся в фабрику одноразового контента для галочки, забыв, что кино — это не только бизнес, но и искусство, и культурный инструмент. И чем быстрее мы это осознаем, тем больше шансов, что российское кино останется живым и конкурентноспособным.
👍9💯6
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами – и в качестве автора, и в качестве руководителя таких команд.
Я очень часто видел талантливых авторов, которые тратят годы на хождение по кругу: радуются, когда им «разрешают подумать» над чьей-то чужой идеей, работают за копейки, потому что «так принято», или получают тонны мутных комментариев, из которых невозможно понять, что именно не так — сценарий или комментатор.
В этой авторской комнате мы вырежем весь этот шум.
Здесь у вас будет строгая, но безопасная среда, где никто не будет тянуть вас в болото сомнений и полумер. Мы доведём вашу идею до состояния, когда её можно показывать продюсерам.
Это 6-недельный интенсив по разработке вашего сериального проекта.
Вы приходите с идеей — уходите с готовым пакетом для питчинга, в который входит:
Это не лекционный курс (хотя лекции будут) и не «творческая тусовка» (хотя приятное общение с единомышленниками будет).
Это работа в малой группе под моим личным кураторством, с дедлайнами, обратной связью и пошаговым планом. У нас будет плотно, горячо и продуктивно.
Именно поэтому я открываю набор для тех, кто:
• Закончил киношколу или сценарные курсы,
• Приготовил идею сериала и хочет довести её до индустриального уровня,
• Готов работать в рамках дедлайнов в условиях профессиональных авторских комнат.
4 или 6 проектов.
Каждую неделю:
80 000 рублей за проект.
Если проект ведется в соавторстве, то доплата за второго автора составит 20 000 рублей, а за третьего — 30 000 рублей. Больше трёх авторов в работе над одним проектом не допускается.
Все права на проект остаются у вас, все условия будут закреплены в договоре.
Питчинг продюсерам — в период с 20 октября по 26 октября
Прием заявок ДО 20 АВГУСТА!!!
Заполните вот эту форму, к ней же прикрепите ваши работы:
1. Заявка на проект
2. Пример диалогов. Идеально если относящихся к проекту. Если нет – то любые 10 страниц, которые больше всего вас характеризуют
3. Синопсис или тритмент – если есть. Если нету – ничего страшного.
В приоритете сериалы:
• Комедии 24 минуты (ТВ или платформа)
• Остальные жанры 45 минут (платформа)
Количество серий будем определять в течение первой недели, по ходу работы над заявкой.
А, если кратко, друзья...
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤13🔥6🤮4👍2
Write_and_rule pinned «👋 👋 👋 Друзья! Решено – объявляю набор в АВТОРСКУЮ КОМНАТУ. Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер. Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами…»
Write_and_rule
В вторник планируем маленький сценарный ад. Погнали? Звонок без предупреждения. Ты берёшь без видео — зачем нам этот сюр в 7 утра? А он уже в эфире: взлохмаченный, воротник тенниски надорван, глаза красные, как рейтинги телеканалов в 2025, взгляд мимо камеры…
Алгоритм Разгона Идеи.docx
18.9 KB
Первый раунд РАЗГОНОВ в рамках сообщества Scriptclub.ru состоялся.
Это было мощно, азартно, суперинтересно!
На первом разгоне мы обсудили уже сильную историю, в которой постарались проявить «душу»: личное отношение; сцену, с которой всё началось; главную ценность и управляющую идею, определить и заточить главного героя.
На втором разгоне мы обсуждали проект с несколькими готовыми итерациями, с четырьмя соавторами и историей продвижения. Мы полностью разобрали историю, чтобы выявить самое важное: личное и эмоциональное ядро. Затем переформатировали конфликт: сделали движком не внешний, а внутренний. А в конце - «перевернули перспективу»: чтобы не вспоминать как было в предыдущих драфтах, а придумывать снова на предыдущем материале.
Наконец, на третьем разгоне мы смотрели, как из одного предложения рождается целый фильм. Авторы-участники разбились по трём авторским комнатам и на основе коротких идей за десять минут предложили работающие концепты полных метров - с героем, системой отношений и персонажей, движком - полноценные полные метры! А также получили навыки быстрого разгона и одноминутного питча.
Всем огромное спасибо за участие и просмотры!
А бонусом к посту - короткая и полезная памятка с вопросами, от которых можно оттолкнуться, чтобы развить идею в поолноценную заявку.
Это было мощно, азартно, суперинтересно!
На первом разгоне мы обсудили уже сильную историю, в которой постарались проявить «душу»: личное отношение; сцену, с которой всё началось; главную ценность и управляющую идею, определить и заточить главного героя.
На втором разгоне мы обсуждали проект с несколькими готовыми итерациями, с четырьмя соавторами и историей продвижения. Мы полностью разобрали историю, чтобы выявить самое важное: личное и эмоциональное ядро. Затем переформатировали конфликт: сделали движком не внешний, а внутренний. А в конце - «перевернули перспективу»: чтобы не вспоминать как было в предыдущих драфтах, а придумывать снова на предыдущем материале.
Наконец, на третьем разгоне мы смотрели, как из одного предложения рождается целый фильм. Авторы-участники разбились по трём авторским комнатам и на основе коротких идей за десять минут предложили работающие концепты полных метров - с героем, системой отношений и персонажей, движком - полноценные полные метры! А также получили навыки быстрого разгона и одноминутного питча.
Всем огромное спасибо за участие и просмотры!
А бонусом к посту - короткая и полезная памятка с вопросами, от которых можно оттолкнуться, чтобы развить идею в поолноценную заявку.
🔥6❤2
Мне недавно намекнули, что в моём блоге я какой-то Хокаге 3.
Что ж, семпаи и генины, присаживайтесь на одну ногу, а вторую закидывайте за ухо — сейчас будет ещё неудобнее. И как сказал классик — мне пофиг, я так вижу!
Пусть это самонадеянно и напыщенно, но одна из важных причин, почему я делаю авторскую комнату, в том, что мне больно смотреть, как очередной талантливейший сценарист уже с фильмографией прыгает от счастья, когда какой-нибудь подросток в кепке «режиссёр» РАЗРЕШАЕТ ему подумать над идеей его короткометражки.
Меня бесит, что даже опытные сценаристы соглашаются работать за гроши, потому что не видят для себя другого способа реализации и заработка.
Меня дико злит, КАК дают комментарии этому бедному сценаристу все участники процесса, и автор не может за себя постоять — потому что не понимает: он говно, сценарий реально плох, или всё-таки на том конце провода мудак.
И самое ужасное в качестве продюсера получать письмо: “вот тут недописанный сценарий… может получиться полный метр… или, если надо, поменяю хрон…” Ты читаешь и видишь замученного быка на корриде, которому уже всё равно, в каком жанре сдохнуть.
Я это видел, и сам был не раз этим сценаристом. Я хочу, чтобы для кого-то оно пошло иначе. И это пост не про плохих режиссеров/продюсеров - он про нас, сценаристов.
КУЛЬТУРА работы сценариста должна быть другой. Об этом мы тоже будем говорить в авторской комнате.
Да, мы с вами сделаем реальный осязаемый результат — питч-пакет, и покажем его продюсерам.
Но ещё сценаристы получат навыки фидбека — и как получать комментарии, и как давать. Чтобы через 1,5 месяца вы умели отличать продюсера, который может сказать «да!», от фантазёра, зовущего на «кофе и сигареты».
Путь в кино — тернист и извилист. Я потратил кучу времени не на то (не тот проект и не так) и не на тех («чуждые» авторские и продюсеры). И был бы рад, чтобы на этом пути нашёлся кто-то, кто вытащил бы меня из крапивы в канаве, разговаривающего с жабой, вывел за локоть обратно на дорогу из жёлтого кирпича и шлёпнул по жопе в правильном направлении. Слава Богу, такие люди встречались — хоть я этого и не замечал и не умел оценить. Я хочу, чтобы такой опыт общения с коллегами стал нормой.
Участие в комнате стоит 80к — это недешево, правда. А если формат зайдёт мне и вам — следующие наборы будут ещё дороже.
Мы, сценаристы, — имбирь в ковид: дорого, да ещё и хрен найдёшь. К этому нужно привыкать самим и приучать рынок.
И второй важный момент — САМ ПРОЕКТ. То, ради чего мы заходим в эту профессию, даже если до конца этого не осознаём.
Так устроен бизнес, что когда у нас появляется возможность, время и контакты писать своё, мы уже раздёргали свой первоначальный живой порыв на разные «чужие» истории — и садимся за «проект мечты» совершенно пустые. Теперь у нас есть крафт и время, но о чём это было — уже забыто.
У меня таких «проектов мечты» целых три — они родились ещё в юности.
Мне невероятно повезло: 2 из 3 я смог донести, не расплескав, и как в сказке продал их продюсерам мечты на сказочных условиях. Этим опытом я тоже хочу с вами поделиться.
Про то, что случилось со вторым, я писал вот в этом посте.
А история первого — это вообще чистый Голливуд. Я назову её «2 продажи, три автора и 4 серии, 2 из которых пропали», расскажу, причём тут креативный продюсер Банши — и это будет о том, куда сценариста приводят мечты. Но так, чтобы не нарушить NDA.
Тем, кто думает пойти на интенсив, присылайте свой «проект мечты», если он у вас уже есть - обещаю, здесь мы обойдемся с ним бережно, и вы сможете вытащить его из головы. Как минимум, он уже точно будет.
Хочу, чтобы авторская комната стала местом, где сценарист снова чувствует себя автором. Если вам это откликается — заходите.
Что ж, семпаи и генины, присаживайтесь на одну ногу, а вторую закидывайте за ухо — сейчас будет ещё неудобнее. И как сказал классик — мне пофиг, я так вижу!
Пусть это самонадеянно и напыщенно, но одна из важных причин, почему я делаю авторскую комнату, в том, что мне больно смотреть, как очередной талантливейший сценарист уже с фильмографией прыгает от счастья, когда какой-нибудь подросток в кепке «режиссёр» РАЗРЕШАЕТ ему подумать над идеей его короткометражки.
Меня бесит, что даже опытные сценаристы соглашаются работать за гроши, потому что не видят для себя другого способа реализации и заработка.
Меня дико злит, КАК дают комментарии этому бедному сценаристу все участники процесса, и автор не может за себя постоять — потому что не понимает: он говно, сценарий реально плох, или всё-таки на том конце провода мудак.
И самое ужасное в качестве продюсера получать письмо: “вот тут недописанный сценарий… может получиться полный метр… или, если надо, поменяю хрон…” Ты читаешь и видишь замученного быка на корриде, которому уже всё равно, в каком жанре сдохнуть.
Я это видел, и сам был не раз этим сценаристом. Я хочу, чтобы для кого-то оно пошло иначе. И это пост не про плохих режиссеров/продюсеров - он про нас, сценаристов.
КУЛЬТУРА работы сценариста должна быть другой. Об этом мы тоже будем говорить в авторской комнате.
Да, мы с вами сделаем реальный осязаемый результат — питч-пакет, и покажем его продюсерам.
Но ещё сценаристы получат навыки фидбека — и как получать комментарии, и как давать. Чтобы через 1,5 месяца вы умели отличать продюсера, который может сказать «да!», от фантазёра, зовущего на «кофе и сигареты».
Путь в кино — тернист и извилист. Я потратил кучу времени не на то (не тот проект и не так) и не на тех («чуждые» авторские и продюсеры). И был бы рад, чтобы на этом пути нашёлся кто-то, кто вытащил бы меня из крапивы в канаве, разговаривающего с жабой, вывел за локоть обратно на дорогу из жёлтого кирпича и шлёпнул по жопе в правильном направлении. Слава Богу, такие люди встречались — хоть я этого и не замечал и не умел оценить. Я хочу, чтобы такой опыт общения с коллегами стал нормой.
Участие в комнате стоит 80к — это недешево, правда. А если формат зайдёт мне и вам — следующие наборы будут ещё дороже.
Мы, сценаристы, — имбирь в ковид: дорого, да ещё и хрен найдёшь. К этому нужно привыкать самим и приучать рынок.
И второй важный момент — САМ ПРОЕКТ. То, ради чего мы заходим в эту профессию, даже если до конца этого не осознаём.
Так устроен бизнес, что когда у нас появляется возможность, время и контакты писать своё, мы уже раздёргали свой первоначальный живой порыв на разные «чужие» истории — и садимся за «проект мечты» совершенно пустые. Теперь у нас есть крафт и время, но о чём это было — уже забыто.
У меня таких «проектов мечты» целых три — они родились ещё в юности.
Мне невероятно повезло: 2 из 3 я смог донести, не расплескав, и как в сказке продал их продюсерам мечты на сказочных условиях. Этим опытом я тоже хочу с вами поделиться.
Про то, что случилось со вторым, я писал вот в этом посте.
А история первого — это вообще чистый Голливуд. Я назову её «2 продажи, три автора и 4 серии, 2 из которых пропали», расскажу, причём тут креативный продюсер Банши — и это будет о том, куда сценариста приводят мечты. Но так, чтобы не нарушить NDA.
Тем, кто думает пойти на интенсив, присылайте свой «проект мечты», если он у вас уже есть - обещаю, здесь мы обойдемся с ним бережно, и вы сможете вытащить его из головы. Как минимум, он уже точно будет.
Хочу, чтобы авторская комната стала местом, где сценарист снова чувствует себя автором. Если вам это откликается — заходите.
Telegram
Write_and_rule
👋👋👋 Друзья! Решено – объявляю набор в АВТОРСКУЮ КОМНАТУ.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами…
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами…
❤11🔥4👏2
Памятка_ступоры.docx
15.4 KB
Друзья, вас уже целых 200 на канале!
Спасибо огромное за ваше внимание, это очень мотивирует.
В честь круглой цифры хочу поделиться с вами табличкой, которая пришпилена к пробковой доске у меня над рабочим столом. Она из лекции про борьбу с творческими ступорами, но будет полезна не только сценаристам.
Отправьте её тем, кто никак не может дописать сочинение, откладывает отчёт, устраивает генеральную уборку вместо составления презентации. Помните наше кредо? Как делать так, чтобы когда мы что-то делали, у нас обязательно что-то получалось.
И чтобы не было как на картинке!
Последний пункт в табличке очень лаконично сформулирован. О чём так речь - в первом комментарии к посту. Если какие-то пункты нужно будет расшифровать - пишите, обязательно поясню.
Спасибо огромное за ваше внимание, это очень мотивирует.
В честь круглой цифры хочу поделиться с вами табличкой, которая пришпилена к пробковой доске у меня над рабочим столом. Она из лекции про борьбу с творческими ступорами, но будет полезна не только сценаристам.
Отправьте её тем, кто никак не может дописать сочинение, откладывает отчёт, устраивает генеральную уборку вместо составления презентации. Помните наше кредо? Как делать так, чтобы когда мы что-то делали, у нас обязательно что-то получалось.
И чтобы не было как на картинке!
Последний пункт в табличке очень лаконично сформулирован. О чём так речь - в первом комментарии к посту. Если какие-то пункты нужно будет расшифровать - пишите, обязательно поясню.
🔥12❤9
Ну что, 3 из 3 делаем?
Погнали!
Ой, про «Погнали» тоже расскажу. Это будет про то как ночью возле кладбища за месяц переписывать 1/4 проекта во время съёмок.
Погнали!
Ой, про «Погнали» тоже расскажу. Это будет про то как ночью возле кладбища за месяц переписывать 1/4 проекта во время съёмок.
🔥3
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Write_and_rule
🔖💸 Гонорары сценаристов в 2024-м
С коллегами из Агентства StarDust @stardust_agency обновили цифры гонораров. Данные усреднённые, получены от сценаристов (как сотрудничающих с агентствами, так и представляющих свои интересы самостоятельно) на проектах в…
С коллегами из Агентства StarDust @stardust_agency обновили цифры гонораров. Данные усреднённые, получены от сценаристов (как сотрудничающих с агентствами, так и представляющих свои интересы самостоятельно) на проектах в…
🔥8
Суперполезная информация!
Делай как тут написано два раза в день, и спина у реквизитора болеть не будет. И голова у художника-постановщика.
👇👇👇
Делай как тут написано два раза в день, и спина у реквизитора болеть не будет. И голова у художника-постановщика.
👇👇👇
😁1
Forwarded from Фильм Про
Как опыт реквизитора помогает писать сценарии, которые действительно снимают?
Сергей Богданов, сценарист (сериалы «Афродеревня», «Невский», «Миша портит всё», «Гости из прошлого»), креативный продюсер, автор Telegram-канала «Круто, но надо переписать!» — специально для Фильм Про
Прежде чем начать писать сценарии я несколько лет работал реквизитором на съёмочной площадке. Это школа, которую не заменишь никакими теориями. Здесь как в той присказке: «Лучше один раз увидеть». Теперь этот опыт помогает мне писать производственно, а это упрощает работу всей съёмочной группе. Вот лайфхаки, которые вам точно пригодятся.
1️⃣ . Поменьше невозможных вещей
90% начинающих авторов увлекаются красивыми образами: «Главный герой поднимает древний меч, покрытый загадочными рунами, который вспыхивает синим пламенем». Но на площадке сразу встают вопросы: Где взять такой меч? Кто его изготовит? Как сделать, чтобы он загорался? Бюджет на спецэффекты есть?
Теперь я всегда спрашиваю себя — а смогут ли это снять? Если сцена требует сложного реквизита или дорогой подготовки, я либо упрощаю описание, либо нахожу более простое решение.
2️⃣ . Не весь реквизит нужно прописывать в сценарии
Прописывайте только те вещи и детали, которые работают на историю или персонажа. Реквизит должен что-то говорить о персонаже или сюжете. Если герой пьет кофе из потрескавшейся кружки — это один характер. Если из хрустального бокала — уже другой. Когда я работал на площадке, то видел, как режиссёры и операторы ищут «говорящие» детали. Теперь я продумываю реквизит ещё на этапе сценария. Но фоновые вещи и обстановочный реквизит прописывать не нужно. Об этом за вас подумают художники.
3️⃣ . Оптимизация на этапе сценария
Начинающие авторы любят вычурные и необычные локации, дорогие автомобили и редких животных, которые должны читать книгу, одновременно кувыркаясь. В одном сценарии так и было написано: «Енот читает книгу и переворачивает страницы».
Сценаристы думают, что таким образом они покажут свой талант на полную, удивят так, что все на том конце обалдеют. Но на практике это просто вырежут на этапе подготовки. Та же участь ждёт и летающую тарелку с миллионом зелёных инопланетян с бластерами в сериале для «Домашнего».
4️⃣ Сценарий — это не литературное произведение, а технический документ, по которому снимают кино
В сценарии не должно быть пространных литературных описаний и все важные детали нужно прописать максимально конкретно.
Вместо «герой берет какое-то оружие» — «герой хватает старый топор с обломанным лезвием». Вместо «он ест что-то неаппетитное» — «он жуёт холодные консервированные бобы прямо из банки». Это помогает всей съемочной группе быстрее понять, что нужно для сцены.
5️⃣ . Каждому автору необходим опыт на съемочной площадке
Только на практике можно понять, как будет сниматься ваше творчество. Как с легкостью будут вырезаться сцены и смыслы, которые вы закладывали из-за того, что кто-то что-то не подготовил или вдруг кончились деньги. Как режиссёры, ничего не понимающие в комедии, будут сливать ваши шутки, и как вместо стадиона с массовкой у вас будет лавочка и гитара. А так будет.
Поэтому если уж вы решили стать сценаристом, то чтобы осознать первые 4 пункта (на самом деле подобных пунктов можно найти десятки) — найдите возможность попасть на съемки. Неважно кем, хоть грузчиком, хоть буфетчицей. Важно увидеть весь сложный процесс своими глазами. Вы узнаете, как рождается фильм, и это полностью изменит ваш подход к сценарному мастерству.
🎬 Фильм Про — для тех, кто хочет в кино. Подписывайтесь!
Сергей Богданов, сценарист (сериалы «Афродеревня», «Невский», «Миша портит всё», «Гости из прошлого»), креативный продюсер, автор Telegram-канала «Круто, но надо переписать!» — специально для Фильм Про
Прежде чем начать писать сценарии я несколько лет работал реквизитором на съёмочной площадке. Это школа, которую не заменишь никакими теориями. Здесь как в той присказке: «Лучше один раз увидеть». Теперь этот опыт помогает мне писать производственно, а это упрощает работу всей съёмочной группе. Вот лайфхаки, которые вам точно пригодятся.
90% начинающих авторов увлекаются красивыми образами: «Главный герой поднимает древний меч, покрытый загадочными рунами, который вспыхивает синим пламенем». Но на площадке сразу встают вопросы: Где взять такой меч? Кто его изготовит? Как сделать, чтобы он загорался? Бюджет на спецэффекты есть?
Теперь я всегда спрашиваю себя — а смогут ли это снять? Если сцена требует сложного реквизита или дорогой подготовки, я либо упрощаю описание, либо нахожу более простое решение.
Прописывайте только те вещи и детали, которые работают на историю или персонажа. Реквизит должен что-то говорить о персонаже или сюжете. Если герой пьет кофе из потрескавшейся кружки — это один характер. Если из хрустального бокала — уже другой. Когда я работал на площадке, то видел, как режиссёры и операторы ищут «говорящие» детали. Теперь я продумываю реквизит ещё на этапе сценария. Но фоновые вещи и обстановочный реквизит прописывать не нужно. Об этом за вас подумают художники.
Начинающие авторы любят вычурные и необычные локации, дорогие автомобили и редких животных, которые должны читать книгу, одновременно кувыркаясь. В одном сценарии так и было написано: «Енот читает книгу и переворачивает страницы».
Сценаристы думают, что таким образом они покажут свой талант на полную, удивят так, что все на том конце обалдеют. Но на практике это просто вырежут на этапе подготовки. Та же участь ждёт и летающую тарелку с миллионом зелёных инопланетян с бластерами в сериале для «Домашнего».
В сценарии не должно быть пространных литературных описаний и все важные детали нужно прописать максимально конкретно.
Вместо «герой берет какое-то оружие» — «герой хватает старый топор с обломанным лезвием». Вместо «он ест что-то неаппетитное» — «он жуёт холодные консервированные бобы прямо из банки». Это помогает всей съемочной группе быстрее понять, что нужно для сцены.
Только на практике можно понять, как будет сниматься ваше творчество. Как с легкостью будут вырезаться сцены и смыслы, которые вы закладывали из-за того, что кто-то что-то не подготовил или вдруг кончились деньги. Как режиссёры, ничего не понимающие в комедии, будут сливать ваши шутки, и как вместо стадиона с массовкой у вас будет лавочка и гитара. А так будет.
Поэтому если уж вы решили стать сценаристом, то чтобы осознать первые 4 пункта (на самом деле подобных пунктов можно найти десятки) — найдите возможность попасть на съемки. Неважно кем, хоть грузчиком, хоть буфетчицей. Важно увидеть весь сложный процесс своими глазами. Вы узнаете, как рождается фильм, и это полностью изменит ваш подход к сценарному мастерству.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥5❤1👍1👏1
Друзья, спасибо за ваши заявки!
Я их потихоньку рассматриваю, и по некоторым аж руки чешутся начать разработку, а парочку уже точно знаю, что возьму. Много классных концептов комедий и мистических комедий - сейчас это популярный у продюсеров жанр. Есть хорошие заходы на триллеры с сильным характером - это мы точно докрутим.
Но знаете что? А есть у кого-то что-то, что не понятно в каком жанре? Что вот точно никому не зайдет? Потому что это «Ночная месса» meets «Тролль», но про семью инопланетян? Что существует в голове в виде четырёх разных сериалов и никак не схлопнется в единый сюжет? Если это то, что вы действительно хотите сделать, но переживаете, что не продастся - стоп. Это то, что вам стоит (ударение на любой гласной) мне прислать в первую очередь.
Завтра последний день, когда я жду ваши истории, которые по окончании интенсива у вас точно будут на руках в виде готовых проектов. Те, кто еще в раздумьях, над чем хочет работать, присылайте то, что действительно хотите сделать.
Я их потихоньку рассматриваю, и по некоторым аж руки чешутся начать разработку, а парочку уже точно знаю, что возьму. Много классных концептов комедий и мистических комедий - сейчас это популярный у продюсеров жанр. Есть хорошие заходы на триллеры с сильным характером - это мы точно докрутим.
Но знаете что? А есть у кого-то что-то, что не понятно в каком жанре? Что вот точно никому не зайдет? Потому что это «Ночная месса» meets «Тролль», но про семью инопланетян? Что существует в голове в виде четырёх разных сериалов и никак не схлопнется в единый сюжет? Если это то, что вы действительно хотите сделать, но переживаете, что не продастся - стоп. Это то, что вам стоит (ударение на любой гласной) мне прислать в первую очередь.
Завтра последний день, когда я жду ваши истории, которые по окончании интенсива у вас точно будут на руках в виде готовых проектов. Те, кто еще в раздумьях, над чем хочет работать, присылайте то, что действительно хотите сделать.
❤8🔥3
Просто напоминаю, что сегодня 20 августа.
И не буду больше ничего говорить. Пусть будет «день тишины».
А завтра проснусь и начну рассылать письма тем, у кого в середине октября будет готовый к отправке продюсерам сериал😎 .
И не буду больше ничего говорить. Пусть будет «день тишины».
А завтра проснусь и начну рассылать письма тем, у кого в середине октября будет готовый к отправке продюсерам сериал
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10
Я по-быстрому. Смотри, я вдруг подумал... А какая скорость человека? Ну то есть глобально. Например, относительно скорости света. Ведь если учесть, что мы вращаемся вокруг оси земли, которая вращается вокруг солнца, солнце вращается вокруг центра галактики, а сама галактика тоже летит с огромной скоростью в пространсте. И все эти скорости складываются в скорость движения человека в этой вселенной. Вот.
Ну всё-всё, спи.
Ну всё-всё, спи.
❤5🤯5😁2🔥1
Обалдеть, авторской комнате быть!
Итак, состав:
Проектов — 6
Человек — 7
Возраст: от 22 до 50
Жанры:
• ситком (1 шт.)
• мистический триллер/детектив (1 шт.)
• лихая драмеди про 90-е (1 шт.)
• тяжёлая драма о позднем поиске себя (1 шт.)
• фэнтези-комедия (1 шт.)
• мистический комедийный детектив (1 шт.)
🔥 Только здесь, на канале, с 8 сентября я буду делиться новостями о том, как у нас всё будет развиваться.
А теперь важное. Всем, кто прислал свои заявки, но не прошёл в комнату: это ничего не говорит о качестве ваших работ, во всех есть интересные заходы или неожиданные концепты. Но отбор — всегда про баланс, набор жанров и динамику группы.
Я безмерно благодарен вам за интерес и доверие. Уверен, у нас ещё будут шансы встретиться — в следующей комнате или в рамках другого проекта.
Спасибо вам, и удачи в работе над вашими историями! 🙌
Итак, состав:
Проектов — 6
Человек — 7
Возраст: от 22 до 50
Жанры:
• ситком (1 шт.)
• мистический триллер/детектив (1 шт.)
• лихая драмеди про 90-е (1 шт.)
• тяжёлая драма о позднем поиске себя (1 шт.)
• фэнтези-комедия (1 шт.)
• мистический комедийный детектив (1 шт.)
А теперь важное. Всем, кто прислал свои заявки, но не прошёл в комнату: это ничего не говорит о качестве ваших работ, во всех есть интересные заходы или неожиданные концепты. Но отбор — всегда про баланс, набор жанров и динамику группы.
Я безмерно благодарен вам за интерес и доверие. Уверен, у нас ещё будут шансы встретиться — в следующей комнате или в рамках другого проекта.
Спасибо вам, и удачи в работе над вашими историями! 🙌
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥15❤14🍾2
Знаете, как прокачать канал за 6 месяцев с нуля до 1200 подписчиков в суперспецифичной сфере? Да так что бы не отписывались, а постоянно приходили новые? Вот и я не знаю.
А Серёга явно что-то знает, и‼️ готов делиться‼️ ! Надо налетать, я считаю :)
⬇️⬇️⬇️
А Серёга явно что-то знает, и
⬇️⬇️⬇️
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁4❤3
Forwarded from Круто, но надо переписать!
Я очень долго откладывал этот пост по причине того, что мне страшно начинать что-то новое и вдруг получится говно (хотя я уверен, что будет круто)
Вы же знаете, что мое киношное сердечко болит за сценаристов?
Мне очень грустно смотреть как десятки, а то и сотни авторов боятся проявляться и говорить о себе, хотя каждый уникален и с миллионами крутых историй внутри.
Вы, конечно, в очередной раз спросите: "зачем сценаристам телеграм каналы?!" А я в очередной раз скажу: "Затем". И больше не буду объяснять)
Я знаю, что многие просто боятся заявлять о себе, ссылаясь на то, что они интроверты, или "а что я там буду писать?", "у меня неинтересная жизнь" и еще десяток загонов из детства.
Я уже сбился со счета скольких молодых авторов я практически заставил завести телеграм канал и я безумно этому рад) И я не устану это делать. Поэтому:
Хотите дикий эксперимент?! (да-да, именно эксперимент, потому что я не знаю что произойдет и не могу вам ничего гарантировать, я же не Блиновская)
Мы вместе с вами пойдем выпускать в мир своего внутреннего ребенка, который хочет кричать о себе, писать о себе, заявлять о себе, но навязанные паттерны из детства\юношества\отрочества не дают ему это делать.
Когда: с 1 сентября 2025 года
Сколько: 1 месяц
Что: суперэксперимент по развитию себя через свой тг-канал
Суть: это не ради набора подписчиков, а ради того, что вы смогли научиться открыто говорить и рассказывать о себе
Кто: начинающие сценаристы (преимущественно) и все желающие (если откликается)
Условия всего три:
- желание
- говтовность к эспериментам и готовность каждый день в течение месяца выполнять рандомные задания, которые я буду давать и буду выполнять их вместе с вами.
- любой комфортный донейшн (хоть 100 рублей, это не про деньги, это чисто обмен энергией)
Зачем это мне? Я так же как и вы боюсь проявляться))) мне страшно начинать что-то новое))) мне страшно делать что-то не идеально, но я верю, что научиться можно только пробуя)))
Если откликается - пишите мне в личку @sergeybog89 и я дам инструкции, что делать дальше)
Вы же знаете, что мое киношное сердечко болит за сценаристов?
Мне очень грустно смотреть как десятки, а то и сотни авторов боятся проявляться и говорить о себе, хотя каждый уникален и с миллионами крутых историй внутри.
Вы, конечно, в очередной раз спросите: "зачем сценаристам телеграм каналы?!" А я в очередной раз скажу: "Затем". И больше не буду объяснять)
Я знаю, что многие просто боятся заявлять о себе, ссылаясь на то, что они интроверты, или "а что я там буду писать?", "у меня неинтересная жизнь" и еще десяток загонов из детства.
Я уже сбился со счета скольких молодых авторов я практически заставил завести телеграм канал и я безумно этому рад) И я не устану это делать. Поэтому:
Хотите дикий эксперимент?! (да-да, именно эксперимент, потому что я не знаю что произойдет и не могу вам ничего гарантировать, я же не Блиновская)
Мы вместе с вами пойдем выпускать в мир своего внутреннего ребенка, который хочет кричать о себе, писать о себе, заявлять о себе, но навязанные паттерны из детства\юношества\отрочества не дают ему это делать.
Когда: с 1 сентября 2025 года
Сколько: 1 месяц
Что: суперэксперимент по развитию себя через свой тг-канал
Суть: это не ради набора подписчиков, а ради того, что вы смогли научиться открыто говорить и рассказывать о себе
Кто: начинающие сценаристы (преимущественно) и все желающие (если откликается)
Условия всего три:
- желание
- говтовность к эспериментам и готовность каждый день в течение месяца выполнять рандомные задания, которые я буду давать и буду выполнять их вместе с вами.
- любой комфортный донейшн (хоть 100 рублей, это не про деньги, это чисто обмен энергией)
Зачем это мне? Я так же как и вы боюсь проявляться))) мне страшно начинать что-то новое))) мне страшно делать что-то не идеально, но я верю, что научиться можно только пробуя)))
Если откликается - пишите мне в личку @sergeybog89 и я дам инструкции, что делать дальше)
❤7🔥5