England's not the mythical land of Madame George and roses
It's the home of police who kill black boys on mopeds - https://www.facebook.com/siriusxm/videos/288950415370072/

Chimes sing Sunday morn
Today's the day she's sworn
To steal what she never could own
And race from this hole she calls home

Ровно тридцать лет назад вышел дебютный альбом The Stone Roses
https://youtu.be/7NrLBlw9WZE

Также важно: еще один юбилей, причудливо обставленный. Deadbeat, автор даб-техно, заторможенного до состояния апноэ, и Фатима Камара, о которой мне мало что известно (оба - канадцы, переехавшие в Берлин), перепевают альбом "The Trinity Session" группы Cowboy Junkies. Поскольку сам альбом отчасти состоял из каверов - на Хэнка Уильямса, Лу Рида и другой рок-канон - на "Trinity Thirty" местами получается совсем уже выцветшая копия, в которой черты оригинала опознаются с трудом - но так даже лучше.
https://deadbeatandcamara.bandcamp.com/album/trinity-thirty

Доброе утро
https://youtu.be/IoxivC5GVAU

Тексты к юбилеям альбомов обычно сводятся либо к пышному славословию, либо к ностальгии по собственной зелености (сам грешил и тем, и другим неоднократно, и, пожалуй, продолжу - поздно сворачивать с кривой дорожки). Но на 20-летие "Play" Моби открылись прямо тайные бездны открылись: не помню другого альбома-ровесника, который подвергался бы такой лютой диссекции - а то и вивисекции. Вот Райан Дидак в колонке для Fact расчехляет старые претензии к белому музыканту (собственно, Моби), который сделал состояние на сэмплах из черных блюзов, не удосужившись отчислить процент: https://www.factmag.com/2019/05/15/moby-play-20-years/. Вот Эд Джиллетт из Quietus к расширяет обвинение в культурной апроприации до чуть более оригинального вывода: "Play" - первая ласточка музыки нового века, помешанной на сэмплировании, лицензировании и всеядности (https://thequietus.com/articles/26462-moby-play-review-anniversary). Все это - про пластинку, которую отчаявшийся и разбитый алкогольной зависимостью человек записал совсем уже на сдачу и не очень рассчитывал кому-либо продать. И которая, вот же ирония, стала синонимом дурнейшей коммерциализации.

С ноября прошлого года Underworld взяди за привычку выкладывать по новому треку каждый четверг, назвав этот мультимедийный сериал "Дрейфом" ("Dirft"). Хотя такими фортелями давно никого не удивишь, я всерьез считаю, что это одна из самых интересных штук, которые происходили в музыке за последние полгода. Во-первых, потому что это действительно могло оказаться что угодно (например, многими примеченный 47-минутный джем с авант-джазовой группой The Necks, который сам по себе тянет на альбом - это просто один из дежурных эпизодов "Дрейфа"). Во-вторых, потому что это, повторюсь, мультимедийный сериал, а не просто кладбище треков на ютюбе. В-третьих, Underworld снова подтверждают репутацию людей, у которых лучшие идеи рождаются в импровах, а не в результате кропотливого ковыряния и подгонки деталей в студийном софте. Ну и это, без шуток, лучшая музыка из той, что они выпускали за последние лет... двадцать? Так или иначе, итогом "Дрейфа" станет альбом - не то выжимка, не то доработанная, "финальная" версия того, что группа записывала и выгружала каждую неделю (из анонса не совсем ясно, что именно). И это прекрасно, но я очень советую вам потратить несколько часов на весь "Drift" целиком.
https://youtu.be/LY4cI2wxOcs

Доброе утро: https://soundcloud.com/houndstoothlbl/penelope-trappes-maeve-jfdr-rework

Расследование недели: https://www.thecut.com/2019/05/does-everyone-running-for-president-love-the-band-spoon.html

Все никак не соберусь с силами про "Beastie Boys Book", а тут как раз подоспело видео, которое может послужить добавкой к этому объемному рассказу о том, куда любопытство заводит порой людей с шилом в заднице.
https://youtu.be/pp_2E2K9_L4

"И будешь баобабом тыщу лет, пока помрешь"
В то время, как Бадди Холли и Рой Орбисон готовятся к гастролям в форме трехмерных проекций, выходят новые треки Уитни Хьюстон и Avicii (и Скэтмена Джона еще, правда, в виде сэмпла). Ну понятно, общество "Память", дань кумирам, ушедшим слишком рано, эт сетера, эт сетера. Но можно, в лучших традициях антиутопий, рассматривать это цифровое бессмертие как изощренную искупительную пытку: если ты, дорогой Идору, что-то не так делал в своей жизни, следующие сто лет будешь скитаться бесприютным духом в треках продюсера Кюго. И не вертись в гробу, вот тут в контракте меленьким кеглем прописано, читать надо было внимательно.

https://youtu.be/DwpvScSB1R0 - В последнее время крайне занят в ИМИ (подписывайтесь, кстати, там уже интересно, а будет еще лучше), но это не значит, что дорогой дневничок умер. Вот, например, сольный проект Михо Хатори из Cibo Matto и первого закадрового состава Gorillaz. Осенью вышел первый EP, было его проще простого - о нем не знает даже discogs. Но к счастью, хорошая музыка со временем не прокисает.

Не Тулом единым
https://youtu.be/_jRabUCfE9M

Не Тулом единым-2 (отдельно радует камео Сэла Принсипато из Liquid Liquid - был уверен, что после короткого реюниона группы в начале 2010-х он окончательно сосредоточился на своей блистательной карьере веганского шеф-повара)
https://youtu.be/TDh0uAI_uRM

Также важно: 30 лет назад вышла первая пластинка Warp. В коллекции у меня десятка два их релизов найдется точно, а сколько в сердце - не сосчитать. С юбилеем!
https://www.facebook.com/warprecords/posts/10156665136742686

— Все лучшее детям.
— Американским.
Мемуары Энтони Кидиса "Scar Tissue", несмотря на все старания приглашенного литератора, были довольно ерундовыми: если первую половину, касающуюся томсойеровского детства и хипповой юности, еще увлекательно читать (и многие персонажи в ней открываются с неожиданной стороны), то во второй начинается день сурка, состоящий из повторяющихся описаний того, как Кидис пытается слезть с иглы и встречает настоящую любовь всей своей жизни, с которой у него "не просто секс, а особая духовная связь" (и так раз десять).
Но вот тут, кажется, будет рассказ поинтереснее.
https://www.amazon.com/Acid-Children-Memoir-Flea/dp/1455530530/ref=as_li_ss_tl

Разыгрываем один delegation pass на шоукейс-фестиваль Moscow Music Week!

Чтобы принять участие в розыгрыше, задайте свой вопрос наиболее интересному для вас участнику конференции Moscow Music Week в комментариях тут или тут. Дедлайн — вторник, 3 сентября, 14:00.

Автор наиболее интересного вопроса, который выберет редакция ИМИ.Журнала, получит единый билет на оба дня конференции, открытие фестиваля, все шоукейсы, а также закрытые мероприятия MMW.

Всем удачи!

"I had this dream about these angels
I had this dream the other night
it was really weird
they were playing guitars
and getting loud
and they spilt beer on Jesus"
https://www.theguardian.com/music/2019/sep/12/daniel-johnston-a-potent-profoundly-moving-songwriter

За что стоит отдельно ценить вчерашнего юбиляра, так это за то, что он сделал почти невозможное и восьмидесятые прошел с минимальными творческими потерями (с личным получилось сложнее, о чем см. великую песню по ссылке). Понятно, что ему придется еще долго икать, когда очередные инди-попстеры перепевают "I'm on Fire" или "Dancing in the Dark". Но все могло сложиться гораздо хуже. Гораздо.
https://youtu.be/MkFQHScyti0

Как так вышло, отчасти объясняет недавняя статья в Mixmag: Артур Бейкер, который в то время записал, наверное, тонну ремиксов, вспоминает, что Босс не просто пришел к нему в студию, а еще за пивком сбегал, потому что, ну, чего, диджей не человек, что ли. А после лично ходил в клуб проверять, танцуют люди под ремикс или нет. https://mixmag.net/feature/new-york-1984-dance-music-culture-disco

Cнупа Шелби все видели, должно быть, а тут как раз реакция автора подоспела. Кейв, для которого песня про сатану в пальто давно превратилась в увязавшегося за ним "помойного пса", послушал этот кавер, рассмеялся и полюбил ее обратно. https://youtu.be/hACIJUdXlUs

Даже если вам не знакомо имя Зака О'Малли Гринберга, вы почти наверняка видели его работу. Forbes каждый год выкатывает рейтинги самых преуспевающих деятелей индустрии развлечений (и отдельно, по категориям - хип-хоп-артистов, диджеев, гастролирующих музыкантов и прочих знаменитостей). Вот за них-то как раз последние десять с лишним лет и отвечает Гринберг, подсчитывающий, кто, сколько и на чем заработал.
Потому написанная им история хип-хопа, в первую очередь, большое финансовое расследование. Музыковедения тут немного, зато цифр предостаточно (хочется верить, что я не запутался в этих строительных лесах заработков, прибылей и выручек).
Но будучи умным журналистом, Гринберг понимает, что никакая финансовая империя не могла бы вырасти на пустом месте, и культурно-социальные истоки движа начинает исследовать аж с середины века (ни один из вынесенных в название королей в те годы еще не родился). И затем, разматывая декаду за декадой, приходит к причинам того, почему три очень разных человека оказались на самой вершине пирамиды, а иные, не менее яркие фигуры на пути к трону сгинули.
Гринберг побеседовал примерно с сотней экспертов, от пионеров хип-хоп-культуры до технократов Кремниевой долины и винных критиков (о да!), из показаний которых и сложился этот живой, остроумный и подробный рассказ.
Рекомендую его со всем пристрастием и выражаю отдельную благодарность Феликсу Сандалову, который полтора года назад предложил мне взяться за книгу. https://individuumbooks.ru/tri-korolya/