Джонатон Китс (США). “Туфли”, 2017 г. “Умные” туфли, оснащенные датчиками среды и саморегулирующимся по высоте каблуком – чтобы владелица всегда была на высоте (на несколько дюймов выше своей собеседницы). Из проекта “Носимые технологии, потакающие суперэго”.

Неизвестный художник. «Искушение святого Антония», деталь, Рейнская школа, 1520 г., Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн

Советский саунд-арт от Москультторга!
Реклама грампластинок на московском автофургоне, 1953 г.

Из воспоминаний Владимира Козьмича ЗВОРЫКИНА — изобретателя телевизора — о его визите в СССР:

В Москве со мной встретился нарком связи Алексей Рыков. Начав с общих расспросов про телевидение, он поинтересовался, не согласится ли компания, в которой я работаю, построить и оборудовать в Москве телевизионную передающую станцию и продать Советам небольшую партию телевизоров. Я ответил, что являюсь лишь техническим разработчиком и заключение коммерческих сделок не в моей компетенции, и пообещал задать этот вопрос главе RCA. Покончив с деловой частью разговора, Рыков сказал: «Я слышал, вы любите театр. Во МХАТе сегодня играют «Дни Турбиных» молодого драматурга Булгакова. Мы с товарищами собираемся. Не хотите составить нам компанию?» Я с радостью согласился, не подозревая, какой сюрприз меня поджидает.

«Товарищи» Рыкова оказались инженерами из лаборатории, которую мне показывали накануне. Кого-то из них я знал раньше, с кем-то познакомился во время вчерашнего визита. Нас усадили в первом ряду. Одну из главных ролей исполнял актёр Василий Качалов. Он был настолько близко от нас и играл так блистательно, что на миг мне показалось, будто и сам я являюсь не зрителем, а персонажем пьесы. Я сидел между Рыковым и его замом и никак не мог отделаться от ощущения, что знаю этого человека. Но где и при каких обстоятельствах мы виделись, вспомнить не мог. В антракте мы разговорились, и я спросил, откуда он родом и чем занимался до революции. «Из Екатеринбурга, – ответил он. – Дантистом работал». В эту секунду я понял, что передо мной тот самый следователь с холёными ногтями, который допрашивал меня в екатеринбургской гостинице-тюрьме. На моё счастье, он меня не узнал – иначе последствия могли быть непредсказуемыми. Тем не менее, мне стало не по себе, и когда свет вновь погас, меня охватила тревога. А когда на сцене зазвучал монолог Алексея Турбина, не желающего вести юнкеров на убой, к тревоге прибавилось невыносимое чувство горечи. Как мне были знакомы все его метания и сомнения! Я ведь тоже был там, под Киевом, тоже сложил оружие, чтобы избежать бессмысленной братоубийственной бойни. Смотреть и слушать это, сидя рядом с человеком, который лишь по счастливой случайности не послал меня в Екатеринбурге на смерть, было невыносимо. Я вцепился в подлокотники кресла и не мог дождаться конца спектакля.

В музее PERMM сменится директор

Наиля Аллахвердиева, возглавлявшая музей с 2019 года, написала заявление об уходе по собственному желанию. Исполняющим обязанности директора временно будет назначен Станислав Павлов, заведующий отделом маркетинга и рекламы. В разговоре с «Ъ-Прикамье» Наиля Аллахвердиева объяснила свое решение тем, что полностью реализовала планы по развитию музея.

Напомним, что недавно в музее PERMM прошли обыски по делу Марата Гельмана (признан иноагентом, внесен в список террористов и экстремистов в РФ).

Цены на гробы в России взлетели на 74% за два года. В среднем теперь гроб стоит 7,7 тысячи рублей, уточнили в данных Единой межведомственной информационно-статистической системе Росстата. Ритуальные услуги также подорожали. И только ваша любимая рубрика "Труп выходного дня" выходит всё ещё без перебоев и бесплатно. Цените!

Друзья, сегодня мой последний рабочий день в PERMM. Приглашаю всех, кто хочет меня обнять, в музей с 18:00 до 20:00, буду ждать вас в музейном кафе 🩷

Сегодня у Наили Аллахвердиевой последний рабочий день в Музее PERMM. Она приглашает всех, кто хотел бы её обнять, в музей с 18:00 до 20:00 – в музейное кафе. По географическим причинам я не смогу быть в Перми. Поэтому я хотел бы сказать несколько слов.

Я знаю Наилю без малого 30 лет. Сначала по совместной работе в Государственном центре современного искусства (который был уничтожен в 2016 году), а затем – по работе на одном поле современного искусства. Уверен, что благодаря именно таким профи – тонким, чувствующим, живым – искусство и держится.

За эти годы Наиля создала один из лучших музеев современного искусства в стране. Каждый проект которого становился событием. И для меня всегда было честью работать с музеем и его командой. Я всегда старался изо всех сил, чтобы бренд PERMM звучал только на самой высокой ноте.

Сегодня мы видим, как огромная репрессивная машина давит на людей. Иногда может показаться, что эта машина побеждает. И тогда в сердцах поселяется отчаяние. Но нет, всё будет как обычно – эта машина рассыплется в прах, а имена гонителей никто не вспомнит. А искусство и, в частности, проекты и выставки Музея PERMM – твои, Наиля, проекты, останутся. Они уже стали частью истории.

Наиля, я уверен, что твоя энергия не даст тебе остановиться. Люблю тебя, дорогая. И знаю, что мы обязательно встретимся и обнимемся.

Deep media studies. На фото, сделанном из космоса – крупнейший солончак на территории Чили, названный космонавтом Сергеем Рязанским “местом, где рождаются смартфоны”. Здесь находится месторождение, содержащее почти треть мирового запаса лития, который используется в современных аккумуляторах. Из космоса это место выглядит довольно странно, потому что местность четко поделена на соляные бассейны, напоминающие материнскую плату. Однако теоретикам глубоких медиа наверняка показалось бы логичным, что на компьютере под названием Earth элементы hardware выглядят как Land.

Андрей Монастырский и Владимир Сорокин играют в динозав­риков. Кясму, Эстония, ок. 1981 года. Фото: Георгий Кизевальтер

Все заканчивается шахматами. На фото – последний перформанс Марселя Дюшана “Воссоединение”, в котором он сыграл партию в шахматы с Джоном Кейджем (Дюшан одержал победу за 30 минут). Шахматная доска была подключена проводами к звуковым устройствам, и каждый ход их игры давал определенный звуковой эффект, который оказывался частью алеаторической музыкальной композиции. В качестве составляющих этого перформанса были также обозначены жена Дюшана Алексина (Тини), сидящая рядом и наблюдающая за партией, и бутылка вина, стоящая на полу. Фестиваль искусства и технологий, Торонто, 5 марта 1968 г.

Черти в аду кормят ядовитыми жабами авторов телеграм-каналов о современном искусстве. Неизвестный художник, 1493 г. Национальная библиотека Франции, Париж.

Deep media studies. Кристаллы адреналина, снятые с помощью поляризационного микроскопа. Почему-то ни секунды не сомневался, что адреналин должен выглядеть именно так.

В эфире моя еженедельная рубрика "Труп выходного дня". Каждое воскресенье я выкладываю здесь произведения искусства с анатомическим или патологоанатомическим сюжетом. Наш сегодняшний гость – "бирюзовый череп" из коллекции Музея Соконуско, Мексика. Это произведение ацтекской культуры, процветавшей в центральной Мексике с 1300 по 1521 год. Череп украшен бирюзовой мозаикой, имеет нефритовое украшение на лбу и золотые глаза.

В эпоху ацтеков бирюза, наряду с золотом и медью, получила широкое распространение благодаря её способности к быстрой “трансформации”. В отличие от резных изделий из костей или раковин, эти материалы можно было быстро переплавить, придавая им новую форму. Такая практика секонд хенда дала возможность по-новому взглянуть на материальный мир – прежде застывший в своих формах, он внезапно пришел в движение. Картина жизни стала восприниматься как игра, в которой участвуют живое и неживое с их бесконечной изменчивостью и проницаемостью границ. Обнимаю вас этим "бирюзовым черепом"!

Вниманию друзей и коллег в Калининграде! Приглашаю вас на открытие выставки "Живые топологии / Нечеловеческие агенты", которая подготовлена Балтийским филиалом ГМИИ им. А.С. Пушкина и которую курирует ваш покорный слуга.

На выставке будут представлены произведения российских авторов, работающих на стыке искусства, науки и технологий. Ключевая метафора выставки — "живые топологии", описывающие мир как ряд конфигураций человеческих и нечеловеческих сущностей. Здесь окружающее видится не как статичная система субъектов и объектов, а как сеть динамических взаимодействий, которая темпорально возникает в научных и художественных практиках. "Живые топологии" – это целое, но не монолитное целое, а набор потоков и напряжений между интересами людей, алгоритмов, технических объектов, гибридных сущностей и их готовностью вступать в новые союзы и симбиозы.

Сайт и материалы проекта — здесь.

13 декабря (пятница), 18:00, вход свободный
Балтийский филиал ГМИИ им. А.С. Пушкина
Адрес: г. Калининград, пр-т Победы, 5А

НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
«ЖИВЫЕ ТОПОЛОГИИ / НЕЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ АГЕНТЫ»

14 декабря, с 12:00

Конференция посвящена поиску новых способов взаимодействия с окружающим миром через искусство, науку и технологии. Сквозной темой дискуссии станет понятие «живых топологий», описывающее мир как ряд конфигураций между человеческими и нечеловеческими сущностями.
Участники конференции обсудят творческие методы, которые помогают переизобретать язык, конструирующий и описывающий мир живых топологий.

Программа выступлений здесь.
Вход свободный

Завершит вечер концерт «Без речи и текста», с 19:15

Импровизированный аудиовизуальный перформанс, построенный как диалог прежде не встречавшихся художников. Знакомство через звук без речи и текста, но с визуальными и аудиоэффектами, наложениями и искажениями. Выступят Камиля Юсупова (Kami Usu) – live-электроника, полевые записи, видео, и Данил Акимов (Dr. Switchoff) – аналоговый синтезатор обратной связи, эффекты.

Билеты: 150, 300 р.
Адрес: Калининград, пр-т Победы, 5А

Кураторский кот Пистон. Иногда завидую ему, ибо - сама галантность!

В 50 лет Клоду Шеннону – человеку, которого называют отцом теории информации – стало неинтересно заниматься областями, где он достиг впечатляющих высот. Он ушел из Bell Laboratories, оставил преподавание в МТИ и полностью отдался своей давней страсти – жонглированию. Шенноном было построено несколько жонглирующих машин и создана "общая теория жонглирования". Его постоянно притягивала игра из непрекращающейся ловли и подбрасывания падающих предметов. На вопрос, почему он ушел из Bell Lab и Массачусетского технологического института, Шеннон неизменно отвечал: "Надоело тратить время на совершенно бесполезные вещи".

На фото: Клод Шеннон и созданная им механическая мышь, которая могла находить выход из лабиринта.