Люди, которые хотят быть профессиональными писателями в России, сталкиваются с массой трудностей. Конечно, хочется нормальных тиражей и читательской аудитории, но, в первую очередь, начинающие писатели хотят понять правила игры, понять, как им действовать и чем руководствоваться. Увы, они не могут найти литературных агентов, которые могли бы им помочь, потому что литературных агентств, работающих с начинающими авторами, в стране почти нет. Почему? Потому что зарабатывать литературному агенту в России слишком сложно. Писательские гонорары настолько низкие, что отщипывать от них какой-то процент просто бессмысленно.
Еще одно препятствие - общая ситуация на книжном рынке. Проблема в том, что этого рынка почти не осталось, точнее он предельно монополизирован. Консорциум АСТ-ЭКСМО контролирует около 80% всей издательской деятельности в РФ, а в таких условиях нормальной конкурентной среды быть не может. Да, в ЭКСМО работает много умных, порядочных людей, всем сердцем радеющих за литературный процесс, но сей факт монополизации не отменяет. Есть маленькие издательства, иногда очень интересные, достойные и продвинутые, однако их мало для такой страны.
Существенно усложняет задачу практически полное отсутствие литературных клубов. Во многих странах такие клубы - это важная связь между читательской аудиторией и книжными издательствами. Литературные клубы могут существовать при библиотеках, книжных магазинах или самостоятельно. В Великобритании, в США, в Швеции, во Франции или, например, в Японии таких клубов тысячи, они объединяют не только читателей, но и людей пишущих. В России это пока редкое явление и серьезного влияния подобные сообщества не имеют.
Литературные журналы? Они есть, да, старые и новые, вот только это - особый мир, часто слишком закрытый, существующий вокруг определенной группы людей, которым очень нравится в этой группе быть.
И что же теперь делать? Отказаться от писательства и нырнуть в темные воды творческой депрессии? Нет, конечно!
Во-первых, ваше упорство рано или поздно приведет к нормальным контактам с издательскими работниками. Можно попробовать свои силы в небольших издательствах. Во-вторых, есть Интернет, социальные сети. Ваша активная позиция в социальных сетях может привлечь аудиторию куда большую, чем средний бумажный тираж в Санкт-Петербурге (2-3 тысячи экземпляров). Наконец, можно находить свои формы продвижения, например, через подкасты, ютуб-каналы, через коллажное искусство, через выставки. Отчаиваться точно не стоит.
А чтобы вас и нас как-то приободрить, мы проиллюстрируем этот пост искушениями Святого Антония. Вот у кого проблем хватало!
Еще одно препятствие - общая ситуация на книжном рынке. Проблема в том, что этого рынка почти не осталось, точнее он предельно монополизирован. Консорциум АСТ-ЭКСМО контролирует около 80% всей издательской деятельности в РФ, а в таких условиях нормальной конкурентной среды быть не может. Да, в ЭКСМО работает много умных, порядочных людей, всем сердцем радеющих за литературный процесс, но сей факт монополизации не отменяет. Есть маленькие издательства, иногда очень интересные, достойные и продвинутые, однако их мало для такой страны.
Существенно усложняет задачу практически полное отсутствие литературных клубов. Во многих странах такие клубы - это важная связь между читательской аудиторией и книжными издательствами. Литературные клубы могут существовать при библиотеках, книжных магазинах или самостоятельно. В Великобритании, в США, в Швеции, во Франции или, например, в Японии таких клубов тысячи, они объединяют не только читателей, но и людей пишущих. В России это пока редкое явление и серьезного влияния подобные сообщества не имеют.
Литературные журналы? Они есть, да, старые и новые, вот только это - особый мир, часто слишком закрытый, существующий вокруг определенной группы людей, которым очень нравится в этой группе быть.
И что же теперь делать? Отказаться от писательства и нырнуть в темные воды творческой депрессии? Нет, конечно!
Во-первых, ваше упорство рано или поздно приведет к нормальным контактам с издательскими работниками. Можно попробовать свои силы в небольших издательствах. Во-вторых, есть Интернет, социальные сети. Ваша активная позиция в социальных сетях может привлечь аудиторию куда большую, чем средний бумажный тираж в Санкт-Петербурге (2-3 тысячи экземпляров). Наконец, можно находить свои формы продвижения, например, через подкасты, ютуб-каналы, через коллажное искусство, через выставки. Отчаиваться точно не стоит.
А чтобы вас и нас как-то приободрить, мы проиллюстрируем этот пост искушениями Святого Антония. Вот у кого проблем хватало!
Древние викинги ценили “говорящие” имена-клички очень сильно. Иногда в них содержалась необычная и довольно личная информация. Недавно в Дании археологи обнаружили перечень кличек викингов, готовящихся к походу в Англию. Вот некоторые из них: ′′жаждущий пива”, “приседающий в щавеле”, ′′похотливый заложник ′′, “короткий пенис”, “способный заливать рыбу как волшебник”, “смешивающий свои напитки” и “мужчина без брюк”.
На занятиях мы говорим со слушателями в том числе о механизмах текстуального восприятиях. Авторство в таком восприятии играет очень важную роль, подчас гораздо более важную, чем само содержание текста. Например, в одном объявлении на сайте знакомств в 2018 году было такое описание:
“Коренастый, невысокий, лысый боливиец, умеренно пьющий, никогда не был в отношениях, определенно хочет иметь детей”. Будь это человеческая особь, такое объявление вряд ли привлекло к себе большое внимание. Но это объявление составили для Ромео - самца редкого вида тропической лягушки Sehvencas, обитающей в Латинской Америке. И Ромео сразу стал международной звездой.
Он жил в аквариуме музея естествознания Кочабамбы. Считалось, что Ромео - одна из последних особей своего вида. Чтобы ситуацию спасти и найти самку для спаривания, сотрудники музея создали профиль на сайте знакомств Match.com.
Кстати, подругу они в итоге нашли. И зовут ее Джульетта.
“Коренастый, невысокий, лысый боливиец, умеренно пьющий, никогда не был в отношениях, определенно хочет иметь детей”. Будь это человеческая особь, такое объявление вряд ли привлекло к себе большое внимание. Но это объявление составили для Ромео - самца редкого вида тропической лягушки Sehvencas, обитающей в Латинской Америке. И Ромео сразу стал международной звездой.
Он жил в аквариуме музея естествознания Кочабамбы. Считалось, что Ромео - одна из последних особей своего вида. Чтобы ситуацию спасти и найти самку для спаривания, сотрудники музея создали профиль на сайте знакомств Match.com.
Кстати, подругу они в итоге нашли. И зовут ее Джульетта.
Среди наших слушателей есть состоявшиеся журналисты, писатели, опытные филологи и лингвисты. С другой стороны, курс с большим успехом проходят люди, чья профессиональная жизнь с текстами никак не связана. Подростки у нас занимаются с не меньшим успехом, чем пенсионеры. Дело в том, что курс творческого письма, методики creative writing полезны абсолютно всем, независимо от возраста, типа образования и уровня подготовки. Как правило, прогресс в текстах, будь то художественная проза, научные статьи или поэзия, слушатели наблюдают уже через пару месяцев. Иногда они видят изменения сразу, прямо на занятиях, но это временный эффект. Настоящий результат дают упражнения, выполняемые регулярно во время и после прохождения курса. Много времени эти упражнения не отнимают, на них можно тратить в день 10-15 минут. В первую очередь, выполнение таких упражнений требует творческих усилий, а это не так легко, как может показаться. Но зато результат радует.
Часть наших занятий посвящена поэтике. Мы рассказываем людям о традициях, новых и старых, о принципах и методиках поэтического творчества, делаем упражнения. Также мы рассказываем о нейропоэзии. Это явление пока еще плохо изучено, хотя возникло оно уже давно, в начале ХХ века, предшественником нейропоэзии называют статистическую поэзию.
Конечно, нейропоэзия всегда вызывает споры: одни говорят, что никакой искусственный интеллект никогда не сможет заменить человека, другие предрекают смерть всему живому и творческому, третьи вглядываются в стихи, написанные машиной, и настаивают на том, что Есенину с Ахматовой пора на свалку истории. Тем временем компьютеры, а точнее генераторы автоматической поэзии, становятся все мощнее и мощнее. Они умеют создавать стихи в разных стилях и разной степени сложности.
Машинные стихи могут быть очень разными. Отличить их от человеческих иногда чрезвычайно трудно. Также срабатывают механизмы авторитетного восприятия текста, мешающие спокойной непредвзятой оценке (о них мы тоже рассказываем на занятиях). Выше несколько примеров нейропоэзии. Есть стихотворения, составленные из поисковых запросов, есть песни с припевом и куплетом, есть стихи, написанные нейросетью в стиле древних скандинавских баллад, а также в подражание популярным поэтам (Есенин, Пушкин, Летов, Земфира), есть тематические опусы, патриотическая и любовная лирика.
Как бы вы оценили эти тексты?
Конечно, нейропоэзия всегда вызывает споры: одни говорят, что никакой искусственный интеллект никогда не сможет заменить человека, другие предрекают смерть всему живому и творческому, третьи вглядываются в стихи, написанные машиной, и настаивают на том, что Есенину с Ахматовой пора на свалку истории. Тем временем компьютеры, а точнее генераторы автоматической поэзии, становятся все мощнее и мощнее. Они умеют создавать стихи в разных стилях и разной степени сложности.
Машинные стихи могут быть очень разными. Отличить их от человеческих иногда чрезвычайно трудно. Также срабатывают механизмы авторитетного восприятия текста, мешающие спокойной непредвзятой оценке (о них мы тоже рассказываем на занятиях). Выше несколько примеров нейропоэзии. Есть стихотворения, составленные из поисковых запросов, есть песни с припевом и куплетом, есть стихи, написанные нейросетью в стиле древних скандинавских баллад, а также в подражание популярным поэтам (Есенин, Пушкин, Летов, Земфира), есть тематические опусы, патриотическая и любовная лирика.
Как бы вы оценили эти тексты?
В некоторых странах время от времени проводятся конкурсы на самые странные названия книг. Например, в Великобритании такой конкурс выявил трех победителей. На третьем месте оказалась книга под названием “Как избежать больших кораблей”. Второе место занял труд “Деревенские почтальоны Греции и их номера аннулирования”. Ну а первое место досталось книге “Люди, которые не знают, что умерли: как они привязываются к ничего не подозревающим прохожим, и что с этим делать”.
Слушатели наших курсов иногда спрашивают, что помогает в творчестве, есть ли на этот счет какие-то исследования? На такой вопрос трудно ответить как раз потому, что исследования, которые позволяли бы рассмотреть проблему в комплексе, не проводились. Отдельные опросы и эксперименты над студентами не в счет. По опыту, опять же наших слушателей, мы можем сказать, что творчеству помогает какая-нибудь ненормальность. Творчество - это вообще процесс немножко ненормальный, он часто происходит вопреки всяким нормам, традициям, представлениям о возрасте, профессии и приличиях, иногда творчество противоречит здравому смыслу. И эту ненормальность помогает воплощать в жизнь какая-нибудь странность. Например, бухгалтер, ни с того ни с сего увлекающийся историей пиратства, черпает вдохновение в Карибском бассейне XVIII века, контролеру качества на автомобильном производстве помогает изготовление никому не нужных перчаток из алюминия, а музыкант, играющий последние 20 лет одни и те же мелодии, спасается посредством ночных пробежек. Даже мелкая странность может вырасти в полноценное творчество. Как правило, обладателю иррациональных наклонностей легче начать писать тексты.
Грамматическая дотошность и творчество не всегда идут рука об руку, особенно когда ревнители норм и правил ставят их превыше всего. Так, именитый французский грамматик XVII века Доминик Буур даже на смертном одре страдал от лингвистического педантизма. Умирая он сказал: "Я сейчас помру или умру - оба варианта верны!".