Кирилл Семёнович Серебренников занимается расширением пространства борьбы! Со смыслами русского писателя Лимонова! Ух, ликуем!

Ну серьезно, Эммануэль Каррер, автор биографии Деда, сам режиссер: снял по своему роману «Усы» фильм с Венсаном Линдоном, довольно дельный. Ну так ставил бы и эту книжку, залихватскую и прямую, сам! Нет же, почивал на лаврах, а бывший худрук «Гоголь центра» теперь права купил и русскую культуру выцедил.

Давайте не будем стыдливо глаза прикрывать: все последние фильмы Серебренникова успешно сливают в сеть за год-два до премьеры. Без графики и иногда озвучания. Много кто давно увидел альфа-версию сего художества. Я вот не досмотрел и до середины, каюсь, из помеси приличия с брезгливостью.

Плохо Бен Уишоу, натужно отрешенный, за первые 40 минут играет Лимонова, живчика и акселерата. Талантлив актер, масштаб подходящий, да только аранжировщик косматый: аскеза Эдуард Вениаминыча не через мизантропию крепла, а по воле случаев. Случаи на экране, с учётом всего богатства оных, что у Каррера, что в прозе Лимонова, подобраны либо замыленные, либо скучные. Воин по натуре, автор по дикости, классик по заслугам – такого персонажа Серебренников нам предьявить не может.

Дед же это стопроцентный герой боевиков Б-класса, на худой конец – восточноевропейских триллеров про шпионов. Где перестрелки с арабами, возня под арт-ударами в Сербии, кокаин в старой Тойоте и девочки-подростки крепкого вида. Эта судьба сопротивляется тому, чтобы из неё лепили артуху (разве что парочка Херцог-Кински в лучшей форме справилась бы).

Фильм Серебренникова многое обьясняет для иностранной аудитории: как у нас тут вылупляются свои Унабомберы, из какого сора растёт гонзо-патриотизм, почему классиков можно стыдиться. И опять на экране хтонь да хмарь, только в какой-то момент мы должны перестать понимать, когда герой уже ей не сопротивляется, а сам генерирует.

Выйдет, посмотрим, монтаж будет другой, может и акценты изменятся (так правда не произошло с фильмом «Жена Чайковского», но вдруг).

Но пока не завидно.