Друзья, объявление! Кто недалеко — го в Ясную Поляну.

Завтра 4 июля там открывается фестиваль "ТОЛСТОЙ", который продлится до конца уикэнда.

В программе — в числе многого прочего — фильмы на сеновале и моя лекция в Яблоневом саду (5 июля где-то в 13.30, позже на сайте появится точная информация, пока еще информации нет, а вы узнаете об этом буквально первыми).

Я расскажу о третьей секции фильмов, собранных куратором Иваном Толстым, под названием "Другая реальность", куда вошли четыре шедевра португальского, аргентинского и мексиканского кинематографа.

Я буду сочетать две темы — рассказ о режиссерах-участниках и о том, как соотносятся в их кадра передний план и мизансцена. Увидимся!

В ожидании
Или,
Скорее,
в надеждах на выход читанного-перечитанного номера «Молодость» приобщился к свежему «Сеансу».

После первого взгляда на обложку, после изучения аннотации на сайте, честно признаюсь, испугался выпуска-филлера, необязательного в своем эклектизме. Но, право, при обилии героев и сюжетных линий, разглядел и распробовал лейтмотив: исследование природы власти и ее авторства. Подобный разговор не стоит дегустировать зазря, но так и не происходит.

Честь и хвала редакции, ключевые смыслы удалось встроить между текстами. Материалами о Пырьеве и Достоевском, Достоевском и Кафке, Бакуре Бакурадзе, Бертране Блие. Отнюдь не только прекрасные (как всегда) дизайнерские решения Арины Журавлевой придают объём паузам между текстами. Те набухают и оказываются, как это часто бывает сегодня, сущностными.

Почитайте этот номер (и поддержите «Молодость»).

Вчера на Voices показали фильм Андрея Натоцинского про Наума Ихильевича.

Я про это кино знаю чуть больше, чем нужно, и скоро, надеюсь, придёт время поговорить о нем обстоятельно. А пока отсылаю к очень тонкому, на мой вкус, наблюдению Никиты о картине. Оно наэлектризовано поэтикой самого фильма.

«Саван» Дэвида Кроненберга выйдет в прокат только 10 июля. А рецензия вот, лежит.

Меня этот фильм изрядно перепахал во время первого просмотра, на второй — просто превратил в груду тряпья.

Проницательная, по-хорошему экономная режиссура зрелого мэтра; грустные глаза Касселя, в которые «вынесена» работа боли; сцена, в которой протагонист, нежно обнимая жену, ломает ей ребра. Трогательно и трагично одновременно, словно тебя телепортируют на самый край ночи.

Один из лучших фильмов Кроненберга, наряду с «Автокатастрофой» и «Космополисом». Только ещё и исповедальный — и проникнутый печалью, которую сердце не вмещает (шатаут Со-лод-ни-ков).

Подробнее — по ссылке.

С Кириллом всегда интересно говорить.

Приходите завтра. Повайбуем.

Уже завтра в 12:00 пройдет благотворительный стрим в поддержку нашего журнала, организованный YouTube-каналом KinoSecret. Все вырученные средства пойдут на выпуск нового номера и дальнейшую жизнь редакции.

На стриме пройдет несколько туров кино-викторины, в рамках которой встретятся команды из представителей четыре сфер. Рады представить вам составы, в которые вошли наши друзья и коллеги, неравнодушные к судьбе журнала:

🔶Кинокритики:
Никита Карцев — кинокритик, режиссер, главный редактор журнала «Искусство кино»;
Николай Никулин — кинокритик, автор блога «Кинокритик против!»;
Настасья Горбачевская — кинокритик, главный редактор портала Film.ru;
Даулет Жанайдаров — редактор видеоэссе «Кинопоиска», ведущий подкаста «Крупным планом».

🔸YouTube-блогеры:
Святослав Иванов — автор канала «Буквы, Кадры, Звуки»;
Фёдор Папин — автор канала «Movie Science»;
Сергей Штурхалев — автор канала «Киноманьяк»;
Алексей Васильев — автор канала «Квентин Транслейтин».

🔸Телеграм-блогеры:
Артём Ремизов — автор тг-канала «Ремизорро»;
Алексей Черников — автор тг-канала «Федор, Бонд и Чук»;
Юля Клейм — автор тг-канала «the bingewatcher;
Максим Чкония — автор тг-канала «Макс и сериалы»;

🔸Кинодеятели:
Петр Балабанов — художник-постановщик;
Сергей Кулешов — фестивальный куратор, редактор сайта и социальных сетей журнала «Искусство кино»;
Кирилл Жандаров — актёр;
Евгений Пузыревский — кинорежиссер.

Ждем вас завтра в 12:00 на стриме. Подключиться можно будет по ссылке. И просим подписаться на его участников — они, наравне с нашими читателями, помогают журналу преодолеть трудные времена. Будем благодарны друзьям и коллегам за распространение этого поста.

Этот типа

Премьера на нашем YouTube-канале — круглый стол журнала «Искусство кино» и фестиваля «Короче».

Это прямое продолжение лаборатории, которую наш журнал запустил на фестивале в Калининграде в прошлом году. За круглым столом собрались шесть молодых режиссеров, участников разных программ фестиваля «Короче» 2024 года: Полина Капантина («Девушка Роза»), Асель Багаутдинова («Вышел зайчик погулять»), Дима Теплов («Это какой-то булщит, бро»), Мария Салюкова («Куда ты уходишь»), Сергей Малкин («Последний фильм о любви») и Гау Хар («Если мне будет хорошо, то потому что…»). Они встретились, чтобы поговорить про свои первые «киноудары», планы и мечты. Беседу ведет главный редактор журнала «Искусства кино» Никита Карцев.

Печатную версию круглого стола вы можете найти в скором времени в специальном выпуске «ИК» «Молодость». А поддержать его выход можно уже сейчас на Планета.ру

Приятного просмотра!

Ну вот, формально, и середина лета. Ещё столько же и жаркое время года закончится. Но наша рубрика #обкашляемвопросики будет продолжаться и осенью☀️

Сегодня у нас в гостях Сергей Кулешов — кинокритик, редактор сайта и соцсетей журнала «Искусство кино», автор канала «Дефект Кулешова» (https://news.1rj.ru/str/KuleshovDefect). Не будем тянуть, пригласим подписаться, а затем позовём читать ответы!

Итак, рэди, стэди, гоу!🙃

Любимый фильм/сериал всех времен:

«С широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрика. Я сбился со счёту, но в прошлом году был, кажется, 8 или 9 пересмотр. А ещё этот фильм стал последним, просмотренным в рамках обучения во ВГИКе.

Картина во мне только набухает с годами. Когда был подростком впечатляли киногения и наэлектризованное в кадре напряжение. Позже, обзаведясь шрамами на сердечном нерве и опытом брачных коллизий, я чуть приблизился к пониманию фильма. Правда, лишь на считанные сантиметры: как и прочие ленты Кубрика, эта, пожалуй самая таинственная, сопротивляется взлому. При общем изяществе линий, чёткой структуре штифтов, к фильму нет ключа. Разве что до конца жизни обтачивать сознание, но и тогда эта отмычка, видимо, будет бесполезна. Любимым может быть только что-то родное — и обречённое на непонимание.

Фильм/сериал, который можешь пересматривать бесконечно:

«Предчувствие действий зла» Дэвида Линча длится всего минуту. Но я однажды смотрел его три часа. Снятый на люмьеровскую камеру к юбилею кино, этот бэд-трип завораживает потоком нечленораздельных образов: полицейские, трупы, гуманоиды, машины для пыток, домохозяйки сплетаются в лихорадочном макабре. Плёнка шепелявит, изображение отплёвывается эррозиями. Не столько кино, сколько ритуал, обряд, от которого страшно оторваться.

Из сериалов можно пересмотреть только «Тайны Смолвиля», чтобы понять, почему Элли вернулась в Канзас, а Супермен — нет. И где он шляется, когда так необходим?

Какой фильм/сериал способен помочь взглянуть на мир по-другому?

«Взгляды. Феноменология» Дмитрия Сидорова. Это фильм-эссе, где взгляд автора блуждает по старым плёнкам в попытке понять, что такое человек, война, смерть, кино — и в каких они все пребывают отношениях друг с другом. После просмотра, гарантирую, ваш взгляд откалибруется, а мозг больше не позволит хроникальным кадрам быть бессодержательными, архаичными.

Сериал, изменивший нас всех безвозвратно, хранится на YouTube-канале Sunboy Live. Особенно важен эпизод под названием «Чуть не утонул в БУРЮ в реке ИЗВЕСТНЫЙ блогер и БОГ музыки певец Пророк Санбой». Герой не нашего времени, но, видите ли, подлинная трагедия духа не выбирает себе эпоху.

Лучший отечественный фильм/сериал?

«Второстепенные люди» Киры Муратовой. Потому что про меня. И про тебя, если ты городской сумасшедший в первом поколении. Я люблю всех здешних персонажей, каждый местный интерьер и даже благородное умение камеры искать любовь там, где все разворошил постапок, он же, кхм, «глобальная геополитическая катастрофа».

Лучший сериал — «Бандитский Петербург». Потому что там по-прежнему единственные, хоть и совершенно неестественные, звуки выстрелов, от которых у меня замирает сердце. Если где и хотелось бы преставиться — так на Каменноостровском, повиснув мешком на двери лимузина Антибиотика.

Любимый фильм/сериал из детства?

Я так любил мультфильм «Черный котёл», что впадал в хандру без него. Это пугающее фэнтези, отвадившее меня от последовавшего много лет спустя оверхайпа пост-хорроров. Я тогда хотел быть протагонистом-свинопасом, а по характеру теперь похож на зловредного Рогатого Короля.

Из сериалов мне впирала нетленка про Ханну Монтану. Там была такая трогательная режиссёрская/операторская манера — держать героиню на расстоянии пушечного выстрела от объекта любви. Не все глянцевитые ситкомы так тонко чувствовали юность!

С какого фильма/сериала понял, что влюбился в кино?

С фильма «Шультес» Бакура Бакурадзе. В этот момент, как было с прослушиванием Бориса Усова и с чтением Лимонова, я понял, что теперь не один. Теперь я с героем фильма, с этим маргиналом без памяти и судьбы, крадущим кошельки в тени Черкизона.

Митта обладал мышлением прикладным и, одновременно, мечтательным, но без декоративности. Нисколько, при этом, не чурался общественно-политического, злободневного. Вместе с тем, его фильмы отличались всегда, из разу в раз, глубиной трансценденции. Хоть и работал Александр Наумович в жанровом кино, а к длинным кадрам и велеричивым позам относился иронично.

Это не про «сказочника», скорее про человека, шедшего наперекор нравственному релятивизму: Митта твердо знал, где хорошее, а где плохое, отсюда едва ли не ветхозаветная природа сюжетов, хоть о Гражданской, хоть о фэнтези-мирах, хоть о героически-огуречных 1970-х. В его персонажах сложность сочеталась с предельной ясностью. Потому что знал, опять же, где проходит граница между добром и злом.

Знал одним из последних. И, как мог, берег это знание для нас всех.

Светлая память.

Упреждая санкции, вешаю дисклеймер: я родился в России не для того, чтобы бояться экстремизма. Или фильмов Мещаниновой, Переверзева, DeepSeek’a, etc.

За годы сныкали столько этого самого «explicit content» между буквами, что исполкому в штат нужен целый Огайо, дабы расшифровывать.

Пишу по-прежнему из нижней точки своей житухи; с такого ракурса любое крючкотворство, свое и чужое, кажется не столько грубым, сколько нелепым.

Ну кого убедят эти оверсайз-нормы?

Ну как можно не кидать в окна стихи, если есть надежда, что стекло разобьется?

Как Хармс завещал.

Экстремист.

А «Детский мир» победил.

Сказал мне Кара меньше года назад: «Успеешь покреативить, а по России надо уметь ходить босым». Под ногами был пляж, стопы горели, а у режиссера на лице румянец танцевал чечетку.

Через день, уже не приватно, а на публику, Кара рекомендовал пересаживать свои иномарки на номера ДНР. Глаза кругом округлились.

Много что говорил, словом. Снимал по тому же принципу: сегодня вампука про абхазскую пирушку Сталина, завтра — была война. В 21-м веке метался между диссами на НКВД и картонным фанфиком по Гамлету. Не протеста ради, а во славу ремесла, в отсутствии которого его еще нет-нет да и подозревают булгаковеды.

Русские режиссеры служат искусству? Чушь: Мельпомена благословила Кару на то, чтобы песок, трава, наст щекотали ему голень. А на то, что карьера заморозилась и автора лихорадило — плевать. Он, кажется, получал удовольствие.

Ходите по России босыми.