«Дегенеративное искусство: судьба авангарда в нацистской Германии»
Если вам интересно, как это всё выглядело — я как раз нашёл для вас PDF-книгу с материалами той самой выставки. Там есть даже схема развески работ. Ещё существует фильм, где хорошо показано, как это искусство критиковали. Он называется «Работа без авторства».

Выставка «Entartete Kunst» («Дегенеративное искусство») была организована нацистским режимом в 1937 году как средство пропаганды, направленное на дискредитацию современного искусства, не соответствующего идеалам нацистской эстетики. Она открылась в Мюнхене, а позже экспонировалась в других городах Германии, включая Дюссельдорф. Именно в дюссельдорфском зале была сделана фотография, на которой Хартмут Пистауэр, одетый в тёмный костюм и находящийся в центре, проводит экскурсию для высокопоставленных функционеров нацистской партии. На заднем плане видны работы таких художников, как Эмиль Нольде и Отто Гис — художников, чьё творчество попало под репрессии и было признано «дегенеративным». Выставка служила иллюстрацией того, как, по мнению нацистов, «испорченное» искусство символизирует культурный и моральный упадок. Работы были намеренно подобраны так, чтобы вызвать у публики ощущение хаоса, безвкусицы и духовной «заразы». Часто экспонаты сопровождались уничижительными подписями или размещались в хаотичном порядке для усиления эффекта отторжения. Посетителями выставки становились не только простые граждане, но и представители нацистской элиты, включая идеологов и партийных функционеров, которых водили по залам с экскурсиями. Отзывы официальных лиц, разумеется, были резкими: выставка воспринималась как убедительное доказательство того, что такое искусство следует искоренять. В то же время, часть публики, особенно более образованная, проявляла неподдельный интерес и даже симпатию к представленным работам, несмотря на пропагандистскую подачу. Всё мероприятие было тщательно подстроено: от отбора «подходящих» картин до создания нужной атмосферы, направленной на дискредитацию художников и всего направления модернизма. Выставка «Entartete Kunst» стала частью масштабной нацистской кампании по очистке культуры от «чуждых» и «вредных» влияний, одновременно с этим продвигая так называемое «здоровое» арийское искусство, которому отводилось место на других, параллельно проходивших выставках.

Судьба художников, чьи работы были представлены на выставке «Дегенеративное искусство», в основном сложилась трагически. Многие из них подверглись репрессиям: их произведения изымались, запрещались, нередко уничтожались. Эмиль Нольде, несмотря на симпатии к нацистам, был лишён права писать и работал тайно. Отто Гис был арестован, а после войны жил в тени. Пауль Клее эмигрировал в Швейцарию, где умер, отрезанный от родины. Василий Кандинский также жил за границей и избежал прямых репрессий. Эрнст Кирхнер покончил с собой после кампании травли. Многие художники эмигрировали, лишились работы, а модернистское искусство в Германии было практически уничтожено.

И в определённой степени. На выставке в Манеже в 1962 году Хрущёв резко осудил авангардное искусство, как и нацисты в 1937 году пытались дискредитировать модернизм. В обоих случаях власть противопоставляла современное искусство «правильному» — соцреализму в СССР и арийскому искусству в нацистской Германии. Разница в том, что при Хрущёве не было массовых репрессий, но давление и цензура были сильными.

И эта история продолжается по сей день