🗒 - 𝚃𝙷𝙴 𝙱𝙰𝙽𝙳 𝚆𝙰𝙶𝙾𝙽 (1953)
🎬 - 𝑫𝒊𝒓 : #Vincente_Minnelli
👥 - Cast: Fred Astaire, Cyd Charisse, Oscar Levant, Nanette Fabray, Jack Buchanan,...

🎊 به مناسبت آغاز سال ١۴٠١ مبارک‌

▪️¦ #The_Band_Wagon
🌀| @Perspective_7

▪️تحلیلی بر مبادی عناصر بصریِ سینمای «آکیرا کوروساوا»
▪️منبع ویدیو: آموزشگاه مجازی کلاس هنر

🎊 به‌مناسبت زادروز «آکیرا کوروساوا»
👤| #Akira_Kurosawa
📚| #Cinematicterms
🌀| @Perspective_7

آکیرا کوروساوا:

«سطح هر فیلمی نشانگر سطح فلسفی، فکری، احساسی و هنری خود کارگردان است. ناممکن است که کارگردانی [فیلمی] پایین‌تر از سطح خود بسازد»

👤¦ #Akira_Kurosawa
🌀¦ @Perspective_7

🎭¦ به‌مناسبت «روز جهانی تئاتر» - [٢٧ مارس]

• لازم نیست من تئاتر را نجات دهم. او خودش این کار را کرده است. هرکس تلاش کند از تئاتر قلمرویی بری از عواطف بسازد، یا بخواهد همدلی را به‌تمامی ریشه‌کن کند، در هنر تئاتر شکست می‌خورد. تا زمانی که به آنچه می‌بینیم دل ندهیم، تماشاگر خوب تئاتر نخواهیم بود و، همان‌طور که دیده‌ایم، دل دادن خصلتی است برای داشتن عاطفه. درواقع، اگر به چیزی دل ندهیم، ممکن است هرگز تماشاگر نباشیم.

▪️¦ کتاب «ضرورت تئاتر: هنر تماشا کردن و تماشایی شدن»
▪️¦ نوشته: پال وودراف
▪️¦ مترجم: بهزاد قادری
▪️¦ منبع ویدئو: تئاتربین

‎🔘 [ Le Parc | باله پارك ]
🔘 [ Paris Opera Ballet | آنجلين پرلجوكاج ]

• پرفورمنس «باله‌پارک»، طوری شروع و پایان می‌یابد که گویی صفحات یک کتاب جلوی چشمان ما چرخانده می‌شود. این‌کار توسط باغبان با پیش بند چرمی انجام می‌گیرد - آن‌ها گل نه بلکه، آن‌ها زوج‌هارا " رشد "می‌دهند. «پرلجوکاج» تصویر یک گل را که یکی از معمولی‌ترین تصاویر باله است را به عنوان نماد نشان می دهد.

🎭¦ #About_Theatre
🌀¦ @perspective_7

▪️فهرست نامزد‌ها و برندگان اسکار 2022

🔻بهترین صدا

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Belfast
▪️فیلم No Time to Die
▪️فیلم The Power of the Dog
▪️فیلم West Side Story

🔻بهترین موسیقی متن اورجینال

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Don’t Look Up
▪️فیلم Encanto
▪️فیلم Parallel Mothers
▪️فیلم The Power of the Dog

🔻بهترین تدوین

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Don’t Look Up
▪️فیلم King Richard
▪️فیلم The Power of the Dog
▪️فیلم !tick, tick... BOOM

🔻بهترین طراحی صحنه

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Nightmare Alley
▪️فیلم The Power of the Dog
▪️فیلم The Tragedy of Macbeth
▪️فیلم West Side Story

🔻بهترین فیلم‌برداری

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Nightmare Alley
▪️فیلم The Power of the Dog
▪️فیلم The Tragedy of Macbeth
▪️فیلم West Side Story

🔻بهترین جلوه‌های ویژه

🏆فیلم Dune
▪️فیلم Free Guy
▪️فیلم No Time to Die
▪️فیلم Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings
▪️فیلم Spider-Man: No Way Home

🔻بهترین انیمیشن

🏆انیمیشن Encanto
▪️انیمیشن Flee
▪️انیمیشن Luca
▪️انیمیشن The Mitchells vs the Machines
▪️انیمیشن Raya and the Last Dragon

🔻بهترین گریم و طراحی مو

🏆فیلم The Eyes of Tammy Faye
▪️فیلم Cruella
▪️فیلم Dune
▪️فیلم Coming 2 America
▪️فیلم House of Gucci

🔻بهترین مستند کوتاه

🏆مستند The Queen of Basketball
▪️مستند Lead Me Home
▪️مستند Audible
▪️مستند Three Songs for Benazir
▪️مستند When We Were Bullies

🔻بهترین انیمیشن کوتاه

🏆انیمیشن The Windshield Wiper
▪️انیمیشن Bestia
▪️انیمیشن Boxballet
▪️انیمیشن Robin Robin
▪️انیمیشن Affairs of the Art

🔻بهترین فیلم کوتاه

🏆فیلم The Long Goodbye
▪️فیلم The Dress
▪️فیلم Ala Kachuu – Take and Run
▪️فیلم On My Mind
▪️فیلم Please Hold

🔻بهترین بازیگر نقش مکمل زن

🏆آریانا دبوز برای فیلم West Side Story
▪️جسی باکلی برای فیلم The Lost Daughter
▪️جودی دنچ برای فیلم Belfast
▪️کیرستن دانست برای فیلم The Power of the Dog
▪️آنجانو الیس برای فیلم King Richard

🔻بهترین فیلمنامه اورجینال

🏆فیلم Belfast
▪️فیلم Don’t Look Up
▪️فیلم King Richard
▪️فیلم Licorice Pizza
▪️فیلم The Worst Person in the World

🔻بهترین بازیگر نقش مکمل مرد

🏆تروی کاتسر برای فیلم CODA
▪️کیران هایندز برای فیلم Belfast
▪️جسی پلمونز برای فیلم The Power of the Dog
▪️جی کی سیمونز برای فیلم Being the Ricardos
▪️کدی اسمیت-مک‌فی برای فیلم The Power of the Dog

🔻بهترین بازیگر نقش اول زن

🏆جسیکا چستین برای فیلم The Eyes of Tammy Faye
▪️الیویا کلمن برای فیلم The Lost Daughter
▪️پنه‌لوپه کروز برای فیلم Parallel Mothers
▪️نیکول کیدمن برای فیلم Being the Ricardos
▪️کریستن استوارت برای فیلم Spencer

🔻بهترین بازیگر نقش اول مرد

🏆ویل اسمیت برای فیلم King Richard
▪️بندیکت کامبربچ برای فیلم The Power of the Dog
▪️اندرو گارفیلد برای فیلم !tick, tick… BOOM
▪️خاویر باردم برای فیلم Being the Ricardos
▪️دنزل واشنگتن برای فیلم The Tragedy of Macbeth

🔻بهترین آهنگ اورجینال

🏆آهنگ No Time to Die از فیلم No Time to Die
▪️آهنگ Be Alive از فیلم King Richard
▪️آهنگ Dos Oruguitas از انیمیشن Encanto
▪️آهنگ Down to Joy از فیلم Belfast
▪️آهنگ Somehow You Do از فیلم Four Good Days

🔻بهترین فیلم خارجی

🏆فیلم Drive My Car
▪️فیلم Flee
▪️فیلم The Hand of God
▪️فیلم Lunana: A Yak in the Classroom
▪️فیلم The Worst Person in the World

🔻بهترین طراحی لباس

🏆فیلم Cruella
▪️فیلم Cyrano
▪️فیلم Dune
▪️فیلم Nightmare Alley
▪️فیلم West Side Story

🔻بهترین فیلمنامه اقتباسی

🏆فیلم CODA
▪️فیلم Drive My Car
▪️فیلم Dune
▪️فیلم The Lost Daughter
▪️فیلم The Power of the Dog

🔻بهترین مستند

🏆مستند Summer of Soul
▪️مستند Attica
▪️مستند Flee
▪️مستند Ascension
▪️مستند Writing with Fire

🔻بهترین کارگردان

🏆جین کمپیون برای فیلم The Power of the Dog
▪️پل توماس اندرسون برای فیلم Licorice Pizza
▪️کنت برانا برای فیلم Belfast
▪️ریوسوکی هاماگوچی برای فیلم Drive My Car
▪️استیون اسپیلبرگ برای فیلم West Side Story

🔻بهترین فیلم

🏆فیلم CODA
▪️فیلم Belfast
▪️فیلم Don’t Look Up
▪️فیلم Drive My Car
▪️فیلم Dune
▪️فیلم King Richard
▪️فیلم Licorice Pizza
▪️فیلم Nightmare Alley
▪️فیلم The Power of the Dog
▪️فیلم West Side Story

🎞¦ #94th_Academy_Awards
🌀¦ @Perspective_7 / #Oscar

▪️زیبایی‌شناسی و محرک‌های عاطفی ژانر وحشت

«یکی از بهترین راه‌های تشخیصِ چگونگیِ خلق این هیجاناتْ تمرکز بر زیبایی‌شناسی ژانر وحشت‌است؛ این ژانر برخوردار از مجموعه‌ای تثبیت‌شده از صفات زیبایی‌شناختی واضح است که کار آن به‌اوج‌ رساندن واکنش‌های عاطفي تماشاگر است. در بحث انواع محرک‌های عاطفی در سینمای وحشت، آنچه در واقع هولناک، ترسناک یا وحشتناک است می‌تواند بسیار شخصی باشد و آنچه یک نفر را می‌ترساند شاید توجه فردی دیگر را حتى جلب هم نکند. همچنین فیلم‌هایی هستند که ظاهراً خارج از مقوله وحشت قرار می‌گیرند، اما ایجاد حس وحشت می‌کنند (حداقل بین برخی از مخاطبان) و این فیلم‌ها اساسا ممکن است از شگردهای زیبایی‌شناختی مشابه با شگردهای مورد استفاده در سینمای وحشت استفاده کنند. در مقابل، فیلم‌هایی نیز هستند که قرادادهای ژانر وحشت را به وضوح به خدمت می‌گیرند، اما در خلق واکنش‌های مورد انتظار از ژانر وحشت (بنا به‌هر علتی) موفق نیستند و این شکست می‌تواند به دلیل این باشد که بد ساخته شده‌اند یا فیلم‌های قدیمی‌ای هستند که حالا به نظر مخاطب معاصر «بی‌خاصیت» می‌آیند. با این‌حال، واکنش‌های مدنظر را می‌توان، فارغ از مؤثر بودن یا نبودن‌شان، همواره شناسایی کرد و می‌توان این فیلم‌ها حتی درمورد پیونددادن مستقیم کدهای فنی سینما (میزانسن و فیلمبرداری) و نمودهای روایی با انواع محرک ها مورد تحلیل قرار داد.»

📚¦ کتاب «ژانر وحشت»
✍️¦ نوشته: بریجیت چری
🔍¦ مترجم: شاهین رحمانی
▪️¦ #Aesthetic
▪️¦ #FilmGenre
🌀¦ @perspective_7

آندری تارکوفسکی:

«سينما بايد زندگی را با معناهای خودِ زندگي ثبت كند. بايد از تصاوير كنوني واقعيت بهره بگيرد. من هيچ‌وقت از خودم يك نما ايجاد نمی‌كنم، همواره سينما را طوری حفظ می‌كنم كه فقط با تصاوير خود زندگی بتواند به‌طور كامل قابل تشخيص باشد. وجه تمايز سينما با ديگر هنرها همين است، اين‌گونه است كه روی مخاطب تأثير می‌گذارد. اگر شما سعی كنيد نما بسازيد و نماها را روشنفكرانه درست كنيد، معنايش اين خواهد بود كه در اصول هنر تقلب كرده‌ايد.»

🎊 به‌مناسبت زادروز «آندری تارکوفسکی» [۴. آوریل]

👤¦ #Andrei_Tarkovsky
🌀¦ @perspective_7

فرانسیس فورد کوپولا:

«هدفم در زندگی این بوده که آن قدر پول به دست بیاورم تا بروم و بدون توجه به حرف سه چهار منتقدی که فکر می‌کنند علامۀ دهر هستند، فیلم‌هایی را بسازم که دلم می‌خواهد. فیلم‌هایی که معمولا به خاطر آن‌ها مورد تقدیر قرار می‌گیرم، در زمان خودشان عملکرد چندان موفقیت‌آمیزی نداشتند. اصلی‌ترین آزمون برای یک فیلم این است که آیا مردم چهل سال بعد آن را تماشا می‌کنند یا نه. فیلم‌هایی که این روزها می‌سازم، خیلی شخصی‌تر هستند و باعث تاسف است که زنده نیستم تا حکم واقعی تماشاگران دربارۀ آن‌ها را به چشم خودم ببینم. دربارۀ خیلی از فیلم‌های تازه‌ام پیش آمده که مردم حتی از پخش و نمایش آن‌ها هم خبردار نشده‌اند.»

🎊 به مناسبت زادروز ٨٣ سالگیِ «فرانسیس فورد کاپولا»


👤| #Francis_Ford_Coppola
🌀| @perspective_7

▪️«فرانسیس فورد کاپولا» فیلمساز و کارگردان صاحب‌سبک آمریکایی از دین اسلام و کتاب قرآن می‌گوید.


🎤| #Interview
👤| #Francis_Ford_Coppola
🌀| @perspective_7

▪️نکاتی درباب کارگردانی تئاتر و سینما (١)


🔻{اگر چیزی تکان بخورد، نگاه آن را دنبال خواهد کرد}

برای هدایت نگاه تماشاگران چیزی را به حرکت درآورید، می‌بینید که هیچ چشمی مقاومت نخواهد کرد. این موضوع یکی از پایه های اساسی کارگردانی صحنه است، چراکه تماشاگر آزاد است به هرچه می‌خواهد نگاه کند ولی میزانسن درست نگاه او را به جایی که باید می‌کشاند. اگر چند چیز در یک زمان در حال حرکت باشند، نگاه به دنبال چیزی که دیرتر از همه حرکت کرده یا تازه به حرکت درآمده است خواهد رفت. اگر حرکتی با صدا همراه باشد، نگاه چیزهای جنبنده دیگر را رها خواهد کرد و به دنبال آن چیز صدادار خواهد رفت. تغییر نور نیز کاربردی‌ چون حرکت دارد و از این رو یکی از مهم ترین ابزار کارگردان در هدایت نگاه تماشاگر است.

🔻{هر وسیله ای چیزی می‌گوید}

فضای یک صحنه درست و کامل نه چیزی اضافه دارد و نه چیزی کم. فراموش نکنید که پایان هر نمایشی در شروع آن نهفته است. به‌قول چخوف «اگر در پردۂ اول تفنگی را روی دیوار اتاق آویزان کرده‌اید در پرده دوم یا سوم باید با آن به کسی شلیک شود، اگر ممکن نیست نباید آنجا باشد.» یعنی اینکه هیچ عنصری را در برابر دید تماشاگر نگذارید و توقع استفاده از آن را در آن‌ها ایجاد نکنید. نمایشنامه‌نویس آمریکایی، «رُمولوس لینی»، همین نظر را به شکل قاطع تری بیان کرده‌است: «هرچه روی صحنه است باید به کار گرفته شود، آتش بگیرد، منفجر شود، نابود شود یا در طول نمایش کاملا به چیزی دیگر تبدیل شود، وگرنه نباید آنجا باشد.»

🔻{به دنبال روابط سه جانبه باشید}

حضور دو بازیگر برصحنه تنها یک رابطه تصویری ایجاد می‌کند. اما اگر فقط یک بازیگر دیگر اضافه کنید می‌توانید هفت رابطه گوناگون داشته باشید: رابطه‌ای میان هر نفر با افراد دیگر(که میشود سه رابطه)، رابطه‌ای میان هر نفر از افراد یک جفت در مخالفت با نفرِ سوم(این هم سه رابطه) و رابطه خاصی که میان هر سه نفر برقرار است. وقتی موقعیتی مثلث‌‌گونه دارید و در نتیجه، امکانات دراماتیک بهتری در اختیار شماست به دنبال سه گانه ها باشید - به روشنی مشخص کنید که کدام یک عليه دیگری است و هم‌دستی‌ها و دسته‌بندی‌ها چگونه لحظه به لحظه شکل عوض می‌کنند (به یاد داشته باشید که هرصحنه‌ ذاتا تعقیب و گریز است).


📚- کتاب: "١٣٠ نکته درباب کارگردانی"
📌- فصل٩ : میزانسن و دیگر عناصر
🖋- نویسنده: فرانک هاورز-راسل‌رایش
🎭¦ #About_Theatre
📚¦ #Cinematicterms
🌀¦ @perspective_7

▪️اصل «هفت پله کمال»
▪️سیستم آموزش بازیگری
▪️کنستانتین استانیسلاوسکی

«کنستانتین سرگئی استانیسلاوسکی» سیستم آموزش بازیگری خویش را در مجموعه‌ای تحت عنوان «هفت پله کمال» تقسیم می‌کند که عبارتند از:

▪️1- تمرکز
▪️2- هوشیاری ذهنی
▪️3- جرات
▪️4- آرامش
▪️5- کنش قهرمانانه
▪️6- اصالت ذهنی
▪️7- شادی

در این سیستم بازیگران جدا از پیمودن این هفت پله از لحاظ صوتی، کلامی، حرکات آکروباتیک، رقص و شمشیر بازی، تعلیمات همه جانبه می‌دیدند.

🔸برای کشف نقش باید از بیرون شروع کرد

1- علت اینکه باید از بیرون شروع کرد این است که اعمال بیرونی قابل رویت و برای هنرپیشه قابل لمس باشد.

2- باید در روانِ نقش مسلط شد. مهم‌ترین کار هنرپیشه بر روی صحنه، تسلط بر درون نقش است که ابتدا باید اعمال بیرونی را تبدیل به عادت کرد.

3- حتی نقش‌های غیر حقیقی باید در حد حقیقی بودن تجسم شوند تا حس ایمان (ایمان به نقش) در هنرپیشه برای آفرینش‌شان بیدار - و پدیدار - شود. مثلا در نمایشنامه «هملت»، روح پدر هملت نباید غیر حقیقی تجسم شود چون چرخه‌دنده‌های روایت «هملت» برهم می‌خورد.

4- قدرت تجسم در بوجود آمدن نیروی خلاقه هنرمند نقش اساسی دارد. هنرپیشه در این نقش باید از خود بپرسد: «اگر من در این وضیعت خاص و بخصوص قرار می‌گرفتم چه می کردم؟» و با این سئوال تخیل‌اش را به کار انداخته و در نتیجه موفق به کار خلاقانه می‌شود.


5- انجام رفتارهای ظاهری و بدنی مثل پیاده کردن نت بر نوار موسیقی، روی بدن است. در حالی‌که نوازنده/بازیگر باید علاوه بر پیاده کردن نت تمام وجودش را در این کار بگذارد.


6- مهمترین اعمال، رفتارهایی برای ما هستند که سر منشأ آن‌ها زندگیِ «درون نقش» است و به‌ بازیگر کدهایی مبنی بر خلق رفتار از شخصیت می‌دهد.


7- برای درک شخصیت غیر واقعی می توانیم یک شخص واقعی را تصور کنیم که ما را به یک میعادگاه سری می‌خواند. وقتی این تعریف را با توصیف او در ارتباط با حقیقی جلوه دادن شبح هملت، مقایسه می‌کنیم به راز کار کنستانتین استانیسلاوسکی پی می‌بریم. این یعنی وضیعت قرار داده شده توسط شکسپیر و چیزی که ما تصویر کرده‌ایم. تفاوت کار شکسپیر و استانیسلاوسکی آن است که وضعیت شکسپیر غیر قابل پذیرفتن است و وضعیت تصور شده پذیرفتنی است. کار هنرپیشه آن است که این اتفاقات و حالات را با نیروی خلاقهٔ خود بیافریند.

👤¦ #Konstantin_Stanislavski
🎭¦ #About_Theatre
🌀¦ @perspective_7

▪️رویکرد به ژانرهای سینمایی: (ژانر نوآر)
▪️(قسمت اول)


فیلم نوآر (یا همان فیلم «سیاه») یک شاخۀ ژانری است که در اصل بیشتر توسط منتقدان گسترش یافت تا خود صنعت سینما. منتقدان فرانسوی بودند که ابتدا چنین اصطلاحی را در توصیف شماری از فیلم‌های تاریک و سبک‌زدۀ هالیوود کردند که پس از جنگ جهانی دوم و تا دههٔ ۱۹۵۰ به تدریج ظهور کردند. این فیلم‌ها شخصیت‌های منحط را در جهانی بی‌رحم و مقدرشده تصویر می‌کردند.

خیلی از فیلم‌های نوآر "درجه ب" بودند، که این درجه به شکلی کنایی، نه فقط از قدرت بیانگری آن‌ها نمی‌کاست، بلکه بر آن می‌افزود. چرا که فقدان ارزش‌های تولیدی والا در این فیلم‌ها اغلب سبب برجسته‌شدن تجانس و تناسب جهان‌های داستانی آن‌ها می‌شد. ظاهر‌ِگرفته و سبک‌زدگیِ اکسپرسیونیستی فیلم‌های «نوآر»، در روگردانی چشم‌گیر از خوش‌بینی و شکوه سنتی هالیوود نقش داشت.

قراردادهای بصری فیلم «نوآر» شامل عناصر اکسپرسیونیستی، میزانسنی همچون نورپردازی سیاه‌قلمی، تضاد شدید سایه روشن در تصویر، ترکیب بندی نامتعادل و نشانگر ضعف، و ترکیب بندی هندسی حاکی از اسارت در چنگال بخت شوم است. بیشتر نوآرها در شهر می‌گذرند و خاصه‌های سرد و بی‌روح و بیگانهٔ شهر، انعکاسی است از جهان رو به انحطاط و کلبی مسلکی که در فیلم تصویر می‌شود. در نوآرهایی چون «شهر برهنه» (۱۹۴۸) شهر حضوری ملموس و نیز خاصیتی شوم دارد که تهدیدی است برای سرکوب همۀ افرادی که در آن ساکن‌اند. نمای افتتاحیۀ «قدرت شیطان»(۱۹۴۸) کلیسایی را نشان می‌دهد که در کنار آسمان خراش‌ها قدکوتاه جلوه می‌کند. تصویری که در تضادی شدید با صحنۀ کلیسا «در کلمانتین عزیزم» دارد که پیشاپیش نشانگر انگیزه‌های دنیوی و حرص و طمعی است که ارزش‌های مذهبی یا معنوی را در جهان نوآر تحلیل برده‌اند.

شمایل‌شناسی فیلم نوآر، از جمله گودال‌های آب، بارش باران، آینه‌ها، پنجره‌ها و چراغ‌های نئون چشمک‌زن، سیاهیِ ارواح، درون این جنگل اسفالت را منعکس می‌کند. همانطور که «پل شریدر» خاطر نشان می‌کند شیوۀ فیلمبرداری در محل‌های واقعی بسیاری از نوآرها برای این شیوۀ سبک‌زده کمی نامربوط به نظر می‌رسید، اما «تکنیسین‌های خبره نوآر توانستند به سادگی از کل جهان، یک استودیو بسازند و نورپردازی غیرطبیعی و اکسپرسیونیستی را به درون صحنه و دکوری واقع‌گرا هدایت کنند.»

📚- کتاب: "ژانرهای سینمایی"
🖋- نویسنده: بری کیت‌گرانت
🗂¦ #FilmGenre
🌀¦ @perspective_7

📁- خاستگاه کمدی در سینما (١)
🗂- تاریخ تحلیلی سینمای جهان
✍️- دیوید رابینسون

🔹سینمای صامت در مدتی برابر یک ربع قرن سنت کمدی سینمایی را خلق کرد که به همان تشخص و خودبسندگی کمدیا دلارته است . این سنت به هر حال بخشی از ویژگی های خود را از «کمدیا دلارته» گرفته است.


🔸سینما در پایان قرنی از راه رسید که شاهد شکوفایی و رونق کمدی مردمی بود. در اوایل همین قرن بر اساس مقررات تئاتری کهن در پاریس و لندن نمایش های گفتاری در برخی از سالن های تئاتر ممنوع شده بود و همین امر ناخواسته انگیزه ای شد برای پاگرفتن نمایش های بدون کلام و في البداهه باپنیست دبورو در فونامبولز پاریس، و بورلتا (Burletta)ی انگلیسی که ترکیب خاصی بود از موسیقی و آواز و نمایش بدون کلام. بعدها مخاطبان پرولتر جدید در شهرهای بزرگ اروپا و آمریکا تئاتر خاص خود را در تماشاخانه ها، وارتيه ها و وودویل ها یافتند. این مخاطبان عام همواره خواستار کمدی بودند. وقتی وضعیت زندگی بد بود، خنده باعث راحتی خیال آنها می شد؛ و وقتی زندگی خوب بود، آنها می خواستند از آن لذت ببرند و بازهم به خنده نیاز داشتند. گروه های معروفی که در تماشاخانه ها کمدی های بدون کلام اجرا می کردند، از جمله گروه های «مارتینیتس» و «ریولز» و «هانلون الیز» و کمدین های بی زبان «فرد کارنو» ، را می توان سلف فیلم های اسلپ استیک تک حلقه ای دانست. کارنو بعدها دو تن از بزرگ ترین کمدین های سینما، یعنی «چارلی چاپلین» و «استن لورل»، را تربیت کرد.


💠اروپای پیش از جنگ


🔹نخستین فیلم های کمدی که طول آنها فقط یک دقیقه یا کمتر بود به طور کلی عبارت بودند از شوخی هایی تک موضوعی که غالبا برگرفته از کارتون های روزنامه ای، داستانهای مصورِ کارت پستال ها، عکس ها، یا اسلایدهای شهر فرنگ بودند. نخستین فیلم کمدی دنیا یعنی خیس کردن باغبان (برادران لومیر،۱۸۹۵) برداشتی بود از داستان مصوری که در آن بچه شیطانی را می بینیم که روی شیلنگی پا می گذارد و پس از این که باغبانِ از همه جا بی خبر به سر شیلنگ نگاه می کند، پایش را از روی آن بر می دارد.

🔸اما در آغاز قرن بیستم زمان فیلم ها بیشتر شد و فیلمسازان به تدریج کیفیات ویژه این رسانه را کشف کردند. «ژرژ مه لیس» و مقلدانش برای ایجاد افـه های کمیک و خنده دار از حقه های سینمایی همچون ثابت کردن و یا تند کردن حرکت در دوربین بهره گرفتند. در سال های ۱۹۰۵ تا ۱۹۰۷، فیلم تعقیب و گریز که معمولا درباره تعقیب یک دزد یا مجرم توسط جمعیتی از آدم های عجیب و غریب بود به محبوبیت زیادی نزد تماشاگران دست یافت. معروف ترین کارگردانان و طرفداران این ژانر «آندره هوز» فرانسوی و «آلفرد کالینز» انگلیسی بودند.

🔹در سال ۱۹۰۷ در عرصه سینما انقلابی رخ داد، و آن هنگامی بود که شرکت پاته تولید مجموعه ای از کمدی های شخصیتی با نام «بوارو» را آغاز کرد که نقش او را کمدینی با نام آندره دید (آندره شاپوا، متولد ۱۸۸۴) بازی می کرد. دید اولین ستاره کمدی سینما به شمار می رود، کسی که با شخصیت خنده دار، کودکانه و گروتسک خود به شهرتی جهانی دست یافت. دید از «مل یس» که با او همکاری کرده بود درباره هنر فیلمسازی و مخصوصا حقه های سینمایی نکات بسیاری آموخت.

🔸وقتی شرکت ایتالای، «تورین دید» را در سال ۱۹۰۹ از شرکت پاته به سوی خود جلب کرد (او دو سال بعد به فرانسه بازگشت)، پاته ستاره کمدی بزرگ تری را به جای او گذاشت. این کمدین یعنی «ماکس لندر» در زمينه کمدی دارای خلاقیتی پایان ناپذیر و بازیگری بسیار ماهر بود. در میان مجموعه ستارگان کمدی شرکت پاته دوران فعالیت شارل پرنس (با نام اصلی شارل پتی دمانژ سینیور) از همه طولانی تر و پربارتر بود، او در مدت ده سال تقریبا ششصد فیلم براساس شخصیت ریگادین ساخت. دیگر کمدین های پاته عبارت بودند از بوکو (ژان لویی بوکو)، ستاره با سابقه واريته «دِرانم» ، «بابيلاس»، «ليتل موريتز»، «روزالی تِنومند» (سارا دو امل) ، «كازاليس» ، و کاراگاه کمدی «نیک وینتر»(لئون دو راک). مجموعه فیلم های بوارو و ماکس بسیار پول ساز از آب درآمد، و رقبای پاته را به تلاش و تقلای بیشتر وا داشت.گامون «رومئو بوستیِ» کمدین را از پاته گرفت اما او پیش از بازگشت به استودیو های کمدی پاته- کمیکا، نیتزا- دو مجموعه رومئو و کالینو(با شرکت کلمنت میگه) را برای آنها کارگردانی کرد.

🔗 (ادامه دارد..)
🔖 {پایان قسمت اول...}
📚 [بخشی از کتاب تاریخ تحلیلی سینمای جهان‌]

🗂 ¦ #FilmGenre
🎥 | #history_of_Cinema
🌀 | @Perspective_7

▪️ در طول زمان پیش‌تولید، هیچکاک فقط با مشاوران مالی ملاقات داشت و با آن‌ها درباره قراردادش با مترو گلدوین مایر مذاکره می‌کرد. قرار بر این شد که هیچکاک ۲۵۰ هزار دلار دستمزد بگیرد و ده درصد از منافع را تا حد هشت میلیون دریافت کند، و مالیاتی هم از این بابت نپردازد. نحوه پرداخت هم به این شکل باشد که ۷۵ هزار دلار طی فیلم‌برداری به او داده شود، و ۷۵ هزار دلار در پانزدهم ژانویه ۱۹۵۹ و پنجاه هزار دلار هم سالانه تا ۱۹۶۱ ... و همین طور ده درصد منافع هم در بیست سال آینده که در مجموع مبلغی حدود بیست میلیون دلار می‌شد. قرارداد کری گرانت هم هیچ بد نبود. باید ۴۵۰ هزار دلار به او پرداخت می شد. به اضافه درصدی مانند آنچه هیچکاک می‌گرفت به اضافه روزی پنج هزار دلار که شروع آن، هفت هفته پس از عقد قرارداد بود تا زمانی که فیلم‌برداری به پایان برسد که به هر حال درآمد گرانت به رقمی نجومی می‌رسید.


📚¦ پاره‌ای از کتاب «هـ همانند هیچکاک»
✍¦ نویسنده: پرویز نوری

👤| #Cary_Grant
🎥¦ #History_of_Cinema
👤¦ #Alfred_Hitchcock
🌀¦ @Perspective_7