«Руки прочь от киноклуба» в некоторых сценах ощущается как пособие по видеоэссе.
Прям ситуация, когда хочешь сесть за текст и начинаешь рассказывать о своей идее друзьям и товарищам.
Прям ситуация, когда хочешь сесть за текст и начинаешь рассказывать о своей идее друзьям и товарищам.
😁1
Как снят Ford v Ferrari и почему здесь идеальная композиция. Специально для всех моих подписчиков на Патреоне написал пост.
В этом материале пойдёт речь про баланс в композиции, направляющие и то, как авторы добивались чистого внятного кадра. Во многих отношениях это просто элементы. Но они играют большую роль в общей картине.
Читать тут.
P.S.
Приложение Патреона до сих пор не поддерживает гифки в постах, megh. Так что по возможности, просматривайте с браузера. Спасибо!
В этом материале пойдёт речь про баланс в композиции, направляющие и то, как авторы добивались чистого внятного кадра. Во многих отношениях это просто элементы. Но они играют большую роль в общей картине.
Читать тут.
P.S.
Приложение Патреона до сих пор не поддерживает гифки в постах, megh. Так что по возможности, просматривайте с браузера. Спасибо!
«Руки прочь от киноклуба» — прекрасное аниме. Оно так хорошо понимает простоту и прямолинейность своего содержания, что это очаровывает.
Персонажи сосредоточены созданием анимации. И всё, буквально всё в сериале, посвящено именно этому.
Если срез можно было бы сделать любовным письмом, то «Киноклуб» стал бы одним из самых красивых. Это шоу очень просто, но одновременно с запалом рассказывает о стремлениях и хобби, так что к его середине ты легко поддаёшься процессу. Ведь часто он важнее любого результата.
Персонажи сосредоточены созданием анимации. И всё, буквально всё в сериале, посвящено именно этому.
Если срез можно было бы сделать любовным письмом, то «Киноклуб» стал бы одним из самых красивых. Это шоу очень просто, но одновременно с запалом рассказывает о стремлениях и хобби, так что к его середине ты легко поддаёшься процессу. Ведь часто он важнее любого результата.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Каким образом визуально и структурно рассказан «Руки прочь от киноклуба!» — последняя на данный момент работа Масааки Юасы. А также почему это прекрасное любовное письмо миру анимации.
Читать тут.
Это мой второй недавно обещанный материал для Патреона. Предыдущий был посвящён Ford v Ferrari Джеймса Мэнголда.
Если вы вдруг пропустили, то дополнительно можете ознакомиться с вырезанным материалом из эссе по Ковбою Бибопу. Или тем, как работает цвет в фильме «Герой» с Джетом Ли.
А сейчас я отправляюсь делать видео для канала. Не болейте!
Читать тут.
Это мой второй недавно обещанный материал для Патреона. Предыдущий был посвящён Ford v Ferrari Джеймса Мэнголда.
Если вы вдруг пропустили, то дополнительно можете ознакомиться с вырезанным материалом из эссе по Ковбою Бибопу. Или тем, как работает цвет в фильме «Герой» с Джетом Ли.
А сейчас я отправляюсь делать видео для канала. Не болейте!
Жанр видеоэссе уже прошел этап своего ренессанса на западе. Однако некоторые действующие авторы по-прежнему могут выдавать прекрасный материал. Главное то, какую нишу они заняли. Один из таких каналов Sideways. И он про музыку.
Автор из штата Колорадо, пожелавший остаться анонимным, невероятно увлечённо рассказывает о лейтмотивах, значении и эволюции музыки в кино/анимации, а так же совершенно уникальных ситуациях, когда музыка предлагает куда больше условного сценария или операторской работы.
- Как нас обводит вокруг пальца музыка в трейлерах
- Почему саундтрек в фильмах Миядзаки от Джо Хисаиши кажется нам красивым
- Чем могла бы быть музыка в «Трансформерах» Бэя
- Почему песни в ремейках анимации Диснея не работают, в смысле вообще
- Какие музыкальные секреты скрыты в Карте Мародёров из «Гарри Поттера»
- Как так получилось, что музыка в «Шреке» имеет невероятную глубину
И многое другое.
К тому же Sideways один из немногих эссеистов, кто с каждым выпуском становится злее. Он невероятно увлечён мистикой и тайнами музыки (просто посмотрите видео о саундтреке в «Аватаре» — это история потрясающая), но так же он легко поддаётся раздражению и гневу, когда массовая культура искажает музыку и её возможности. Люблю такую искренность.
Да, вам придётся захватить свои знания английского, немного понимания музыкальной теории и сил, чтобы привыкнуть к его монтажу. Но это тот случай, когда вы можете пропасть на канале одного автора на несколько классных часов.
Смотрю его уже второй год и каждый раз здорово!
Автор из штата Колорадо, пожелавший остаться анонимным, невероятно увлечённо рассказывает о лейтмотивах, значении и эволюции музыки в кино/анимации, а так же совершенно уникальных ситуациях, когда музыка предлагает куда больше условного сценария или операторской работы.
- Как нас обводит вокруг пальца музыка в трейлерах
- Почему саундтрек в фильмах Миядзаки от Джо Хисаиши кажется нам красивым
- Чем могла бы быть музыка в «Трансформерах» Бэя
- Почему песни в ремейках анимации Диснея не работают, в смысле вообще
- Какие музыкальные секреты скрыты в Карте Мародёров из «Гарри Поттера»
- Как так получилось, что музыка в «Шреке» имеет невероятную глубину
И многое другое.
К тому же Sideways один из немногих эссеистов, кто с каждым выпуском становится злее. Он невероятно увлечён мистикой и тайнами музыки (просто посмотрите видео о саундтреке в «Аватаре» — это история потрясающая), но так же он легко поддаётся раздражению и гневу, когда массовая культура искажает музыку и её возможности. Люблю такую искренность.
Да, вам придётся захватить свои знания английского, немного понимания музыкальной теории и сил, чтобы привыкнуть к его монтажу. Но это тот случай, когда вы можете пропасть на канале одного автора на несколько классных часов.
Смотрю его уже второй год и каждый раз здорово!
У оригинального «Тихоокеанского Рубежа» по-прежнему прекрасный первый трейлер.
Мало того, что музыка здесь вступает только после половины (!) хронометража ролика, так ещё и саунд-дизайн рассказывает тебе о фильме не меньше, чем картинка.
Трейлер с Wondercon 2013 не отстаёт. Здесь уже наоборот, ритм выстроен вокруг музыки. Но при помощи титров, которые разгружали картинку, получался баланс. Просто, но всё ещё отпадно! А ещё зовите Чарли Ханнэма озвучивать все названия фильмов в трейлере.
Оригинальный фильм Гильермо дель Торо — настоящая поэзия про гигантизм, роботов и монстров. Поэтому я всё ещё отказываюсь верить в существование сиквела, который воспринимается как шутка.
Мало того, что музыка здесь вступает только после половины (!) хронометража ролика, так ещё и саунд-дизайн рассказывает тебе о фильме не меньше, чем картинка.
Трейлер с Wondercon 2013 не отстаёт. Здесь уже наоборот, ритм выстроен вокруг музыки. Но при помощи титров, которые разгружали картинку, получался баланс. Просто, но всё ещё отпадно! А ещё зовите Чарли Ханнэма озвучивать все названия фильмов в трейлере.
Оригинальный фильм Гильермо дель Торо — настоящая поэзия про гигантизм, роботов и монстров. Поэтому я всё ещё отказываюсь верить в существование сиквела, который воспринимается как шутка.
⚡1
Это, возможно, моя самая любимая локация в первом «Чужом».
Плотный свет сквозь решётки, конденсат на поверхностях, болезненный желтый и полуоткрытые массивные двери — буквально всё говорит о том, что Ностромо такой же страшный корабль, как и пришелец, который на нём завёлся.
Плотный свет сквозь решётки, конденсат на поверхностях, болезненный желтый и полуоткрытые массивные двери — буквально всё говорит о том, что Ностромо такой же страшный корабль, как и пришелец, который на нём завёлся.
Помните в «Прометее» была сцена, где карту корабля Жокеев составляли при помощи парящих сфер-картографов? Так вот, Ридли Скотт продумал такие моменты ещё в 70х, когда делал сториборды к первому «Чужому».
Никогда не стоит недооценивать идеи, которые вы по каким-то причинам отложили на потом. Просто дождитесь момента, когда они понадобятся снова.
Никогда не стоит недооценивать идеи, которые вы по каким-то причинам отложили на потом. Просто дождитесь момента, когда они понадобятся снова.