Окей, мне нравится Нолан и его кино. Но мне не особо по душе то, что последние его три фильма (включая Tenet) покрашены в один и тот же вариант teal orange. На каком-то уровне я испытываю непонимание от использования плёнки и её богатых качеств именно с таким грейдом (скрины 1-3).
Я в курсе, что Нолан не различает зеленый и красный цвета из-за дальтонизма. И, по правде сказать, это отдельная интересная тема для исследования. Тут скорее вопрос в том, почему ему стал близок teal orange вариант из 2010х, когда до Interstellar его фильмы были покрашены иначе (скрины 4-6).
Одно их моих предположений состоит в том, что ему понравилось полноценно использовать IMAX формат и воздух в кадре. Самый показательный такой вариант это кадры с небом. В последних фильмах таких видов много и, судя по всему, Нолану интересна именно такая палитра небесных оттенков (скрины 7-10).
А вот до Interstellar всё наоборот — в основном это сцены с городом или интерьеры. Довольно замкнуто и воздуха намного меньше.
Я в курсе, что Нолан не различает зеленый и красный цвета из-за дальтонизма. И, по правде сказать, это отдельная интересная тема для исследования. Тут скорее вопрос в том, почему ему стал близок teal orange вариант из 2010х, когда до Interstellar его фильмы были покрашены иначе (скрины 4-6).
Одно их моих предположений состоит в том, что ему понравилось полноценно использовать IMAX формат и воздух в кадре. Самый показательный такой вариант это кадры с небом. В последних фильмах таких видов много и, судя по всему, Нолану интересна именно такая палитра небесных оттенков (скрины 7-10).
А вот до Interstellar всё наоборот — в основном это сцены с городом или интерьеры. Довольно замкнуто и воздуха намного меньше.
У меня в твиттере у одного из читателей было предположение, что дело в операторах. Раньше Крис снимал с Уолли Пфистером в качестве постоянного оператора, и картинка имела достаточно постоянную фактуру. Вплоть до самого поста. Но начиная с Interstellar режиссёр вплотную работает с оператором Хойте Ван Хойтема и цвет меняется на постоянный teal orange. В общем, и правда интересное предположение. Но стоит учитывать то, что процесс съёмки и поста разделяет уж слишком много этапов, у обоих этих операторов есть достаточно много визуально отличающихся друг от друга работ и, что не менее важно, Нолан работает с разными колористами.
Рассказываю о том, почему в «Курьере» сюжет не так уж и важен. Чего не скажешь о действительно ценных моментах повседневности.
https://youtu.be/ZfdVfMO7zsI
https://youtu.be/ZfdVfMO7zsI
YouTube
Курьер: Повседневность важнее сюжета
Наверняка вы замечали, что "Курьер" Карена Шахназарова больше сконцентрирован на фиксации простых моментов и повседневности, нежели на развитии традиционного сюжета. Но почему так происходит? И каким образом всё это помогает фильму заново изобрести советского…
Эссе по «Курьеру», как и в случае с «Чужим», вышло из простой заметки в твиттере. В очередной раз убеждаюсь, как важно для себя где-нибудь зафиксировать наблюдение. Чтобы простая идея продолжала расти и в будущем смогла стать чем-то большим. Например, полноценным видео на канале.
Вот, что делает с просмотрами то самое "досматривать до самого конца в один присест, а не потом". Просто посмотрите на динамику — количество просмотров и то, за какое время они были набраны.
Испытываю много благодарности ко всем зрителям, кто прислушался к моей ранней просьбе. Спасибо!
Для Ютуба удержание зрителя и "не дропать видео" — это самый ценный показатель. Да, активности в виде лайков и комментариев, всё ещё прекрасный сигнал о заинтересованности для площадки. Но именно благодаря удержанию видео попадают в рекомендации. И в вашу ленту на Главной, если вы не подписаны или если у вас стоит только колокольчик. Кстати, у колокольчика несколько состояний и можно получать все уведомления.
Конечно же, удержание зрителя важно не только для меня, а для любого автора, которого вы смотрите на Ютубе. Т.е. ту самую популярность на площадке, попадание в тренды и пр. определяет этот показатель. И только потом уже правильно настроенные теги, название видео и активность зрителей.
Испытываю много благодарности ко всем зрителям, кто прислушался к моей ранней просьбе. Спасибо!
Для Ютуба удержание зрителя и "не дропать видео" — это самый ценный показатель. Да, активности в виде лайков и комментариев, всё ещё прекрасный сигнал о заинтересованности для площадки. Но именно благодаря удержанию видео попадают в рекомендации. И в вашу ленту на Главной, если вы не подписаны или если у вас стоит только колокольчик. Кстати, у колокольчика несколько состояний и можно получать все уведомления.
Конечно же, удержание зрителя важно не только для меня, а для любого автора, которого вы смотрите на Ютубе. Т.е. ту самую популярность на площадке, попадание в тренды и пр. определяет этот показатель. И только потом уже правильно настроенные теги, название видео и активность зрителей.
👍1
Снова тут балуюсь со скейлингом и нейронками, чтобы у вас в видео всё было красиво.
Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к «ТРОНу». На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.
Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к «ТРОНу». На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.
Окей, само наличие в этом таймлайне «Снайдерката» — уже событие для мира кино. Это в буквальном смысле торжество авторства над студийным контролем. Настолько, что фильм разделили на 4 серии по часу каждая. Только пока что ничего из этого не говорит о том, будет ли этот фильм/сериал интересным.
Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.
Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.
Всё так и задумано. Весь фильм отснят и будет демонстрироваться в IMAX формате. Снайдер намеревался сделать фильм так, чтобы он ощущался гигантским. Супергерои, в качестве объектов в кадре, должны быть менее горизонтальными. Ведь речь идёт о фигурах, которые всё-таки вертикальные. И их рост, массивность и значимость намного лучше подчёркивается такой композицией.
В итоге это классно, но не на стриминге дома. От вертикальной композиции есть ощущение галереи. И чем больше сама картина (то бишь экран), тем больше впечатлений. Пандемия внесла свои коррективы и потому у большинства зрителей остаётся стриминг, где предполагаемые завышенные ожидания (которых я уверен немало) могут сломаться ещё сильнее.
В итоге это классно, но не на стриминге дома. От вертикальной композиции есть ощущение галереи. И чем больше сама картина (то бишь экран), тем больше впечатлений. Пандемия внесла свои коррективы и потому у большинства зрителей остаётся стриминг, где предполагаемые завышенные ожидания (которых я уверен немало) могут сломаться ещё сильнее.