Devs — это супер концентрированный Алекс Гарленд. Медленный сонный темп, moody and blury картинка с возмутительным анаморфот фактором и софт фильтрами (просто посмотрите на эти боке и мягкость кадра), cosmic horror мотивы в контексте разработки и корпораций, а ещё Соноя Мидзуно на титульной роли.

Одна из любимых мелочей — это соотношение сторон 2:1. Гарленд на протяжении всего сериала постулирует стремление к совершенству, балансу и детерминизму. И такая однозначность подчеркнута пропорциями кадра — персонажи буквально загнаны в геометрию странного дизайна совершенной машины.

А от портретов с медленным долли-зумом и плавным движением света у меня прям мурашки.

У Томаса Флайта есть хорошее медитативное видео, в котором объясняется, как у Гарленда в Devs получилось создать мотивы сериала такими мифическими и инопланетными. И почему в его режиссёрских работах далеко не случайно соединение природы, технологий и высших сил.

Окей, мне нравится Нолан и его кино. Но мне не особо по душе то, что последние его три фильма (включая Tenet) покрашены в один и тот же вариант teal orange. На каком-то уровне я испытываю непонимание от использования плёнки и её богатых качеств именно с таким грейдом (скрины 1-3).

Я в курсе, что Нолан не различает зеленый и красный цвета из-за дальтонизма. И, по правде сказать, это отдельная интересная тема для исследования. Тут скорее вопрос в том, почему ему стал близок teal orange вариант из 2010х, когда до Interstellar его фильмы были покрашены иначе (скрины 4-6).

Одно их моих предположений состоит в том, что ему понравилось полноценно использовать IMAX формат и воздух в кадре. Самый показательный такой вариант это кадры с небом. В последних фильмах таких видов много и, судя по всему, Нолану интересна именно такая палитра небесных оттенков (скрины 7-10).

А вот до Interstellar всё наоборот — в основном это сцены с городом или интерьеры. Довольно замкнуто и воздуха намного меньше.

Эссе по «Курьеру», как и в случае с «Чужим», вышло из простой заметки в твиттере. В очередной раз убеждаюсь, как важно для себя где-нибудь зафиксировать наблюдение. Чтобы простая идея продолжала расти и в будущем смогла стать чем-то большим. Например, полноценным видео на канале.

Снова тут балуюсь со скейлингом и нейронками, чтобы у вас в видео всё было красиво.

Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к «ТРОНу». На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.

Окей, само наличие в этом таймлайне «Снайдерката» — уже событие для мира кино. Это в буквальном смысле торжество авторства над студийным контролем. Настолько, что фильм разделили на 4 серии по часу каждая. Только пока что ничего из этого не говорит о том, будет ли этот фильм/сериал интересным.

Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.