Типовая француженка
(продолжение, начало здесь)
Один из главных революционеров строительства - инженер Раймон Камю, разработал бетонные панели, готовые к установке: с трубами, вентканалами, стояками, окнами и дверьми… После сборки "конструктора" оставалось лишь подключить сети и выполнить отделку.
Здания были каркасной и бескаркасной схемы, без подвала, на относительно легком свайном фундаменте и высотой 5 этажей (допустимый норматив без лифтов).
На полный монтаж четырехподъездной пятиэтажки уходило девять дней.
Опыт был успешен, его распространили на другие города Франции, затем он перешел в Бельгию, Нидерланды, Германию и дальше.
В середине 50-х в СССР стало очевидно, что без преобразований ни массового жилья, ни больших трудовых достижений в стране не будет - вся отрасль была отстроена под индивидуальные "сталинки" и дома барачного типа.
Типизация была отлажена в промышленном строительстве, проекты типового жилья делались, но внедрялись не без проблем и часто "хозяйственным способом".
К тому времени можно было воспользоваться зарубежными достижениями. Советских инженеров и архитекторов отправляли изучать иностранный опыт. По результатам поездки архитектора Н.П. Розанова и доклада о заводе Камю председателя Госстроя СССР В. Кучеренко, Н. С. Хрущев принял решение купить у французов первую технологическую линию «Camus», а затем с фирмой договорились о строительстве в Баку и в Москве лицензированных заводов.
Раймон Камю трижды приезжал в СССР консультировать наших специалистов.
Советские разработчики "адаптировали" иностранные проекты, оставив только бескаркасную схему, убрали странные жалюзи, остекление лестниц стеклоблоками, и немногие детали индивидуальности, и началась новая эпоха…
В 2005 году Гавр был признан памятником ЮНЕСКО за «инновационное использование возможностей бетона» и «исключительный пример архитектуры и градостроительства послевоенного периода»
1-3 - панели Камю (журнал "L'architecture aujourd'hui"),
4 - Огюст Перре на стройке,
5,6- Гавр 1950-х,
7-9 - Гавр сейчас
#жилье
(продолжение, начало здесь)
Один из главных революционеров строительства - инженер Раймон Камю, разработал бетонные панели, готовые к установке: с трубами, вентканалами, стояками, окнами и дверьми… После сборки "конструктора" оставалось лишь подключить сети и выполнить отделку.
Здания были каркасной и бескаркасной схемы, без подвала, на относительно легком свайном фундаменте и высотой 5 этажей (допустимый норматив без лифтов).
На полный монтаж четырехподъездной пятиэтажки уходило девять дней.
Опыт был успешен, его распространили на другие города Франции, затем он перешел в Бельгию, Нидерланды, Германию и дальше.
В середине 50-х в СССР стало очевидно, что без преобразований ни массового жилья, ни больших трудовых достижений в стране не будет - вся отрасль была отстроена под индивидуальные "сталинки" и дома барачного типа.
Типизация была отлажена в промышленном строительстве, проекты типового жилья делались, но внедрялись не без проблем и часто "хозяйственным способом".
К тому времени можно было воспользоваться зарубежными достижениями. Советских инженеров и архитекторов отправляли изучать иностранный опыт. По результатам поездки архитектора Н.П. Розанова и доклада о заводе Камю председателя Госстроя СССР В. Кучеренко, Н. С. Хрущев принял решение купить у французов первую технологическую линию «Camus», а затем с фирмой договорились о строительстве в Баку и в Москве лицензированных заводов.
Раймон Камю трижды приезжал в СССР консультировать наших специалистов.
Советские разработчики "адаптировали" иностранные проекты, оставив только бескаркасную схему, убрали странные жалюзи, остекление лестниц стеклоблоками, и немногие детали индивидуальности, и началась новая эпоха…
В 2005 году Гавр был признан памятником ЮНЕСКО за «инновационное использование возможностей бетона» и «исключительный пример архитектуры и градостроительства послевоенного периода»
1-3 - панели Камю (журнал "L'architecture aujourd'hui"),
4 - Огюст Перре на стройке,
5,6- Гавр 1950-х,
7-9 - Гавр сейчас
#жилье
👍79❤21🔥11👏5
Махорка и Машиностроение
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
(из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
«Учитесь торговать!», «Крестьянка, укрепляй союз рабочих и крестьян - он сделает СССР непобедимым!”, «Кооператор, торгуй книгой, свет и знания в деревню двигай!» и великое: «Ударим автопробегом по бездорожью» (и разгильдяйству (с) (из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
👍11🔥5❤2🎉1
Колос и кактус
Такой вот устремленной в небо трехступенчатой ракетой видел в начале 30-х годов архитектор В. Олтаржевский один из главных фонтанов будущей ВДНХ - "Колос". Образ был созвучен эпохе ар-деко и общей космической концепции - с павильонами, символизирующими планеты солнечной системы и дорожками-созвездиями. Прообразом фонтана был запомнившийся архитектору с парижской выставки 1931 года павильон "Le Cactus".
Но при реализации водный силуэт фонтана подкорректировали, и видимо, напора струи было недостаточно - потому выглядел он уже не так гордо, а ошибка выбора материала - из листов меди, в воде поддавшейся коррозии, за два года привела его в негодность.
Позже, в 1954, вместо абстрактной композиции в американском стиле с планетой-шаром и спиралью-серпом, похожим на ленту Мёбиуса, предложили более ясную символику - как симбиоз соцреализма и барокко, и воплощенную в надежном материале. Колос из железобетона, с позолотой, выполненный с ботанической тщательностью, сулит блага земные: на его гранитном постаменте как три кита - три рога изобилия, с овощами и фруктами - капустой, тыквами, виноградом и яблоками, и бьющими струями не вверх, но вширь.
К 70-м фонтан потускнел, но в 2016- 2018 г. реставраторы его полностью разобрали и воссоздали заново - теперь он радует нас качественной позолотой и "самоцветами" из смальты.
Все-же: чем более натурализма придается изображению, тем куда-то дальше уходит образ от начального замысла.
Кстати, на ВДНХ всё-же вернулась лента Мёбиуса, но уже отдельным арт-объектом
Такой вот устремленной в небо трехступенчатой ракетой видел в начале 30-х годов архитектор В. Олтаржевский один из главных фонтанов будущей ВДНХ - "Колос". Образ был созвучен эпохе ар-деко и общей космической концепции - с павильонами, символизирующими планеты солнечной системы и дорожками-созвездиями. Прообразом фонтана был запомнившийся архитектору с парижской выставки 1931 года павильон "Le Cactus".
Но при реализации водный силуэт фонтана подкорректировали, и видимо, напора струи было недостаточно - потому выглядел он уже не так гордо, а ошибка выбора материала - из листов меди, в воде поддавшейся коррозии, за два года привела его в негодность.
Позже, в 1954, вместо абстрактной композиции в американском стиле с планетой-шаром и спиралью-серпом, похожим на ленту Мёбиуса, предложили более ясную символику - как симбиоз соцреализма и барокко, и воплощенную в надежном материале. Колос из железобетона, с позолотой, выполненный с ботанической тщательностью, сулит блага земные: на его гранитном постаменте как три кита - три рога изобилия, с овощами и фруктами - капустой, тыквами, виноградом и яблоками, и бьющими струями не вверх, но вширь.
К 70-м фонтан потускнел, но в 2016- 2018 г. реставраторы его полностью разобрали и воссоздали заново - теперь он радует нас качественной позолотой и "самоцветами" из смальты.
Все-же: чем более натурализма придается изображению, тем куда-то дальше уходит образ от начального замысла.
Кстати, на ВДНХ всё-же вернулась лента Мёбиуса, но уже отдельным арт-объектом
🔥15👍7😁1🍾1