Итальянский искусствовед Аннализа ди Мария обнаружила в частной коллекции работу, являющуюся, по ее мнению, неизвестным рисунком Леонардо да Винчи.
Эскиз, выполненный красным мелом, до недавнего времени хранился в банке в Ломбардии, а сейчас находится сейчас в распоряжении двух коллекционеров из итальянского города Лекко. Из-за продолжающейся пандемии COVID-19 пока не было возможности провести углубленную экспертизу во Флоренции, после которой будет принято окончательное решение по поводу подлинности рисунка. Однако к настоящему времени эксперты смогли установить, что бумага, на которой создан рисунок, относится к XVI веку.
Эскиз, выполненный красным мелом, до недавнего времени хранился в банке в Ломбардии, а сейчас находится сейчас в распоряжении двух коллекционеров из итальянского города Лекко. Из-за продолжающейся пандемии COVID-19 пока не было возможности провести углубленную экспертизу во Флоренции, после которой будет принято окончательное решение по поводу подлинности рисунка. Однако к настоящему времени эксперты смогли установить, что бумага, на которой создан рисунок, относится к XVI веку.
Когда в октябре 2020 года Королевский оперный театр Ковент-Гарден, чтобы поправить свое материальное положение, выставил на торги Christie’s портрет Дэвида Уэбстера (1971) работы Дэвида Хокни, это вызвало критику британской общественности. Картина, изображающая управляющего имуществом театра, была продана неизвестному покупателю за £12,8 млн.
Как выяснилось, тайным покупателем картины был миллиардер и председатель попечительского совета театра Дэвид Росс. Он уже объявил о решении вернуть картину в театр на условиях долгосрочного займа. Как заявил Росс, он решил принять участие в аукционе, чтобы «сохранить картину для британской публики». Портрет Дэвида Уэбстера был заказан художнику в 1971 году после ухода Уэбстера на пенсию и оплачен за счет пожертвований сотрудников оперного театра. Теперь картину можно будет увидеть в театре на ее привычном месте, за исключением краткой поездки на выставку в Национальную портретную галерею в 2023 году.
Как выяснилось, тайным покупателем картины был миллиардер и председатель попечительского совета театра Дэвид Росс. Он уже объявил о решении вернуть картину в театр на условиях долгосрочного займа. Как заявил Росс, он решил принять участие в аукционе, чтобы «сохранить картину для британской публики». Портрет Дэвида Уэбстера был заказан художнику в 1971 году после ухода Уэбстера на пенсию и оплачен за счет пожертвований сотрудников оперного театра. Теперь картину можно будет увидеть в театре на ее привычном месте, за исключением краткой поездки на выставку в Национальную портретную галерею в 2023 году.
«Время откладывается в картине множеством способов. Как мы уже отметили, большое значение имеет то, как долго работал художник: это могут быть минуты, часы, дни, месяцы или годы. Свои временные ограничения имеют некоторые сюжеты: так, одна из специфических трудностей пейзажа, как в живописи, так и в рисунке, заключена в том, что состояния природы очень зыбки.»
Отец-основатель британского поп-арта Дэвид Хокни и художественный критик Мартин Гейфорд размышляют о том, как и для чего создавались картины на всем протяжении истории искусства.
Отец-основатель британского поп-арта Дэвид Хокни и художественный критик Мартин Гейфорд размышляют о том, как и для чего создавались картины на всем протяжении истории искусства.
Как сообщила в интервью ТАСС директор Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина Марина Лошак, выручка от продажи билетов в 2020 году снизилась почти на 70% по сравнению с прошлым годом:
«Упущенную выгоду в первый локдаун можно оценить примерно в 100 млн рублей. Очевидно, что с июля по ноябрь доход не восстановился: из-за требований социальной дистанции мы были вынуждены сократить в два с половиной раза количество посетителей, которые могут одномоментно находиться в музее».
В прошлом году в музей ежедневно приходило в среднем 4 тыс. посетителей, летом и осенью 2020 года — около 1,5 тыс. посетителей в день. Марина Лошак надеется на поддержку властей:
«Во время закрытия уже один раз государство спасло федеральные музеи. Без этого мы не смогли бы сохранить свою энергию. И тут придется нам тоже рассчитывать на государство».
«Упущенную выгоду в первый локдаун можно оценить примерно в 100 млн рублей. Очевидно, что с июля по ноябрь доход не восстановился: из-за требований социальной дистанции мы были вынуждены сократить в два с половиной раза количество посетителей, которые могут одномоментно находиться в музее».
В прошлом году в музей ежедневно приходило в среднем 4 тыс. посетителей, летом и осенью 2020 года — около 1,5 тыс. посетителей в день. Марина Лошак надеется на поддержку властей:
«Во время закрытия уже один раз государство спасло федеральные музеи. Без этого мы не смогли бы сохранить свою энергию. И тут придется нам тоже рассчитывать на государство».
Противоречия капитала и заботы
Эссе специалиста по критической теории, профессора философии и политологии Новой школы социальных исследований (Нью-Йорк) и знаменитой феминистки Нэнси Фрейзер, опубликованное в 2016 году в New Left Review и вошедшее затем в антологию Social Reproduction Theory: Remapping Class, Recentering Oppression («Теория социального воспроизводства. Переосмысление класса, переоценка угнетения»), среди капиталистических кризисов выявляет кризис социального воспроизводства, «кризис заботы», связанный с ключевыми повседневными проблемами каждого человека.
Эссе специалиста по критической теории, профессора философии и политологии Новой школы социальных исследований (Нью-Йорк) и знаменитой феминистки Нэнси Фрейзер, опубликованное в 2016 году в New Left Review и вошедшее затем в антологию Social Reproduction Theory: Remapping Class, Recentering Oppression («Теория социального воспроизводства. Переосмысление класса, переоценка угнетения»), среди капиталистических кризисов выявляет кризис социального воспроизводства, «кризис заботы», связанный с ключевыми повседневными проблемами каждого человека.
Архиепископ Парижа Мишель Опти вызвал негодование традиционалистов, предложив заменить при реставрации часть витражей собора Парижской Богоматери, созданных по эскизам Эжена Виолле-ле-Дюка в 1850-х годах и находящихся в часовнях, расположенных вдоль нефа собора, витражами современных художников.
Он также предложил, чтобы часть из €850 млн, пожертвованных на реставрацию, была использована для придания интерьеру современного стиля, включая дизайнерские скамьи с подсветкой, современные гардеробы и туалеты для 12 млн посетителей и туристов, ежегодно приходящих в собор. Как отмечает газета Le Figaro, «будущие витражи могли бы добавить красок зданию и, несомненно, привлечь внимание туристов и верующих».
После разрушительного пожара Нотр-Дам в апреле 2019 года президент Макрон хотел провести международный конкурс для создания проекта восстановления шпиля собора. Однако позднее комиссия во главе с генералом Жан-Луи Жоржланом решила восстанавливать собор точно в том виде, каким он был до пожара.
[Подробнее]
Он также предложил, чтобы часть из €850 млн, пожертвованных на реставрацию, была использована для придания интерьеру современного стиля, включая дизайнерские скамьи с подсветкой, современные гардеробы и туалеты для 12 млн посетителей и туристов, ежегодно приходящих в собор. Как отмечает газета Le Figaro, «будущие витражи могли бы добавить красок зданию и, несомненно, привлечь внимание туристов и верующих».
После разрушительного пожара Нотр-Дам в апреле 2019 года президент Макрон хотел провести международный конкурс для создания проекта восстановления шпиля собора. Однако позднее комиссия во главе с генералом Жан-Луи Жоржланом решила восстанавливать собор точно в том виде, каким он был до пожара.
[Подробнее]
«Искусство не вчера и не сегодня стало социальным инструментом, оно исторически выполняло эту функцию. Можно привести множество примеров — в том числе из российской истории. А сейчас, как мне кажется, появилось гораздо больше молодых людей, которые пытаются с помощью искусства изменить мир, да и музеи проявляют интерес к такому искусству.»
Художница, автор критических статей и одна из наиболее активных участниц феминистского движения 1970-х годов в Америке Сьюзен Лейси о феминистских стратегиях в искусстве, цифровых сообществах и проблеме репрезентации травматического опыта.
Художница, автор критических статей и одна из наиболее активных участниц феминистского движения 1970-х годов в Америке Сьюзен Лейси о феминистских стратегиях в искусстве, цифровых сообществах и проблеме репрезентации травматического опыта.
23 ноября 2020 года в Лондоне началась неделя русских торгов.
Первым прошел аукцион русского искусства Christie’s, принесший £8,436 млн. На торгах была представлена живопись и графика XVIII–XXI веков, декоративно-прикладное искусство, в том числе работы Фаберже, императорские драгоценности, императорский и советский фарфор. Топ-лотом торгов стала картина Константина Коровина «В саду» (около 1923), ушедшая за £1,198 млн при эстимейте £200–£300 тыс.
Среди других лотов выделяются картина Александры Экстер «Карнавал в Венеции» (около 1930), проданная за £450 тыс., и «Обнаженная» Зинаиды Серебряковой, ушедшая за £682,5 тыс.
Первым прошел аукцион русского искусства Christie’s, принесший £8,436 млн. На торгах была представлена живопись и графика XVIII–XXI веков, декоративно-прикладное искусство, в том числе работы Фаберже, императорские драгоценности, императорский и советский фарфор. Топ-лотом торгов стала картина Константина Коровина «В саду» (около 1923), ушедшая за £1,198 млн при эстимейте £200–£300 тыс.
Среди других лотов выделяются картина Александры Экстер «Карнавал в Венеции» (около 1930), проданная за £450 тыс., и «Обнаженная» Зинаиды Серебряковой, ушедшая за £682,5 тыс.
23 ноября 2020 года Музей Метрополитен официально объявил о введении новой должности — директора по вопросам этнического и социально-культурного разнообразия в музее.
Это стало ответом на заявление сотрудников, требовавших признать наличие в музее системного расизма. На пост назначена Лавита Макмат Тернер, ранее работавшая помощником декана по вопросам равенства, инклюзивности и экспериментального обучения в колледже Стеллы и Чарльза Гуттман при Университете Нью-Йорка.
На своем новом посту в Метрополитен Макмат Тернер будет сотрудничать со всеми отделами музея, в особенности с отделом кадров, чтобы способствовать выполнению текущего плана музея по борьбе с расизмом и достижению социокультурного разнообразия, равенства и интеграции. Также она возглавит внедрение новых инициатив, направленных на то, чтобы музей стал более инклюзивным и гостеприимным.
Это стало ответом на заявление сотрудников, требовавших признать наличие в музее системного расизма. На пост назначена Лавита Макмат Тернер, ранее работавшая помощником декана по вопросам равенства, инклюзивности и экспериментального обучения в колледже Стеллы и Чарльза Гуттман при Университете Нью-Йорка.
На своем новом посту в Метрополитен Макмат Тернер будет сотрудничать со всеми отделами музея, в особенности с отделом кадров, чтобы способствовать выполнению текущего плана музея по борьбе с расизмом и достижению социокультурного разнообразия, равенства и интеграции. Также она возглавит внедрение новых инициатив, направленных на то, чтобы музей стал более инклюзивным и гостеприимным.
Можно ли показать всю Россию?
Триеннале музея «Гараж», «Трагедия в углу» и «Немосква не за горами» — за последние пять лет сразу несколько институций и кураторов предложили свой взгляд на те процессы, которые развивались в российском искусстве последние три десятилетия.
Шеф-редактор «Артгида» Мария Кравцова обсудила с кураторами этих проектов их взаимное притяжение и отталкивание, специфику работы и выставочной репрезентации в регионах, локальные мутации, а также то, почему не стоит отказываться от больших проектов.
Триеннале музея «Гараж», «Трагедия в углу» и «Немосква не за горами» — за последние пять лет сразу несколько институций и кураторов предложили свой взгляд на те процессы, которые развивались в российском искусстве последние три десятилетия.
Шеф-редактор «Артгида» Мария Кравцова обсудила с кураторами этих проектов их взаимное притяжение и отталкивание, специфику работы и выставочной репрезентации в регионах, локальные мутации, а также то, почему не стоит отказываться от больших проектов.
Президент Франции Эмманюэль Макрон в своем телевыступлении обнародовал трехэтапный план выхода из локдауна, начавшегося во Франции 30 октября 2020 года.
По словам президента, введение плана обусловлено тем, что пик второй волны пандемии COVID-19 во Франции миновал. Начиная с 28 ноября во Франции будут открыты небольшие магазины и религиозные объекты. С 15 декабря начнут открываться театры, кинотеатры и музеи, но при этом будет введен комендантский час с 9 вечера до 7 утра. Такой комендантский час во Франции вводился в середине октября до объявления локдауна.
В случае если число вновь заболевших не будет расти, 28 января будут открыты спортзалы и рестораны, а комендантский час отменен. Университеты останутся закрытыми как минимум до 4 февраля 2021 года, все занятия будут проходить удаленно.
По словам президента, введение плана обусловлено тем, что пик второй волны пандемии COVID-19 во Франции миновал. Начиная с 28 ноября во Франции будут открыты небольшие магазины и религиозные объекты. С 15 декабря начнут открываться театры, кинотеатры и музеи, но при этом будет введен комендантский час с 9 вечера до 7 утра. Такой комендантский час во Франции вводился в середине октября до объявления локдауна.
В случае если число вновь заболевших не будет расти, 28 января будут открыты спортзалы и рестораны, а комендантский час отменен. Университеты останутся закрытыми как минимум до 4 февраля 2021 года, все занятия будут проходить удаленно.
Продолжавшаяся годами тяжба о поддельной картине Франса Халса, возможно, подошла к концу.
Апелляционный суд Лондона оставил в силе решение 2019 года, обязывающее инвестиционную компанию Fairlight Art Ventures, принадлежащую управляющему американского хедж-фонда и коллекционеру Дэвиду Ковицу, выплатить Sotheby’s $5,3 млн за предположительно поддельную картину Франса Халса, проданную через аукционный дом почти десять лет назад. Fairlight Art Ventures совместно с арт-дилером Марком Вайсом продали картину коллекционеру Ричарду Хедрену за $11,75 млн в ходе частной продажи, организованной аукционным домом. Однако в 2016 году картина была признана поддельной.
Sotheby’s возместил Хедрену стоимость картины и впоследствии потребовал возмещения убытков от Fairlight Art Ventures и Марка Вайса. Вайс заключил с Sotheby’s досудебное соглашение в рамках которого возместил $4,2 млн, а Fairlight Art Ventures отказывалась признавать ответственность. В декабре 2019 года суд вынес решение в пользу Sotheby’s.
Апелляционный суд Лондона оставил в силе решение 2019 года, обязывающее инвестиционную компанию Fairlight Art Ventures, принадлежащую управляющему американского хедж-фонда и коллекционеру Дэвиду Ковицу, выплатить Sotheby’s $5,3 млн за предположительно поддельную картину Франса Халса, проданную через аукционный дом почти десять лет назад. Fairlight Art Ventures совместно с арт-дилером Марком Вайсом продали картину коллекционеру Ричарду Хедрену за $11,75 млн в ходе частной продажи, организованной аукционным домом. Однако в 2016 году картина была признана поддельной.
Sotheby’s возместил Хедрену стоимость картины и впоследствии потребовал возмещения убытков от Fairlight Art Ventures и Марка Вайса. Вайс заключил с Sotheby’s досудебное соглашение в рамках которого возместил $4,2 млн, а Fairlight Art Ventures отказывалась признавать ответственность. В декабре 2019 года суд вынес решение в пользу Sotheby’s.
Министр культуры Германии Моника Грюттерс приняла важное решение для судьбы берлинских государственных музеев: Национальную галерею Берлина и входящие в ее состав пять музеев более не будет возглавлять один человек.
Всеми этими учреждениями сейчас руководит Удо Киттельман, заявивший об уходе в отставку. Теперь вместо него будут назначены три директора. Один возглавит Старую национальную галерею и Фридрихсвердерскую церковь, представляющие искусство XIX века. Другой — Новую национальную галерею и будущий музей искусства XX века, в настоящее время находящийся в процессе строительства. И еще один директор возглавит Музей современности Гамбургер Банхоф. Объявлен конкурс на замещение всех должностей.
Наибольший интерес общественности вызывает пост директора Гамбургер Банхоф, который описывается как «современный музей в здании, которое трудно отремонтировать, с неясной перспективой, недавно потерянной большой коллекцией. Половина выставочного пространства планируется под снос. Требуется смелый руководитель».
Всеми этими учреждениями сейчас руководит Удо Киттельман, заявивший об уходе в отставку. Теперь вместо него будут назначены три директора. Один возглавит Старую национальную галерею и Фридрихсвердерскую церковь, представляющие искусство XIX века. Другой — Новую национальную галерею и будущий музей искусства XX века, в настоящее время находящийся в процессе строительства. И еще один директор возглавит Музей современности Гамбургер Банхоф. Объявлен конкурс на замещение всех должностей.
Наибольший интерес общественности вызывает пост директора Гамбургер Банхоф, который описывается как «современный музей в здании, которое трудно отремонтировать, с неясной перспективой, недавно потерянной большой коллекцией. Половина выставочного пространства планируется под снос. Требуется смелый руководитель».
Основной проект VII Московской международной биеннале молодого искусства закончил свою работу раньше срока в связи с закрытием музеев Москвы на карантин.
Часть проектов будет доступна онлайн. На сайте биеннале можно будет стать участником видеотура с обеими частями основного проекта биеннале, также там разместится документация проекта forbidden body language Эльзы Абдулхаковой. На платформе notspinning.world будет размещен проект «Я не знаю, Земля кружится или нет…» Лизаветы Матвеевой из России и Франчески Альтамуры из США. Дискуссии из образовательной программы биеннале можно будет увидеть как на сайте, так и в Инстаграме биеннале. Специальный проект VII Московской международной биеннале молодого искусства и Московского международного фестиваля экспериментального кино MIEFF перейдет на платформу nonfiction.film.
Проекты на фасадах Музея Москвы продолжат работать до конца года. Срок подачи заявок на участие в программе портфолио-ревю продлен до 12:00 (по московскому времени) 13 декабря 2020 года.
Часть проектов будет доступна онлайн. На сайте биеннале можно будет стать участником видеотура с обеими частями основного проекта биеннале, также там разместится документация проекта forbidden body language Эльзы Абдулхаковой. На платформе notspinning.world будет размещен проект «Я не знаю, Земля кружится или нет…» Лизаветы Матвеевой из России и Франчески Альтамуры из США. Дискуссии из образовательной программы биеннале можно будет увидеть как на сайте, так и в Инстаграме биеннале. Специальный проект VII Московской международной биеннале молодого искусства и Московского международного фестиваля экспериментального кино MIEFF перейдет на платформу nonfiction.film.
Проекты на фасадах Музея Москвы продолжат работать до конца года. Срок подачи заявок на участие в программе портфолио-ревю продлен до 12:00 (по московскому времени) 13 декабря 2020 года.
К вам в музей пришел подросток…
Уже несколько лет словосочетание «подростки в музее» не вызывает сложных чувств у сотрудников культурных институций. Многие из них включились в работу молодыми людьми 14–18 лет, экспериментируют с собственными границами и получают новый опыт взаимодействия и общения с новым поколением. При всем разнообразии программ их кураторы и педагоги придерживаются схожих методов и практик.
Памятка от Музея современного искусства «Гараж» и «Артгида» поможет освежить навыки, если вы уже работаете с подростками, и в формате «вредных советов» (в стихах, почти как у Григория Остера, только сочинила их Екатерина Алленова) подскажет, чего не стоит делать, если нужно наладить диалог с зумерами.
Уже несколько лет словосочетание «подростки в музее» не вызывает сложных чувств у сотрудников культурных институций. Многие из них включились в работу молодыми людьми 14–18 лет, экспериментируют с собственными границами и получают новый опыт взаимодействия и общения с новым поколением. При всем разнообразии программ их кураторы и педагоги придерживаются схожих методов и практик.
Памятка от Музея современного искусства «Гараж» и «Артгида» поможет освежить навыки, если вы уже работаете с подростками, и в формате «вредных советов» (в стихах, почти как у Григория Остера, только сочинила их Екатерина Алленова) подскажет, чего не стоит делать, если нужно наладить диалог с зумерами.
Фонд поддержки современного искусства «Винзавод» и онлайн-платформа TEO by Cosmoscow представили совместный проект по поддержке и продвижению начинающих художников.
Цель проекта — представление широкой аудитории, коллекционерам и профессиональному сообществу самых перспективных художников, получивших высокую оценку экспертного совета. В экспертный совет вошли: ведущий эксперт в области искусства новых технологий Антонио Джеуза, тьютор «Открытых студий» «Винзавода», куратор Фонда V–A–C Андрей Паршиков, куратор, художник, преподаватель Института современного искусства Иосифа Бакштейна Станислав Шурипа и куратор Фонда поддержки современного искусства Cosmoscow Александр Буренков. Они выбрали четырех авторов среди выпускников «Открытых студий». Ими стали Слава Нестеров, Мика Плутицкая, Миша Бурый и Миша Гудвин.
С января 2021 года каждую неделю на платформе TEO будет появляться новый художник, а список экспертного совета дополняться новыми именами.
Цель проекта — представление широкой аудитории, коллекционерам и профессиональному сообществу самых перспективных художников, получивших высокую оценку экспертного совета. В экспертный совет вошли: ведущий эксперт в области искусства новых технологий Антонио Джеуза, тьютор «Открытых студий» «Винзавода», куратор Фонда V–A–C Андрей Паршиков, куратор, художник, преподаватель Института современного искусства Иосифа Бакштейна Станислав Шурипа и куратор Фонда поддержки современного искусства Cosmoscow Александр Буренков. Они выбрали четырех авторов среди выпускников «Открытых студий». Ими стали Слава Нестеров, Мика Плутицкая, Миша Бурый и Миша Гудвин.
С января 2021 года каждую неделю на платформе TEO будет появляться новый художник, а список экспертного совета дополняться новыми именами.
Выставки недели online: выбор «Артгида». Декабрь 2020
Музеи закрыли свои двери, но это не значит, что нам нечего порекомендовать нашим читателям. В этом выпуске: беседы с Томасом Сарасено; программа, посвящённая столетию ВХУТЕМАСа; виртуальный тур по прикладной графике второй половины XIX — начала XX века, и другие интересности, которые можно посмотреть онлайн.
Музеи закрыли свои двери, но это не значит, что нам нечего порекомендовать нашим читателям. В этом выпуске: беседы с Томасом Сарасено; программа, посвящённая столетию ВХУТЕМАСа; виртуальный тур по прикладной графике второй половины XIX — начала XX века, и другие интересности, которые можно посмотреть онлайн.
Во время реставрационных работ в Боголюбском соборе Высоко-Петровского монастыря в Москве обнаружены фрагменты утраченной настенной живописи XVIII–XIX веков.
В их числе композиции «Умовение ног», «Воскресение Христово», «Святая Троица в окружении небесных сил». С правой стороны жертвенника сохранилась верхняя часть живописного Распятия. С правой стороны от горнего места выявлено изображение святителей Петра, Алексия, Ионы и Филиппа. Предположительно, автором росписи является художник-портретист Иван Сергеевич Сушкин. Сохранились и более древние росписи, относящиеся к первому этапу украшения храма вскоре после окончания его строительства.
На собрании научно-методического совета при департаменте культурного наследия Москвы принято решение о проведении обследования и консервации сохранившихся фресок. В ближайшем будущем предполагается реставрация росписей храма. Готовится проектная документация.
В их числе композиции «Умовение ног», «Воскресение Христово», «Святая Троица в окружении небесных сил». С правой стороны жертвенника сохранилась верхняя часть живописного Распятия. С правой стороны от горнего места выявлено изображение святителей Петра, Алексия, Ионы и Филиппа. Предположительно, автором росписи является художник-портретист Иван Сергеевич Сушкин. Сохранились и более древние росписи, относящиеся к первому этапу украшения храма вскоре после окончания его строительства.
На собрании научно-методического совета при департаменте культурного наследия Москвы принято решение о проведении обследования и консервации сохранившихся фресок. В ближайшем будущем предполагается реставрация росписей храма. Готовится проектная документация.
Эксперты, исследующие провенансы предметов из музейных коллекций Германии, столкнулись с новой проблемой.
Наряду с трофеями нацистской и колониальной эпох в музеях Восточной Германии обнаружены предметы, которые были экспроприированы Штази (Министерством госбезопасности ГДР) у частных лиц в собственность ГДР. В ходе операции Aktion Licht, начавшейся 6 января 1962 года, Штази конфисковала живопись, столовое серебро, ценные почтовые марки, фарфор и другие ценности. По оценке профессора Михаэля Буша, который занимался инвентаризацией коллекции Государственного художественного музея Шверина, около 2% предметов, попавших в коллекцию музея с 1945 по 1990 год, имеют неясное происхождение.
Сейчас он пытается оценить, какая часть из них попала в музей в ходе операции Aktion Licht. Ситуацию осложняет тот факт, что возвращение ценностей, экспроприированных нацистами, регулируется принципами Вашингтонской конференции, в то время как для периода после 1945 года нет никаких международно признанных правил.
Наряду с трофеями нацистской и колониальной эпох в музеях Восточной Германии обнаружены предметы, которые были экспроприированы Штази (Министерством госбезопасности ГДР) у частных лиц в собственность ГДР. В ходе операции Aktion Licht, начавшейся 6 января 1962 года, Штази конфисковала живопись, столовое серебро, ценные почтовые марки, фарфор и другие ценности. По оценке профессора Михаэля Буша, который занимался инвентаризацией коллекции Государственного художественного музея Шверина, около 2% предметов, попавших в коллекцию музея с 1945 по 1990 год, имеют неясное происхождение.
Сейчас он пытается оценить, какая часть из них попала в музей в ходе операции Aktion Licht. Ситуацию осложняет тот факт, что возвращение ценностей, экспроприированных нацистами, регулируется принципами Вашингтонской конференции, в то время как для периода после 1945 года нет никаких международно признанных правил.
Председатель Нидерландского комитета по реституции Альфред Хаммерштайн уходит со своего поста.
Комитет неоднократно подвергался критике за политику в области возвращения наследникам предметов искусства, подлежащих реституции, сейчас готовится отчет комитета под председательством Якоба Констамма. Недавние рекомендации комитета по реституции, в которых возвращение картины наследникам обуславливалось важностью картины для коллекции музея, в котором она хранится, вызвали резкую критику международной общественности. Представители еврейских организаций заявили, что такая политика подвергает Нидерланды риску «превратиться из лидера в области реституции произведений искусства в изгоя». Не прибавила авторитета комитету и история с картиной Василия Кандинского «Пейзаж с домами», в настоящее время входящей в коллекцию Музея Стеделейк. Комитет по реституции отклонил заявку наследников первоначального владельца, поскольку он якобы добровольно выставил ее на торги. Сейчас наследники пытаются оспорить это решение в суде.
Комитет неоднократно подвергался критике за политику в области возвращения наследникам предметов искусства, подлежащих реституции, сейчас готовится отчет комитета под председательством Якоба Констамма. Недавние рекомендации комитета по реституции, в которых возвращение картины наследникам обуславливалось важностью картины для коллекции музея, в котором она хранится, вызвали резкую критику международной общественности. Представители еврейских организаций заявили, что такая политика подвергает Нидерланды риску «превратиться из лидера в области реституции произведений искусства в изгоя». Не прибавила авторитета комитету и история с картиной Василия Кандинского «Пейзаж с домами», в настоящее время входящей в коллекцию Музея Стеделейк. Комитет по реституции отклонил заявку наследников первоначального владельца, поскольку он якобы добровольно выставил ее на торги. Сейчас наследники пытаются оспорить это решение в суде.
«Музеи должны конкурировать с кинотеатрами в борьбе за посетителя»
Архитектор и дизайнер Александр Ходот — экспозиционер Государственного музея-заповедника «Павловск», создатель дизайна экспозиции Пермской государственной художественной галереи и ее логотипа, вызвавшего бурю зрительских эмоций, — побеседовал с куратором Музея современного искусства «Гараж» Валентином Дьяконовым о специфике музейного дизайна, исторических нарративах и зависимости от зрителя.
Архитектор и дизайнер Александр Ходот — экспозиционер Государственного музея-заповедника «Павловск», создатель дизайна экспозиции Пермской государственной художественной галереи и ее логотипа, вызвавшего бурю зрительских эмоций, — побеседовал с куратором Музея современного искусства «Гараж» Валентином Дьяконовым о специфике музейного дизайна, исторических нарративах и зависимости от зрителя.