В 2012 году в издательстве Triple Canopy вышло эссе Аликс Рул и Дэвида Левина «Международный художественный английский». Этот текст с резкой критикой семантики глобализированного языка современного искусства стал поводом для широкого обсуждения характерных для такого языка преувеличений и неточных рекламных формулировок.
Через год художница, писательница и режиссер Хито Штейерль ответила на эссе Рул и Левина в журнале e-flux, показав, насколько «международный художественный английский» на самом деле отражает общественные и классовые противоречия между метрополиями и провинциями contemporary art. А почти через десять лет «Международный художественный английский» был наконец переведен на русский язык и вышел в вебзине о современном искусстве и философии Spectate, а это значит, что и текст Штейерль тоже должен быть прочитан не только на английском.
Через год художница, писательница и режиссер Хито Штейерль ответила на эссе Рул и Левина в журнале e-flux, показав, насколько «международный художественный английский» на самом деле отражает общественные и классовые противоречия между метрополиями и провинциями contemporary art. А почти через десять лет «Международный художественный английский» был наконец переведен на русский язык и вышел в вебзине о современном искусстве и философии Spectate, а это значит, что и текст Штейерль тоже должен быть прочитан не только на английском.
В этом году московской ярмарке современного искусства Cosmoscow пришлось сменить локацию — вместо Гостиного Двора она проходит в ЦВЗ «Манеж».
Здесь можно увидеть стенды 76 галерей. Из них 13 — международные участники из Австрии, Аргентины, Грузии, Швейцарии и Эстонии. Лейтмотивом ярмарки стала экологическая ситуация. Следуя идее устойчивого развития, Cosmoscow отказалась от пластиковых карт, бумажных билетов и печатного каталога. «Художником года» в этом году названа Ирина Корина, «Институцией года» стала арт-резиденция «Выкса», а звание «Музей года» получил Мультимедиа Арт Музей, Москва. Их проекты также представлены в «Манеже».
Это и другие мероприятия, которые стоит посетить на выходных — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
Здесь можно увидеть стенды 76 галерей. Из них 13 — международные участники из Австрии, Аргентины, Грузии, Швейцарии и Эстонии. Лейтмотивом ярмарки стала экологическая ситуация. Следуя идее устойчивого развития, Cosmoscow отказалась от пластиковых карт, бумажных билетов и печатного каталога. «Художником года» в этом году названа Ирина Корина, «Институцией года» стала арт-резиденция «Выкса», а звание «Музей года» получил Мультимедиа Арт Музей, Москва. Их проекты также представлены в «Манеже».
Это и другие мероприятия, которые стоит посетить на выходных — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
Немецкая художница Хито Штейерль отказалась принять государственную награду «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» — одну из самых почетных наград Германии, которой удостоены, например, историк искусства Поль Дюжарден, художники Нео Раух и Вольфганг Тильманс.
В письме, опубликованном в издании Die Zeit, Штейерль заявила, что отказ вызван ее несогласием с политическим руководством страной во время пандемии. По словам художницы, она не является противником локдауна, но видит, что во время пандемии культурный и образовательный секторы «лишились приоритета»:
«Как университетский преподаватель я не могла встречаться со студентами почти три семестра. Однако у меня не было бы проблем как у режиссера, реши я снимать рекламные ролики или отборы на реалити-шоу. Как можно определить релевантность такой системы, не говоря уже о культуре?»
В письме, опубликованном в издании Die Zeit, Штейерль заявила, что отказ вызван ее несогласием с политическим руководством страной во время пандемии. По словам художницы, она не является противником локдауна, но видит, что во время пандемии культурный и образовательный секторы «лишились приоритета»:
«Как университетский преподаватель я не могла встречаться со студентами почти три семестра. Однако у меня не было бы проблем как у режиссера, реши я снимать рекламные ролики или отборы на реалити-шоу. Как можно определить релевантность такой системы, не говоря уже о культуре?»
Музей Метрополитен продаст 219 принтов и фотографий из своего собрания, чтобы восполнить дефицит бюджета, который из-за продолжающейся пандемии COVID-19 достиг $150 млн.
Работы, у которых есть дубли в коллекции музея, будут проданы в ходе трех аукционных сессий Christie’s начиная с 24 сентября. Ожидается, что эти торги, где будут представлены произведения Роберта Франка, Роя Лихтенштейна и Фрэнка Стеллы, принесут примерно $900 тыс. — $1,4 млн. В дальнейшем музей планирует продать еще больше работ из своей коллекции.
Такие продажи возможны благодаря временным изменениям, в связи с пандемией коронавируса внесенным Ассоциацией директоров американских музеев в правила продажи произведений искусства. Изменения будут действовать только до апреля 2022 года. В связи с ними музеи могут временно использовать средства, полученные от продажи работ, не только на пополнение коллекции, но и на ее поддержание.
Работы, у которых есть дубли в коллекции музея, будут проданы в ходе трех аукционных сессий Christie’s начиная с 24 сентября. Ожидается, что эти торги, где будут представлены произведения Роберта Франка, Роя Лихтенштейна и Фрэнка Стеллы, принесут примерно $900 тыс. — $1,4 млн. В дальнейшем музей планирует продать еще больше работ из своей коллекции.
Такие продажи возможны благодаря временным изменениям, в связи с пандемией коронавируса внесенным Ассоциацией директоров американских музеев в правила продажи произведений искусства. Изменения будут действовать только до апреля 2022 года. В связи с ними музеи могут временно использовать средства, полученные от продажи работ, не только на пополнение коллекции, но и на ее поддержание.
Настя Коркия: «Мы все строим “ГЭС-2”, но занимаемся совершенно разными вещами»
«ГЭС-2» готовится к открытию: заканчиваются последние отделочные работы, а по территории дома культуры проводят экскурсии медиаторы. Однако еще пять лет никто не мог себе представить, что выключенное из городской среды здание электростанции превратится в новое культурное пространство.
Этот процесс превращения промышленного сооружения в институцию задокументировала Настя Коркия, сняв фильм о строительстве здания и деятельности фонда V-A-C.
«ГЭС-2» готовится к открытию: заканчиваются последние отделочные работы, а по территории дома культуры проводят экскурсии медиаторы. Однако еще пять лет никто не мог себе представить, что выключенное из городской среды здание электростанции превратится в новое культурное пространство.
Этот процесс превращения промышленного сооружения в институцию задокументировала Настя Коркия, сняв фильм о строительстве здания и деятельности фонда V-A-C.
Швейцарский бизнесмен и арт-дилер Ив Бувье объявил об «окончательной победе» в судебной тяжбе с российским миллиардером Дмитрием Рыболовлевым.
Заявление было сделано после того, как прокуратура Женевы отклонила уголовные иски против Бувье. Женевский прокурор Ив Бертосса подтвердил, что Бувье не совершал мошенничества, бесхозяйственности, не злоупотреблял доверием и не отмывал деньги. «Сегодняшний день знаменует конец шестилетнего кошмара, — говорит арт-дилер. — По причинам, не имеющим ничего общего с моей деятельностью по продаже произведений искусства, олигарх пытался и не смог уничтожить меня, мобилизовав свои огромные финансовые ресурсы и влияние».
По мнению Бувье, Рыболовлев пытался задушить его финансово, «подавая фальшивые иски по всему миру». Однако потенциально Бувье может столкнуться с обвинениями в уклонении от уплаты налогов в Швейцарии в связи с продажей произведений искусства, после того как в августе 2020 года Швейцарский уголовный суд решил открыть его финансовые документы.
Заявление было сделано после того, как прокуратура Женевы отклонила уголовные иски против Бувье. Женевский прокурор Ив Бертосса подтвердил, что Бувье не совершал мошенничества, бесхозяйственности, не злоупотреблял доверием и не отмывал деньги. «Сегодняшний день знаменует конец шестилетнего кошмара, — говорит арт-дилер. — По причинам, не имеющим ничего общего с моей деятельностью по продаже произведений искусства, олигарх пытался и не смог уничтожить меня, мобилизовав свои огромные финансовые ресурсы и влияние».
По мнению Бувье, Рыболовлев пытался задушить его финансово, «подавая фальшивые иски по всему миру». Однако потенциально Бувье может столкнуться с обвинениями в уклонении от уплаты налогов в Швейцарии в связи с продажей произведений искусства, после того как в августе 2020 года Швейцарский уголовный суд решил открыть его финансовые документы.
Выставка дня — ЕлиКука. Сила искусства. Просроченный юбилей, Мультимедиа Арт Музей (до 15 ноября 2021 года)
Дуэт «ЕлиКука» решил отметить свой юбилей — в этом году Олегу Елисееву и Евгению Куковерову исполняется 70 лет на двоих — в свойственной им пересмешнической манере. В честь праздника художники вознамерились измерить силу искусства, причем в буквальном смысле.
Они задаются вопросами «Можно ли измерить силу искусства в ньютонах?», «Сколько она может составлять в пересчете на лошадиные силы?», «Как прилагаемая к искусству сила сказывается на его стоимости?». Чтобы ответить на них, художники соорудили специальные тренажеры: на одном можно размять руки, используя в качестве груза холсты, на другом — проверить силу удара и в то же время проследить, как будет меняться стоимость искусства.
Дуэт «ЕлиКука» решил отметить свой юбилей — в этом году Олегу Елисееву и Евгению Куковерову исполняется 70 лет на двоих — в свойственной им пересмешнической манере. В честь праздника художники вознамерились измерить силу искусства, причем в буквальном смысле.
Они задаются вопросами «Можно ли измерить силу искусства в ньютонах?», «Сколько она может составлять в пересчете на лошадиные силы?», «Как прилагаемая к искусству сила сказывается на его стоимости?». Чтобы ответить на них, художники соорудили специальные тренажеры: на одном можно размять руки, используя в качестве груза холсты, на другом — проверить силу удара и в то же время проследить, как будет меняться стоимость искусства.
Вышел в свет второй выпуск подскаста «Искусство в массы».
Искусствовед Андрей Ерофеев рассказывает «Артгиду» о том, как и когда появилась профессия куратора выставок, и рассуждает о незыблемых принципах кураторского дела.
Искусствовед Андрей Ерофеев рассказывает «Артгиду» о том, как и когда появилась профессия куратора выставок, и рассуждает о незыблемых принципах кураторского дела.
Время магов. Великое десятилетие философии. 1919–1929
В издательстве «Ад Маргинем Пресс» вышла книга немецкого философа и публициста Вольфрама Айленбергера, который обозревает одно из великих десятилетий немецко-австрийской мысли — двадцатые годы прошлого века.
При этом он рассматривает не только философские идеи, но и жизнь четырех «магов» — главных героев книги: Эрнста Кассирера, Мартина Хайдеггера, Вальтера Беньямина и Людвига Витгенштейна. С любезного разрешения издательства публикуем фрагмент, посвященный Вальтеру Беньямину.
В издательстве «Ад Маргинем Пресс» вышла книга немецкого философа и публициста Вольфрама Айленбергера, который обозревает одно из великих десятилетий немецко-австрийской мысли — двадцатые годы прошлого века.
При этом он рассматривает не только философские идеи, но и жизнь четырех «магов» — главных героев книги: Эрнста Кассирера, Мартина Хайдеггера, Вальтера Беньямина и Людвига Витгенштейна. С любезного разрешения издательства публикуем фрагмент, посвященный Вальтеру Беньямину.
«Уже с конца 60-х годов, когда я только закончил институт, я всерьез начал задумываться над тем, что мне по-настоящему интересно в этой жизни, что для меня важно в творчестве, в профессии. Поскольку мне уже тогда было понятно, что советская наука и философия — вещи достаточно проблемные, мне предстояло самому выбрать какое-то осознанное отношение ко всему происходящему вокруг...»
Искусствовед и куратор Иосиф Бакштейн — о том, почему он решил связать свою судьбу с современным искусством и как это произошло.
Искусствовед и куратор Иосиф Бакштейн — о том, почему он решил связать свою судьбу с современным искусством и как это произошло.
Соучредитель сайта Nonfungible.com, отслеживающего предметы цифрового коллекционирования, Готье Цуппингер считает, что 90% коллекций цифрового искусства и NFT «совершенно бесполезны и бессмысленны».
По его мнению, продавцы NFT-объектов, ставших выгодным способом инвестиций, составляют крошечную часть общего объема участников рынка цифрового искусства и являются «чрезвычайно удачливыми или хорошо информированными людьми». Одна из самых распространенных опасностей для инвесторов — завязнуть в объектах, которые больше никто не хочет покупать.
Около трех четвертей цифровых работ, проданных за девяносто дней на крупнейшем маркетплейсе OpenSea, так и не нашли следующего покупателя. Среди тех работ, которые все-таки находят покупателей, преобладают дорогостоящие произведения: на 3% объектов приходится 97% объема денежных средств.
По его мнению, продавцы NFT-объектов, ставших выгодным способом инвестиций, составляют крошечную часть общего объема участников рынка цифрового искусства и являются «чрезвычайно удачливыми или хорошо информированными людьми». Одна из самых распространенных опасностей для инвесторов — завязнуть в объектах, которые больше никто не хочет покупать.
Около трех четвертей цифровых работ, проданных за девяносто дней на крупнейшем маркетплейсе OpenSea, так и не нашли следующего покупателя. Среди тех работ, которые все-таки находят покупателей, преобладают дорогостоящие произведения: на 3% объектов приходится 97% объема денежных средств.
Мексика пытается остановить интернет-продажу 74 артефактов доколумбовой эпохи, которая проходит под эгидой арт-дилера Герхарда Хирша Нахфолгера.
На аукционе Нахфолгера выставлено множество фигурок, масок, небольших керамических статуэток и резных камней, которые можно идентифицировать как доколумбовых идолов. Национальный институт антропологии и истории (INAH) признал эти объекты «национальным достоянием», принадлежащим народу Мексики. INAH был создан после принятия в 1934 году мексиканского закона, запрещающего вывоз предметов, которые имеют археологическое значение.
Представители правительства обратились к Нахфолгеру, ссылаясь на этот закон и подчеркивая, что предметы были незаконно вывезены из страны. Посол Мексики в Германии Франсиско Кирога начал переговоры с руководством фирмы, однако в настоящее время аукцион продолжается в соответствии с графиком. Ранее Мексика безуспешно пыталась остановить аукцион Christie’s, во время которого было продано тридцать предметов, имеющих культурную ценность.
На аукционе Нахфолгера выставлено множество фигурок, масок, небольших керамических статуэток и резных камней, которые можно идентифицировать как доколумбовых идолов. Национальный институт антропологии и истории (INAH) признал эти объекты «национальным достоянием», принадлежащим народу Мексики. INAH был создан после принятия в 1934 году мексиканского закона, запрещающего вывоз предметов, которые имеют археологическое значение.
Представители правительства обратились к Нахфолгеру, ссылаясь на этот закон и подчеркивая, что предметы были незаконно вывезены из страны. Посол Мексики в Германии Франсиско Кирога начал переговоры с руководством фирмы, однако в настоящее время аукцион продолжается в соответствии с графиком. Ранее Мексика безуспешно пыталась остановить аукцион Christie’s, во время которого было продано тридцать предметов, имеющих культурную ценность.
Искусство в лучах и под микроскопом
История искусства, при этом история детальная, нюансированная, пишется не только кистью художника и пером критика, но и всем арсеналом инструментов реставратора. Снятие старого лака с картины может обернуться изменением ее датировки, авторства и даже композиции.
О том, как при помощи скальпеля и новейших технологий раскрываются тайны давно известных работ, рассказывает художник и искусствовед Ольга Абрамова.
История искусства, при этом история детальная, нюансированная, пишется не только кистью художника и пером критика, но и всем арсеналом инструментов реставратора. Снятие старого лака с картины может обернуться изменением ее датировки, авторства и даже композиции.
О том, как при помощи скальпеля и новейших технологий раскрываются тайны давно известных работ, рассказывает художник и искусствовед Ольга Абрамова.
Christie’s станет первым ведущим аукционным домом, принимающим криптовалютные токены Ether в качестве оплаты.
Также Christie’s объявил, что на октябрьском аукционе Post-War to Present будет выставлена 31 NFT-работа — они считаются одними из самых ранних в блокчейне Ethereum. Лоты, о которых идет речь, — так называемые Curio Cards, созданные в мае 2017 года. Эти NFT представляют собой изображения корпоративных логотипов, повседневных предметов и других, казалось бы, знакомых образов.
Однако огромный успех продаж NFT доказал, что часто в NFT-работах дизайн или значения изображений вторичны по отношению к новизне технологии, используемой для создания объектов. «Настоящий полный набор Curio Cards — один из немногих святых Граалей среди художественных проектов на Ethereum», — говорит Ной Дэвис, глава отдела цифрового искусства Christie’s.
Также Christie’s объявил, что на октябрьском аукционе Post-War to Present будет выставлена 31 NFT-работа — они считаются одними из самых ранних в блокчейне Ethereum. Лоты, о которых идет речь, — так называемые Curio Cards, созданные в мае 2017 года. Эти NFT представляют собой изображения корпоративных логотипов, повседневных предметов и других, казалось бы, знакомых образов.
Однако огромный успех продаж NFT доказал, что часто в NFT-работах дизайн или значения изображений вторичны по отношению к новизне технологии, используемой для создания объектов. «Настоящий полный набор Curio Cards — один из немногих святых Граалей среди художественных проектов на Ethereum», — говорит Ной Дэвис, глава отдела цифрового искусства Christie’s.
Как следует из пояснительной записки к проекту Федерального закона «О федеральном бюджете на 2022 год и на плановый период 2023 и 2024 годов», на реализацию национального проекта «Культура» в 2022 году будет направлено более 43 млрд рублей, в 2023 году — более 42 млрд и в 2024 году — более 43 млрд.
По сравнению с предыдущим планом финансирование в 2022 году увеличено на 18,7 млрд рублей, в 2023 году — на 16,8 млрд рублей и в 2024 году (по сравнению с объемами финансирования, предусмотренными паспортом проекта на 2024 год) — также на 16,8 млрд рублей. Увеличенный бюджет выделяется на реализацию послания президента РФ Федеральному собранию, на строительство (реконструкцию) и капремонт сельских домов культуры, модернизацию театров юного зрителя и библиотек, на реконструкцию, капремонт и оснащение муниципальных музеев.
Кроме того, на реализацию госпрограммы «Развитие культуры» в 2022 году будет выделено 143,6 млрд рублей, в 2023 — 143,8 млрд рублей, и в 2024 году — 145,6 млрд рублей.
По сравнению с предыдущим планом финансирование в 2022 году увеличено на 18,7 млрд рублей, в 2023 году — на 16,8 млрд рублей и в 2024 году (по сравнению с объемами финансирования, предусмотренными паспортом проекта на 2024 год) — также на 16,8 млрд рублей. Увеличенный бюджет выделяется на реализацию послания президента РФ Федеральному собранию, на строительство (реконструкцию) и капремонт сельских домов культуры, модернизацию театров юного зрителя и библиотек, на реконструкцию, капремонт и оснащение муниципальных музеев.
Кроме того, на реализацию госпрограммы «Развитие культуры» в 2022 году будет выделено 143,6 млрд рублей, в 2023 — 143,8 млрд рублей, и в 2024 году — 145,6 млрд рублей.
Французский суд отменил решение Апелляционного суда и встал на сторону французского государства, запретив перемещать скульптуру Константина Бранкузи «Поцелуй» (1909) с кладбища Монпарнас.
Более десяти лет наследники женщины, похороненной под надгробием, добивались разрешения забрать эту статую с кладбища. Существуют еще две версии скульптуры, которые хранятся в Национальном художественном музее в Бухаресте и в Филадельфийском художественном музее. Версия для Монпарнаса была оценена в €40–50 млн, права на нее заявили шесть человек.
В 2006 году парижский арт-дилер Гийом Дюамель и французский аукционный дом Millon разыскали на Украине наследников Татьяны Рачевской, на могиле которой установлена скульптура, решивших подать в Министерство культуры Франции заявку на экспорт скульптуры. Подозревая, что «Поцелуй» окажется на аукционе, городские власти Парижа отклонили запрос на экспорт и объявили скульптуру памятником культуры. «Они должны перестать представлять нас черными копателями», — отметил Дюамель.
Более десяти лет наследники женщины, похороненной под надгробием, добивались разрешения забрать эту статую с кладбища. Существуют еще две версии скульптуры, которые хранятся в Национальном художественном музее в Бухаресте и в Филадельфийском художественном музее. Версия для Монпарнаса была оценена в €40–50 млн, права на нее заявили шесть человек.
В 2006 году парижский арт-дилер Гийом Дюамель и французский аукционный дом Millon разыскали на Украине наследников Татьяны Рачевской, на могиле которой установлена скульптура, решивших подать в Министерство культуры Франции заявку на экспорт скульптуры. Подозревая, что «Поцелуй» окажется на аукционе, городские власти Парижа отклонили запрос на экспорт и объявили скульптуру памятником культуры. «Они должны перестать представлять нас черными копателями», — отметил Дюамель.
Раз в месяц редакция «Артгида» выбирает наиболее интересные возможности для художников, критиков, исследователей и кураторов.
В сентябрьском выпуске: резиденция в Амстердаме, гранты для знатоков Гонконга, публикация исследований об африканской архитектуре либо современном искусстве, возможность поучаствовать в завоевавшей известность Arte Fiera или стать экспонентом собственного проекта в Нью-Йорке, а также вакансия куратора национального павильона ОАЭ на следующей Венецианской архитектурной биеннале.
В сентябрьском выпуске: резиденция в Амстердаме, гранты для знатоков Гонконга, публикация исследований об африканской архитектуре либо современном искусстве, возможность поучаствовать в завоевавшей известность Arte Fiera или стать экспонентом собственного проекта в Нью-Йорке, а также вакансия куратора национального павильона ОАЭ на следующей Венецианской архитектурной биеннале.
Уголовный трибунал Антверпена определил дату начала судебного процесса против бельгийского художника и режиссера Яна Фабра.
Дело будет рассматриваться в течение двух дней — 25 марта и 1 апреля 2022 года. 62-летнему Фабру грозит до пяти лет тюрьмы по обвинениям в «насилии и сексуальных домогательствах» в отношении 12 сотрудников, а также в непристойном поведении. Дело было возбуждено по иску двадцати танцовщиков его труппы, которые в 2018 году обвинили Фабра в унижениях и сексуальных домогательствах.
Согласно обвинениям, Фабр приглашал артистов к себе домой под предлогом подготовки выступлений, некоторым из них была предложена солидная сумма денег, а отказавшиеся обнаружили, что это отрицательно влияет на их статус в труппе. Они заявили об актах унижения и сексуального запугивания, включая «полусекретные» фотосессии, на которых танцоров призывали принимать наркотики, чтобы «чувствовать себя свободнее».
Дело будет рассматриваться в течение двух дней — 25 марта и 1 апреля 2022 года. 62-летнему Фабру грозит до пяти лет тюрьмы по обвинениям в «насилии и сексуальных домогательствах» в отношении 12 сотрудников, а также в непристойном поведении. Дело было возбуждено по иску двадцати танцовщиков его труппы, которые в 2018 году обвинили Фабра в унижениях и сексуальных домогательствах.
Согласно обвинениям, Фабр приглашал артистов к себе домой под предлогом подготовки выступлений, некоторым из них была предложена солидная сумма денег, а отказавшиеся обнаружили, что это отрицательно влияет на их статус в труппе. Они заявили об актах унижения и сексуального запугивания, включая «полусекретные» фотосессии, на которых танцоров призывали принимать наркотики, чтобы «чувствовать себя свободнее».
Выставка дня — Другие берега. Русское искусство в Нью-Йорке, 1924; Музей русского импрессионизма, до 16 января 2022 года
Выставка в Музее русского импрессионизма представлена как настоящее детективное расследование. Она повествует о крупнейшем в США показе русского искусства, который состоялся в 1924 году в центре Манхэттена и объединил более сотни авторов.
За время работы манхэттенской выставки удалось продать более 90 произведений на сумму порядка 50 тысяч долларов. Среди покупателей были дизайнер Луис Комфорт Тиффани, бизнесмен Чарльз Крейн, оперный певец Федор Шаляпин и композитор Сергей Рахманинов. Со временем большая часть произведений осела в частных и музейных собраниях по всему миру, но Музей русского импрессионизма сумел найти более 70 работ, которые теперь можно увидеть в Москве.
Выставка в Музее русского импрессионизма представлена как настоящее детективное расследование. Она повествует о крупнейшем в США показе русского искусства, который состоялся в 1924 году в центре Манхэттена и объединил более сотни авторов.
За время работы манхэттенской выставки удалось продать более 90 произведений на сумму порядка 50 тысяч долларов. Среди покупателей были дизайнер Луис Комфорт Тиффани, бизнесмен Чарльз Крейн, оперный певец Федор Шаляпин и композитор Сергей Рахманинов. Со временем большая часть произведений осела в частных и музейных собраниях по всему миру, но Музей русского импрессионизма сумел найти более 70 работ, которые теперь можно увидеть в Москве.
Нигерийская Гильдия художников Ahiamwen предложила Британскому музею произведения современного искусства Нигерии в обмен на возвращение в страну бенинских бронз, вывезенных во время колониальной эпохи.
Среди предложенных гильдией работ — бронзы, выполненные современными художниками Нигерии. «Мы никогда не прекращали делать бронзы, даже после того, как те, другие, были украдены», — заявил агентству Reuters Осаробо Зейкнер-Окоро, член-учредитель Гильдии художников Ahiamwen. Споры о возвращении бронз ведутся годами, но пока прогресс достигнут только в переговорах между Нигерией и Германией.
По мнению Зейкнер-Окоро, экспозиция Британского музея представляет бенинские бронзы как нечто, относящееся к мертвой цивилизации, «где-то рядом с Древним Египтом или что-то в этом роде», в то время как они являются «частью совершенного преступления», разграбления колониальными войсками королевского дворца в Королевстве Бенин, находившемся на территории современной Нигерии.
Среди предложенных гильдией работ — бронзы, выполненные современными художниками Нигерии. «Мы никогда не прекращали делать бронзы, даже после того, как те, другие, были украдены», — заявил агентству Reuters Осаробо Зейкнер-Окоро, член-учредитель Гильдии художников Ahiamwen. Споры о возвращении бронз ведутся годами, но пока прогресс достигнут только в переговорах между Нигерией и Германией.
По мнению Зейкнер-Окоро, экспозиция Британского музея представляет бенинские бронзы как нечто, относящееся к мертвой цивилизации, «где-то рядом с Древним Египтом или что-то в этом роде», в то время как они являются «частью совершенного преступления», разграбления колониальными войсками королевского дворца в Королевстве Бенин, находившемся на территории современной Нигерии.