Джеффри Эпштейн оказался ключевой фигурой арт-рынка
Осужденный за сексуальные преступления против несовершеннолетних и умерший в тюрьме в 2019 году миллиардер, был финансовым консультантом и управлял крупнейшими сделками на рынке искусства. Это стало известно из файлов, которые опубликовал Минюст США. Файлы содержат 1129 упоминаний аукционного дома Christie’s, 895 — Sotheby’s, 414 — галереи Gagosian и указывают на Эпштейна как на посредника между коллекционерами, галереями и аукционными домами, контролировавшего сделки на десятки и сотни миллионов долларов.
Центральной фигурой в опубликованных документах выступает Леон Блэк, миллиардер, попечитель МоМА и сооснователь инвестиционной фирмы Apollo Global Management, чьими вложениями в искусство Эпштейн управлял с 2012 по 2017 год. Среди файлов есть таблица, в которую занесены 935 произведений из коллекции Блэка; в 2016 году они были оценены Christie’s в $2,7 млрд. Двадцать самых дорогих работ, включая «Крик» Эдварда Мунка, составляли более 40% общей стоимости собрания. В 2016 году Блэк купил 75 произведений на $286,6 млн и продал 10 на $38,2 млн. Чтобы это осуществить, Эпштейн создавал компании, управляющие коллекцией Блэка, предоставлял работы музеям в качестве обещанных даров и использовал их как залог для займов в банках. Одна финансовая ведомость упоминает кредит на искусство в размере $260 млн, другая — кредитную линию на $440 млн для дополнительных покупок в этой сфере.
Блэк советовался с Эпштейном по рутинным вопросам: в какой валюте платить из Лондона, кого использовать в качестве квалифицированного посредника в налоговом обмене. В 2021 году стало известно, что за пять лет Эпштейн получил от Блэка $158 млн за финансовые консультации. Из-за огромного количества публичных обвинений за связи с Эпштейном Блэк ушел из собственной компании Apollo и с поста председателя совета MoMA. Также, чтобы загладить вину за связи с Эпштейном и избежать судебного иска, он выплатил Американским Виргинским островам $62,5 млн, компенсировав льготы, позволявшие Эпштейну годами платить там лишь 4% налогов вместо законных 38,5%.
Еще одна значимая для американского рынка фигура, многократно появляющаяся в файлах, — Дэвид Росс, куратор и председатель программы магистратуры в нью-йоркской Школе визуальных искусств (SVA). В 2015 году Росс написал Эпштейну: «Тяжело видеть, как тебя снова тащат через грязь. Я все еще горжусь тем, что называю тебя другом». После публикации этого письма SVA объявила об отставке Росса. Тот, в свою очередь, объяснил, что познакомился с Эпштейном в середине 1990-х как директор Музея Уитни и знал его как «состоятельного покровителя». Оказавшись в тюрьме в 2008 году, Эпштейн сказал Россу, что стал жертвой «политической подставы». «Когда реальность его преступлений стала ясна, я был в ужасе», — заявил Росс.
Осужденный за сексуальные преступления против несовершеннолетних и умерший в тюрьме в 2019 году миллиардер, был финансовым консультантом и управлял крупнейшими сделками на рынке искусства. Это стало известно из файлов, которые опубликовал Минюст США. Файлы содержат 1129 упоминаний аукционного дома Christie’s, 895 — Sotheby’s, 414 — галереи Gagosian и указывают на Эпштейна как на посредника между коллекционерами, галереями и аукционными домами, контролировавшего сделки на десятки и сотни миллионов долларов.
Центральной фигурой в опубликованных документах выступает Леон Блэк, миллиардер, попечитель МоМА и сооснователь инвестиционной фирмы Apollo Global Management, чьими вложениями в искусство Эпштейн управлял с 2012 по 2017 год. Среди файлов есть таблица, в которую занесены 935 произведений из коллекции Блэка; в 2016 году они были оценены Christie’s в $2,7 млрд. Двадцать самых дорогих работ, включая «Крик» Эдварда Мунка, составляли более 40% общей стоимости собрания. В 2016 году Блэк купил 75 произведений на $286,6 млн и продал 10 на $38,2 млн. Чтобы это осуществить, Эпштейн создавал компании, управляющие коллекцией Блэка, предоставлял работы музеям в качестве обещанных даров и использовал их как залог для займов в банках. Одна финансовая ведомость упоминает кредит на искусство в размере $260 млн, другая — кредитную линию на $440 млн для дополнительных покупок в этой сфере.
Блэк советовался с Эпштейном по рутинным вопросам: в какой валюте платить из Лондона, кого использовать в качестве квалифицированного посредника в налоговом обмене. В 2021 году стало известно, что за пять лет Эпштейн получил от Блэка $158 млн за финансовые консультации. Из-за огромного количества публичных обвинений за связи с Эпштейном Блэк ушел из собственной компании Apollo и с поста председателя совета MoMA. Также, чтобы загладить вину за связи с Эпштейном и избежать судебного иска, он выплатил Американским Виргинским островам $62,5 млн, компенсировав льготы, позволявшие Эпштейну годами платить там лишь 4% налогов вместо законных 38,5%.
Еще одна значимая для американского рынка фигура, многократно появляющаяся в файлах, — Дэвид Росс, куратор и председатель программы магистратуры в нью-йоркской Школе визуальных искусств (SVA). В 2015 году Росс написал Эпштейну: «Тяжело видеть, как тебя снова тащат через грязь. Я все еще горжусь тем, что называю тебя другом». После публикации этого письма SVA объявила об отставке Росса. Тот, в свою очередь, объяснил, что познакомился с Эпштейном в середине 1990-х как директор Музея Уитни и знал его как «состоятельного покровителя». Оказавшись в тюрьме в 2008 году, Эпштейн сказал Россу, что стал жертвой «политической подставы». «Когда реальность его преступлений стала ясна, я был в ужасе», — заявил Росс.
❤21🔥13✍7👎2😍2
В Дохе открылась первая ярмарка Art Basel Qatar
В отличие от других выпусков Art Basel все галереи-участники представили сольные проекты художников, отказавшись от традиционных стендов со смешанными экспозициями. Например, саудовская галерея ATHR демонстрирует посвященную Мекке серию фоторабот Ахмета Матеру, а итальянская Cardi — подвесную инсталляцию Янниса Кунеллиса.
Куратором Art Basel Qatar стал египтянин Ваэль Шоуки. Тема ярмарки звучит как «Становление» (Becoming). Она проходит на двух площадках — M7 и Doha Design District — и объединяет 87 международных галерей. Для сравнения: в прошлом году Art Basel Paris собрала 206 галерей, Art Basel Miami Beach — 283. В Катаре же акцент сделан не на количестве участников, а на возможности погрузиться в искусство каждого из них. На ярмарке показаны работы 84 художников, более половины которых представляют регион MENASA (Ближний Восток, Северную Африку и Южную Азию). На стендах можно найти работы и знаменитостей, таких как Жан-Мишель Баскиа и Пабло Пикассо, и менее известных, но узнаваемых авторов вроде палестинского художника Хазема Харба.
Первый день предпоказа Art Basel Qatar был отдан Эмиру Катара шейху Тамиму бин Хамаду Аль Тани, его семье и близкому кругу, второй — VIP-коллекционерам. Вопреки ожиданиям ярмарка пока не обнародовала данных о крупных продажах, хотя главным потенциальным покупателем выступал фонд Qatar Museums, заранее забронировавший ключевые лоты — например, картину Марлен Дюма за $10 млн и все работы Ольги де Амараль стоимостью от $600 тыс. до $2 млн. Эти произведения должны перейти в коллекцию будущего музея современного искусства Art Mill, открытие которого запланировано на 2030 год. Такая расстановка приоритетов и закрытость сделок вызвали недовольство у частных коллекционеров.
В отличие от других выпусков Art Basel все галереи-участники представили сольные проекты художников, отказавшись от традиционных стендов со смешанными экспозициями. Например, саудовская галерея ATHR демонстрирует посвященную Мекке серию фоторабот Ахмета Матеру, а итальянская Cardi — подвесную инсталляцию Янниса Кунеллиса.
Куратором Art Basel Qatar стал египтянин Ваэль Шоуки. Тема ярмарки звучит как «Становление» (Becoming). Она проходит на двух площадках — M7 и Doha Design District — и объединяет 87 международных галерей. Для сравнения: в прошлом году Art Basel Paris собрала 206 галерей, Art Basel Miami Beach — 283. В Катаре же акцент сделан не на количестве участников, а на возможности погрузиться в искусство каждого из них. На ярмарке показаны работы 84 художников, более половины которых представляют регион MENASA (Ближний Восток, Северную Африку и Южную Азию). На стендах можно найти работы и знаменитостей, таких как Жан-Мишель Баскиа и Пабло Пикассо, и менее известных, но узнаваемых авторов вроде палестинского художника Хазема Харба.
Первый день предпоказа Art Basel Qatar был отдан Эмиру Катара шейху Тамиму бин Хамаду Аль Тани, его семье и близкому кругу, второй — VIP-коллекционерам. Вопреки ожиданиям ярмарка пока не обнародовала данных о крупных продажах, хотя главным потенциальным покупателем выступал фонд Qatar Museums, заранее забронировавший ключевые лоты — например, картину Марлен Дюма за $10 млн и все работы Ольги де Амараль стоимостью от $600 тыс. до $2 млн. Эти произведения должны перейти в коллекцию будущего музея современного искусства Art Mill, открытие которого запланировано на 2030 год. Такая расстановка приоритетов и закрытость сделок вызвали недовольство у частных коллекционеров.
❤21👍11👎1
Разговор о Красноярской музейной биеннале почти неизбежно начинается с набора громких формул: «первая в России», «единственная музейная», «отмечает свое 30-летие». Эти определения давно стали ритуальными, но сегодня всё меньше объясняют саму природу события и почти не соотносятся с ожиданиями нового зрителя.
За годы своего существования биеннале пережила несколько культурных эпох, смену институциональных моделей и поколений — и потому нуждается не столько в подтверждении статуса, сколько во внимательном пересмотре собственного пути.
Редактор «Артгида» Анастасия Дергоусова отправилась на XVI выпуск «Принцип надежды», чтобы понять, чего ожидать от биеннале в будущем, и оглянуться на историю проекта.
За годы своего существования биеннале пережила несколько культурных эпох, смену институциональных моделей и поколений — и потому нуждается не столько в подтверждении статуса, сколько во внимательном пересмотре собственного пути.
Редактор «Артгида» Анастасия Дергоусова отправилась на XVI выпуск «Принцип надежды», чтобы понять, чего ожидать от биеннале в будущем, и оглянуться на историю проекта.
❤22😍5👍3
Лувр восстановит корону императрицы Евгении
9 октября 2025 года воры похитили из музея драгоценности на $102 млн, но потеряли корону, инкрустированную бриллиантами и изумрудами, которая, вероятно, была главной целью кражи.
При разрезании стекла витрины с драгоценностями корона была серьезно повреждена: у нее отломилась одна из арочных дуг, оторвались четыре из восьми бриллиантово-изумрудных пальметт и пропал золотой орел. Музей объявил публичный конкурс на назначение аккредитованного реставратора.
Корону для императрицы Евгении заказал император Наполеон III в 1855 году: она предназначалась для посещения Всемирной выставки. Это одна из трех хранящихся во Франции корон французских правителей. В 1988 году она вошла в коллекцию Лувра.
9 октября 2025 года воры похитили из музея драгоценности на $102 млн, но потеряли корону, инкрустированную бриллиантами и изумрудами, которая, вероятно, была главной целью кражи.
При разрезании стекла витрины с драгоценностями корона была серьезно повреждена: у нее отломилась одна из арочных дуг, оторвались четыре из восьми бриллиантово-изумрудных пальметт и пропал золотой орел. Музей объявил публичный конкурс на назначение аккредитованного реставратора.
Корону для императрицы Евгении заказал император Наполеон III в 1855 году: она предназначалась для посещения Всемирной выставки. Это одна из трех хранящихся во Франции корон французских правителей. В 1988 году она вошла в коллекцию Лувра.
❤17
Музей колониального искусства в Антигуа-Гватемале закрылся после проверки прокуратурой
Целью прокуратуры был контроль сохранности исторических ценностей. Из-за ухудшения состояния работ 198 экспонатов были перевезены в Национальный дворец (Гватемала). Однако шесть крупноформатных произведений, включая пять картин колониального художника Томаса де Мерло, остались в опустевшем музее из-за сложности транспортировки. Их побоялись перевозить из-за предстоящей во время пути резкой смены микроклимата: если в Антигуа средняя влажность составляет 63%, то в Гватемале она достигает 74%. Такие перепады могут привести к расширению или сжатию материалов, образованию трещин, отслоению грунта и утрате живописного слоя.
Закрытие музея привело к спору о праве пользования зданием. Согласно договору между министерством культуры и муниципалитетом Антигуа-Гватемалы, действующему до 2032 года, государство обязано использовать помещение исключительно в культурных целях. Министерство заявляет, что закрытие музея и изъятие ключей муниципальными властями делают выполнение этого обязательства невозможным.
Целью прокуратуры был контроль сохранности исторических ценностей. Из-за ухудшения состояния работ 198 экспонатов были перевезены в Национальный дворец (Гватемала). Однако шесть крупноформатных произведений, включая пять картин колониального художника Томаса де Мерло, остались в опустевшем музее из-за сложности транспортировки. Их побоялись перевозить из-за предстоящей во время пути резкой смены микроклимата: если в Антигуа средняя влажность составляет 63%, то в Гватемале она достигает 74%. Такие перепады могут привести к расширению или сжатию материалов, образованию трещин, отслоению грунта и утрате живописного слоя.
Закрытие музея привело к спору о праве пользования зданием. Согласно договору между министерством культуры и муниципалитетом Антигуа-Гватемалы, действующему до 2032 года, государство обязано использовать помещение исключительно в культурных целях. Министерство заявляет, что закрытие музея и изъятие ключей муниципальными властями делают выполнение этого обязательства невозможным.
😢11❤5
В Шанхае вовсю идет биеннале, а в Бостоне показывают индуистские гравюры XIX века. Об этих и других зарубежных выставках рассказываем в нашем дайджесте.
👍13✍5🔥4❤1
В одном реалити-шоу начала нулевых, где простые талантливые ребята становились музыкальной группой, ведущий дал участникам задание — пройти пешком через весь Нью-Йорк и принести ему чизкейк.
Художник и преподаватель Дэмиэн Дэвис сравнивает этот абсурд с реальностью американских арт-школ: студенты платят за призрачный шанс на успех. Престижные программы MFA обещают портал в мир искусства, но большинство выпускников получает лишь удушающие долги и навыки, которые не помогают свести концы с концами.
«Артгид» перевел статью Дэвиса, в которой он рассказывает о тонкостях системы художественного образования в США, которые не принято обсуждать на публике.
Художник и преподаватель Дэмиэн Дэвис сравнивает этот абсурд с реальностью американских арт-школ: студенты платят за призрачный шанс на успех. Престижные программы MFA обещают портал в мир искусства, но большинство выпускников получает лишь удушающие долги и навыки, которые не помогают свести концы с концами.
«Артгид» перевел статью Дэвиса, в которой он рассказывает о тонкостях системы художественного образования в США, которые не принято обсуждать на публике.
❤13👍7😢4🔥1