В Доме творчества Переделкино откроется музейный дом «Первая дача»

Открытие запланировано на конец февраля — начало марта. В здании, находившемся в тяжелом состоянии, залит новый фундамент, а исторические стены установлены на новый каркас. Концепцию лаконичного музейного пространства разработало бюро BlockStudio: на первом этаже будут проходить выставки, а на втором расположится архивное пространство. В него войдут исторический кабинет Шкловского, медиакомната в бывшей комнате Геннадия Шпаликова с доступом к видео- и аудиоархивам, экспозиция «Хроники Переделкина» и звуковой архив с голосами жителей поселка.

Каждая выставка пространства будет посвящена одному из жителей Переделкина как центральному персонажу, вокруг которого выстроится разговор о литературе XX века. Основой экспозиций станут выставки-спектакли, собранные из воспоминаний, писем и мемуаров.

Героем первой выставки «Ход коня» станет Виктор Шкловский. Ее сценарий будет составлен с помощью художественных приемов самого Шкловского — остранения и монтажа. Четыре тематических сеанса экспозиции охватят ключевые этапы жизни писателя: от ранних лет и эмиграции до послевоенного времени, кампании против космополитов и позднего периода.

В Глазго закрылся Центр современного искусства

В последние годы он переживал частые кадровые перестановки и испытывал нехватку финансирования. В 2025 году организация Creative Scotland, занимающаяся поддержкой искусства, предоставила центру £3,4 млн на три года. Однако выплаты были прекращены, поскольку, по заявлению Creative Scotland, CCA «не может продемонстрировать свою жизнеспособность и, следовательно, осуществлять деятельность, предусмотренную соглашением о финансировании».

Археологи заново открыли Александрию

Александрия на Тигре — один из важнейших узлов древних торговых сетей, исчезнувший из виду после поздней античности. В IV веке до н. э. Александр Македонский основал город у слияния рек Тигр и Карун. Во II веке до н. э. правитель Харакены Гиспаосин восстановил и укрепил город, сделав из него крупный эллинистическо-арабский торговый центр и назвав Спасину Харакс.

С 300 г. до н. э. по 300 г. н. э. почти вся торговля из Индии проходила через Александрию на Тигре. Однако русло медленно смещалось на запад, и к III веку н. э. Александрия оказалась далеко от реки и Персидского залива, отступившего почти на 180 км на юг. Город потерял коммерческое и политическое значение и был постепенно покинут. Точное местоположение Александрии на Тигре оставалось загадкой на протяжении 16 веков.

Первая зацепка появилась в 1960-х годах, когда британский ученый Джон Хэнсман обнаружил на аэрофотоснимках Королевских ВВС городские стены. Политическая нестабильность и ирано-иракские конфликты не позволяли продолжать раскопки десятилетиями. В 2014 году работа возобновилась: ученые выявили улицы, стены, каналы, монументальные храмовые комплексы, промышленные зоны с плавильными печами и локализовали участки, где под грунтом должен находиться дворцовый комплекс. Также благодаря спутниковым снимкам была обнаружена большая ирригационная система, обеспечивавшая орошение полей.

Правительство Фландрии не будет закрывать Музей современного искусства Антверпена

Эта новость ставит точку в многомесячном конфликте вокруг одного из крупнейших европейских музеев современного искусства. В рамках нового плана, который министр культуры Фландрии Каролине Геннез назвала «M HKA 2.0», коллекция музея останется в Антверпене. Кроме того, M HKA сохранит свой музейный статус, позволяющий проводить выставки.

По словам Геннез, M HKA «станет гораздо больше, чем сегодня», а муниципальный музей современного искусства Гента (S.M.A.K.), к которому должна была перейти его коллекция, будет управляться региональным правительством. Министр также анонсировала создание Генеральной ассамблеи, которая объединит художников и других представителей региональной арт-сцены, предоставив возможности для сотрудничества.

Напомним, что первоначальный план Геннез по реорганизации музейного сектора региона предполагал объединение музеев в три тематических кластера: современное искусство в Генте, модернизм в Остенде, классическое искусство в Антверпене. M HKA должен был лишиться статуса национального музея и фактически прекратить свое существование. Руководство институции заказало юридическую экспертизу, выявившую ряд правонарушений со стороны правительства, после чего Международный совет музеев (ICOM) начал расследование ситуации.

«Московские мастерские» запустили «Арт-квартирники» с художниками

В течение февраля пройдёт серия неформальных встреч с художниками-резидентами «Московских мастерских», в рамках которых можно будет познакомиться и пообщаться с авторами, узнать об их опыте и понаблюдать за созданием работ.

Всего запланировано 7 квартирников с 19 авторами, среди которых Сергей Трофимов, Роман Твердохлебов, Хекуба Шанро, Лера Лыба, Елена Шарганова, Катя Косова и другие.

«Московские мастерские» — арт-центр, объединяющий художественные мастерские, выставочные пространства и лекторий.

Адрес: Сиреневый бульвар, д. 31, 2 этаж

Посмотреть расписание встреч и зарегистрироваться можно по ссылке.

Джеффри Эпштейн оказался ключевой фигурой арт-рынка

Осужденный за сексуальные преступления против несовершеннолетних и умерший в тюрьме в 2019 году миллиардер, был финансовым консультантом и управлял крупнейшими сделками на рынке искусства. Это стало известно из файлов, которые опубликовал Минюст США. Файлы содержат 1129 упоминаний аукционного дома Christie’s, 895 — Sotheby’s, 414 — галереи Gagosian и указывают на Эпштейна как на посредника между коллекционерами, галереями и аукционными домами, контролировавшего сделки на десятки и сотни миллионов долларов.

Центральной фигурой в опубликованных документах выступает Леон Блэк, миллиардер, попечитель МоМА и сооснователь инвестиционной фирмы Apollo Global Management, чьими вложениями в искусство Эпштейн управлял с 2012 по 2017 год. Среди файлов есть таблица, в которую занесены 935 произведений из коллекции Блэка; в 2016 году они были оценены Christie’s в $2,7 млрд. Двадцать самых дорогих работ, включая «Крик» Эдварда Мунка, составляли более 40% общей стоимости собрания. В 2016 году Блэк купил 75 произведений на $286,6 млн и продал 10 на $38,2 млн. Чтобы это осуществить, Эпштейн создавал компании, управляющие коллекцией Блэка, предоставлял работы музеям в качестве обещанных даров и использовал их как залог для займов в банках. Одна финансовая ведомость упоминает кредит на искусство в размере $260 млн, другая — кредитную линию на $440 млн для дополнительных покупок в этой сфере.

Блэк советовался с Эпштейном по рутинным вопросам: в какой валюте платить из Лондона, кого использовать в качестве квалифицированного посредника в налоговом обмене. В 2021 году стало известно, что за пять лет Эпштейн получил от Блэка $158 млн за финансовые консультации. Из-за огромного количества публичных обвинений за связи с Эпштейном Блэк ушел из собственной компании Apollo и с поста председателя совета MoMA. Также, чтобы загладить вину за связи с Эпштейном и избежать судебного иска, он выплатил Американским Виргинским островам $62,5 млн, компенсировав льготы, позволявшие Эпштейну годами платить там лишь 4% налогов вместо законных 38,5%.

Еще одна значимая для американского рынка фигура, многократно появляющаяся в файлах, — Дэвид Росс, куратор и председатель программы магистратуры в нью-йоркской Школе визуальных искусств (SVA). В 2015 году Росс написал Эпштейну: «Тяжело видеть, как тебя снова тащат через грязь. Я все еще горжусь тем, что называю тебя другом». После публикации этого письма SVA объявила об отставке Росса. Тот, в свою очередь, объяснил, что познакомился с Эпштейном в середине 1990-х как директор Музея Уитни и знал его как «состоятельного покровителя». Оказавшись в тюрьме в 2008 году, Эпштейн сказал Россу, что стал жертвой «политической подставы». «Когда реальность его преступлений стала ясна, я был в ужасе», — заявил Росс.

В Дохе открылась первая ярмарка Art Basel Qatar

В отличие от других выпусков Art Basel все галереи-участники представили сольные проекты художников, отказавшись от традиционных стендов со смешанными экспозициями. Например, саудовская галерея ATHR демонстрирует посвященную Мекке серию фоторабот Ахмета Матеру, а итальянская Cardi — подвесную инсталляцию Янниса Кунеллиса.

Куратором Art Basel Qatar стал египтянин Ваэль Шоуки. Тема ярмарки звучит как «Становление» (Becoming). Она проходит на двух площадках — M7 и Doha Design District — и объединяет 87 международных галерей. Для сравнения: в прошлом году Art Basel Paris собрала 206 галерей, Art Basel Miami Beach — 283. В Катаре же акцент сделан не на количестве участников, а на возможности погрузиться в искусство каждого из них. На ярмарке показаны работы 84 художников, более половины которых представляют регион MENASA (Ближний Восток, Северную Африку и Южную Азию). На стендах можно найти работы и знаменитостей, таких как Жан-Мишель Баскиа и Пабло Пикассо, и менее известных, но узнаваемых авторов вроде палестинского художника Хазема Харба.

Первый день предпоказа Art Basel Qatar был отдан Эмиру Катара шейху Тамиму бин Хамаду Аль Тани, его семье и близкому кругу, второй — VIP-коллекционерам. Вопреки ожиданиям ярмарка пока не обнародовала данных о крупных продажах, хотя главным потенциальным покупателем выступал фонд Qatar Museums, заранее забронировавший ключевые лоты — например, картину Марлен Дюма за $10 млн и все работы Ольги де Амараль стоимостью от $600 тыс. до $2 млн. Эти произведения должны перейти в коллекцию будущего музея современного искусства Art Mill, открытие которого запланировано на 2030 год. Такая расстановка приоритетов и закрытость сделок вызвали недовольство у частных коллекционеров.

Лувр восстановит корону императрицы Евгении

9 октября 2025 года воры похитили из музея драгоценности на $102 млн, но потеряли корону, инкрустированную бриллиантами и изумрудами, которая, вероятно, была главной целью кражи.

При разрезании стекла витрины с драгоценностями корона была серьезно повреждена: у нее отломилась одна из арочных дуг, оторвались четыре из восьми бриллиантово-изумрудных пальметт и пропал золотой орел. Музей объявил публичный конкурс на назначение аккредитованного реставратора.

Корону для императрицы Евгении заказал император Наполеон III в 1855 году: она предназначалась для посещения Всемирной выставки. Это одна из трех хранящихся во Франции корон французских правителей. В 1988 году она вошла в коллекцию Лувра.

Музей колониального искусства в Антигуа-Гватемале закрылся после проверки прокуратурой

Целью прокуратуры был контроль сохранности исторических ценностей. Из-за ухудшения состояния работ 198 экспонатов были перевезены в Национальный дворец (Гватемала). Однако шесть крупноформатных произведений, включая пять картин колониального художника Томаса де Мерло, остались в опустевшем музее из-за сложности транспортировки. Их побоялись перевозить из-за предстоящей во время пути резкой смены микроклимата: если в Антигуа средняя влажность составляет 63%, то в Гватемале она достигает 74%. Такие перепады могут привести к расширению или сжатию материалов, образованию трещин, отслоению грунта и утрате живописного слоя.

Закрытие музея привело к спору о праве пользования зданием. Согласно договору между министерством культуры и муниципалитетом Антигуа-Гватемалы, действующему до 2032 года, государство обязано использовать помещение исключительно в культурных целях. Министерство заявляет, что закрытие музея и изъятие ключей муниципальными властями делают выполнение этого обязательства невозможным.