Выставки недели: выбор «Артгида». Сентябрь 2020
Выставка в лесах близ Клязьминского водохранилища, избранные произведения из усадебных коллекций в «Новом Иерусалиме», «Сила Америки» Митча Эпштейна в Мультимедиа Арт Музее и другие интересные события сентября.
Выставка в лесах близ Клязьминского водохранилища, избранные произведения из усадебных коллекций в «Новом Иерусалиме», «Сила Америки» Митча Эпштейна в Мультимедиа Арт Музее и другие интересные события сентября.
Глеб Смирнов. ARTODOXIA
Искусствовед Глеб Смирнов почти двадцать лет разрабатывает концепцию «артодоксии», с помощью которой он описывает духовную реальность современного мира. Речь в его новой книге идет прежде всего о «культурославии» — явлении, о котором говорили эллинские мыслители и итальянские гуманисты, французские просветители, немецкие романтики и русские поэты. С любезного разрешения автора и издателя публикуем фрагмент главы под названием «История искусств».
Искусствовед Глеб Смирнов почти двадцать лет разрабатывает концепцию «артодоксии», с помощью которой он описывает духовную реальность современного мира. Речь в его новой книге идет прежде всего о «культурославии» — явлении, о котором говорили эллинские мыслители и итальянские гуманисты, французские просветители, немецкие романтики и русские поэты. С любезного разрешения автора и издателя публикуем фрагмент главы под названием «История искусств».
Президент Европейской комиссии Урсула фон дер Ляйен призвала к появлению «нового Баухауса» для новой климатически нейтральной архитектуры в рамках плана восстановления Европы после пандемии коронавируса, на который выделяется €750 млрд. По словам фон дер Ляйен, устойчивое строительство — это не просто «экологический или экономический проект», а «новый культурный проект для Европы»: «Вот почему мы создадим новый европейский Баухаус — пространство для совместного творчества, где архитекторы, художники, студенты, инженеры, дизайнеры будут работать совместно, чтобы осуществить этот план».
Заявление было сделано в контексте создания фонда NextGeneration EU объемом €750 млрд для помощи экономике континента, пострадавшей от пандемии. Фонд также включает европейский «Зеленый курс», план для ЕС по достижению к 2050 году «углеродной нейтральности» за счет сокращения выбросов парниковых газов и инвестиций в зеленые технологии и инфраструктуру.
Заявление было сделано в контексте создания фонда NextGeneration EU объемом €750 млрд для помощи экономике континента, пострадавшей от пандемии. Фонд также включает европейский «Зеленый курс», план для ЕС по достижению к 2050 году «углеродной нейтральности» за счет сокращения выбросов парниковых газов и инвестиций в зеленые технологии и инфраструктуру.
Музей «Гараж» расширил стратегию развития эндаумент-фонда музея и учредил «Целевой капитал № 2. Академические программы». Создание специального целевого капитала даст возможность аккумулировать средства доноров, заинтересованных в поддержке академических и научных программ «Гаража». Доход от управления капиталом будет направлен на две масштабные программы музея «Гараж».
Первая программа — гранты для студентов магистратуры «Практики кураторства в современном искусстве» НИУ ВШЭ, оплачиваемые стажировки для слушателей программы и формирование специальной профессиональной библиотеки.
Вторая программа — поддержка научного журнала «The Garage Journal: исследования в области искусства, музеев и культуры», в котором будет представлен опыт научных сотрудников музея и специалистов со всего мира. Первым взносом в «Целевой капитал № 2. Академические программы» стали средства, вырученные от продажи работы Рамина Нафикова «Чаша» на 7-м благотворительном аукционе Off White.
Первая программа — гранты для студентов магистратуры «Практики кураторства в современном искусстве» НИУ ВШЭ, оплачиваемые стажировки для слушателей программы и формирование специальной профессиональной библиотеки.
Вторая программа — поддержка научного журнала «The Garage Journal: исследования в области искусства, музеев и культуры», в котором будет представлен опыт научных сотрудников музея и специалистов со всего мира. Первым взносом в «Целевой капитал № 2. Академические программы» стали средства, вырученные от продажи работы Рамина Нафикова «Чаша» на 7-м благотворительном аукционе Off White.
К 500-летию Тульского кремля в городе торжественно открыт музейный кластер, где размещены филиалы Государственного исторического музея, музея-усадьбы «Ясная Поляна», Музеев-заповедников «Поленово» и «Куликово поле». Филиал Государственного исторического музея открыл свои двери для посетителей выставкой «Реликвии и шедевры Исторического музея», посвящённой 150‐летию музея.
В новом филиале для посетителей будут проводиться тематические экскурсии и занятия, лекции, концерты, кинопоказы. Здесь же откроются музейный магазин и кафе, в скором времени начнет работу детский образовательный центр. Кроме того, к концу 2020 года в музее будут запущены волонтерская и стажерская программы для студентов-историков. В филиале Музея-усадьбы «Ясная Поляна» открылась выставка «Толстой и Тула» и фотовыставка «Большая засечная черта и ее роль в истории Российского государства». Также на территории Тульского кремля создано археологическое окно.
В новом филиале для посетителей будут проводиться тематические экскурсии и занятия, лекции, концерты, кинопоказы. Здесь же откроются музейный магазин и кафе, в скором времени начнет работу детский образовательный центр. Кроме того, к концу 2020 года в музее будут запущены волонтерская и стажерская программы для студентов-историков. В филиале Музея-усадьбы «Ясная Поляна» открылась выставка «Толстой и Тула» и фотовыставка «Большая засечная черта и ее роль в истории Российского государства». Также на территории Тульского кремля создано археологическое окно.
За кулисами. Музейные профессии, которые не замечает посетитель
Музейные структуры порой так сложно устроены, что случайный посетитель едва ли представляет, кто стоит за теми или иными процессами.
Между тем в музее работают специалисты, которые меняют облик современного музея, но остаются вне зоны внимания посетителя — в силу их «закулисной» деятельности или потому, что ему сложно представить их в номенклатуре музея. «Артгид» рассказывает о таких профессиях, а сами специалисты — о тех качествах, без которых не обойтись в их сфере.
Музейные структуры порой так сложно устроены, что случайный посетитель едва ли представляет, кто стоит за теми или иными процессами.
Между тем в музее работают специалисты, которые меняют облик современного музея, но остаются вне зоны внимания посетителя — в силу их «закулисной» деятельности или потому, что ему сложно представить их в номенклатуре музея. «Артгид» рассказывает о таких профессиях, а сами специалисты — о тех качествах, без которых не обойтись в их сфере.
Правительство Германии объявило о выделении пакета в размере €16 млн на поддержание рынка искусства. Вливание денежных средств должно помочь сектору восстановиться после продолжительного карантина, остановившего арт-ярмарки и затормозившего экономическую активность.
В рамках программы New Start Culture министерство культуры страны будет оказывать поддержку коммерческим галереям в форме грантов в размере от €5 тыс. до €35 тыс. Это должно помочь «стабилизировать рынок искусства», подчеркнув его значение как для культуры, так и для экономики. Для получения грантов галереи должны находиться в Германии, работать полный рабочий день и вести бизнес не менее трех лет. Кроме того, правительство Германии объявило, что снизит ставку налога на искусство с 19% до 16%, а также до конца года закупит у галерей и студий современного искусства на €3 млн.
В рамках программы New Start Culture министерство культуры страны будет оказывать поддержку коммерческим галереям в форме грантов в размере от €5 тыс. до €35 тыс. Это должно помочь «стабилизировать рынок искусства», подчеркнув его значение как для культуры, так и для экономики. Для получения грантов галереи должны находиться в Германии, работать полный рабочий день и вести бизнес не менее трех лет. Кроме того, правительство Германии объявило, что снизит ставку налога на искусство с 19% до 16%, а также до конца года закупит у галерей и студий современного искусства на €3 млн.
Согласно данным, приведенным журналом Barron’s, аукционные дома Christie’s, Sotheby’s и Phillips увеличили онлайн-продажи с 1 января по 28 июня 2020 года на 436% по сравнению с предыдущим годом. Средняя цена цифровых продаж выросла на 207% до $23 612. В 2019 году мировые продажи произведений искусства и предметов коллекционирования в Интернете превысили $4,82 млрд, ожидается, что в 2020 году эта сумма будет значительно превышена.
Проблемой онлайн-аукционов по-прежнему остается боязнь подделок, поскольку покупатели не могут тщательно изучить работы и документы провенанса. Итальянская полиция зафиксировала во время пандемии увеличение количества подделок, продающихся через интернет. Большинство из этих подделок пока ограничивается малоизвестными художниками. Управляющий директор исследовательской компании ArtTactic Андерс Петтерсон указывает на рост цен на предметы искусства в интернете после начала пандемии. Он считает, что это отражение готовности покупателей делать в интернете более серьезные покупки.
Проблемой онлайн-аукционов по-прежнему остается боязнь подделок, поскольку покупатели не могут тщательно изучить работы и документы провенанса. Итальянская полиция зафиксировала во время пандемии увеличение количества подделок, продающихся через интернет. Большинство из этих подделок пока ограничивается малоизвестными художниками. Управляющий директор исследовательской компании ArtTactic Андерс Петтерсон указывает на рост цен на предметы искусства в интернете после начала пандемии. Он считает, что это отражение готовности покупателей делать в интернете более серьезные покупки.
Карету мне, карету!
Культурная ситуация в российских регионах и модель отношений между условными «центром» и «периферией» вызывают все больше вопросов. Недавно «Артгид» опубликовал коллективное письмо работников культуры из разных городов России о том, какие изменения необходимы художественной системе. В этот раз мы решили поговорить с кураторами, искусствоведами и музейными сотрудниками, которые приняли решение в пользу региональных инициатив.
Культурная ситуация в российских регионах и модель отношений между условными «центром» и «периферией» вызывают все больше вопросов. Недавно «Артгид» опубликовал коллективное письмо работников культуры из разных городов России о том, какие изменения необходимы художественной системе. В этот раз мы решили поговорить с кураторами, искусствоведами и музейными сотрудниками, которые приняли решение в пользу региональных инициатив.
Во время исследования «Моны Лизы» Леонардо да Винчи с помощью мультиспектрального анализа под поверхностью картины обнаружен рисунок, свидетельствующий о том, что Леонардо для создания портрета использовал ранее неизвестный предварительный набросок. Рисунок был, вероятно, создан с помощью техники спольверо — метода переноса эскиза на основу, когда по контуру предварительного изображения прокалываются отверстия и присыпаются древесным углем.
Исследования проводились в течение 15 лет ученым Паскалем Коттом. Кроме мультиспектральной камеры высокого разрешения он использовал также современную инфракрасную рефлектографию. Всего было сделано свыше полутора тысяч снимков. Котт обнаружил следы спольверо на руке и линии волос Моны Лизы, они показали, что в процессе создания портрета Леонардо развернул голову модели таким образом, чтобы она смотрела прямо на зрителя. Также исследователь высказал предположение, что рисунок, возможно, использовался для создания копий картины.
Исследования проводились в течение 15 лет ученым Паскалем Коттом. Кроме мультиспектральной камеры высокого разрешения он использовал также современную инфракрасную рефлектографию. Всего было сделано свыше полутора тысяч снимков. Котт обнаружил следы спольверо на руке и линии волос Моны Лизы, они показали, что в процессе создания портрета Леонардо развернул голову модели таким образом, чтобы она смотрела прямо на зрителя. Также исследователь высказал предположение, что рисунок, возможно, использовался для создания копий картины.
В Великобритании продолжается «битва за памятники». Британское правительство разослало в 26 финансируемых государством музейных институций, включая Британский музей и галерею Тейт, письмо, предупреждающее, что музеи не могут самовольно убирать из экспозиции статуи и другие объекты культурного наследия, вызывающие общественные протесты. В противном случае институции могут столкнуться с потерей государственного финансирования.
Письмо появилось после ожесточенных дебатов вокруг статуй, увековечивающих память исторических деятелей, сыгравших роль в работорговле и продвижении британского империализма. В письме утверждается, что хотя некоторые из этих фигур сейчас кажутся «крайне оскорбительными», они «имеют важное значение для нашего прошлого со всеми его недостатками». Вместо того чтобы убирать эти объекты из поля зрения, их нужно «контекстуализировать или реинтерпретировать таким образом, чтобы общественность могла узнать о них во всей полноте».
Письмо появилось после ожесточенных дебатов вокруг статуй, увековечивающих память исторических деятелей, сыгравших роль в работорговле и продвижении британского империализма. В письме утверждается, что хотя некоторые из этих фигур сейчас кажутся «крайне оскорбительными», они «имеют важное значение для нашего прошлого со всеми его недостатками». Вместо того чтобы убирать эти объекты из поля зрения, их нужно «контекстуализировать или реинтерпретировать таким образом, чтобы общественность могла узнать о них во всей полноте».
Как сообщил журналистам директор департамента информационного и цифрового развития Министерства культуры РФ Вадим Ваньков, Минкультуры планирует запустить в 2021–2022 годах платформу для легальной продажи цифровых изображений из коллекций российских музеев: «Мы хотели бы выступить с инициативой создания некой площадки, на которой все желающие могли бы легитимно взаимодействовать с музеями на предмет покупки качественных изображений и, соответственно, упрощения этого взаимодействия в дальнейшем, в цивилизованном и легальном формате. И в этом смысле такие работы могут быть запланированы на 2021–2022 годы». В настоящее время в Государственном каталоге музейного фонда РФ зарегистрировано 23 млн предметов.
«У меня совершенно очевидно космическое такое… Тяга к космосу. Практически это выражалось в том, что когда я учился в институте, то страшно любил в одиночестве ходить вдоль моря. Уезжал в Крым, где можно было тогда беспрепятственно пройти от Ялты до Феодосии пешком по кромке берега, брал рюкзак и в течение недели шел в одиночестве между землей и морем, прямо по этой грани, где земля сливается с водой. Спал на пляже, глядя ночью на небо, и у меня были безумные космические переживания…»
Илье Иосифовичу Кабакову — 87!
Илье Иосифовичу Кабакову — 87!
Маяковский и «Иван Великий»
Художница Вера Шехтель мало известна широкой публике (да и специалистам тоже), но именно ей посвятил одно из опубликованных под общим названием «Четыре заметки о поэтах и художниках» эссе собиратель и исследователь русского авангарда Николай Харджиев.
Посвященная Шехтель и Маяковскому «заметка» (как выражался сам автор) была опубликована в расцветшем в эпоху перестройки альманахе «Панорама искусств».
Художница Вера Шехтель мало известна широкой публике (да и специалистам тоже), но именно ей посвятил одно из опубликованных под общим названием «Четыре заметки о поэтах и художниках» эссе собиратель и исследователь русского авангарда Николай Харджиев.
Посвященная Шехтель и Маяковскому «заметка» (как выражался сам автор) была опубликована в расцветшем в эпоху перестройки альманахе «Панорама искусств».
Мосгордума избрала новый состав Комиссии по монументальному искусству. Срок полномочий прежнего состава комиссии истек в конце 2019 года.
В соответствии с Положением о Комиссии по монументальному искусству она формируется по представлениям творческих и научных общественных объединений, научных организаций и высших учебных заведений в сфере изобразительных искусств и архитектуры из числа признанных специалистов в области истории города Москвы, культуры, архитектуры и искусства, имеющих ученые степени или звания в соответствующих отраслях и место жительства в Москве или Московской области.
В новый состав комиссии вошли 15 человек, избранных из 33 кандидатов. Среди предложенных кандидатов были директор Московского музея современного искусства Василий Церетели и скульптор Салават Щербаков, автор памятников Владимиру Великому и Михаилу Калашникову в Москве, однако их кандидатуры депутаты не поддержали. С полным составом комиссии по монументальному искусству можно ознакомиться на сайте Мосгордумы.
В соответствии с Положением о Комиссии по монументальному искусству она формируется по представлениям творческих и научных общественных объединений, научных организаций и высших учебных заведений в сфере изобразительных искусств и архитектуры из числа признанных специалистов в области истории города Москвы, культуры, архитектуры и искусства, имеющих ученые степени или звания в соответствующих отраслях и место жительства в Москве или Московской области.
В новый состав комиссии вошли 15 человек, избранных из 33 кандидатов. Среди предложенных кандидатов были директор Московского музея современного искусства Василий Церетели и скульптор Салават Щербаков, автор памятников Владимиру Великому и Михаилу Калашникову в Москве, однако их кандидатуры депутаты не поддержали. С полным составом комиссии по монументальному искусству можно ознакомиться на сайте Мосгордумы.
Как сообщил директор департамента государственной охраны культурного наследия Министерства культуры РФ Роман Рыбало на заседании проходящего в Казани XIX Всероссийского съезда органов охраны памятников истории и культуры, «Минкультуры России совместно с РПЦ запущен проект по проведению противоаварийных работ и консервации объектов культурного наследия, реставрация которых не представляется возможной. То есть мы впервые пришли к тому, что Минкультуры выделяет деньги на консервацию объектов, которые <...> не находятся ни в чьем пользовании и, соответственно, проводить полномасштабную реставрацию невозможно… В 2020 году у нас выделено 200 млн рублей, с последующего года — 500 млн рублей. Планируем мы консервировать по 50 объектов культурного наследия». По мнению Рыбало, этот проект является важным прорывом, которого «никогда не было».
«Еврей, он сосну любит…»
Каждый сезон редакция «Артгида» придумывает что-то новое для своих читателей. В этом году мы решили, что среди наших авторов мало художников, хотя мы точно знаем — им есть что сказать (вернее, написать). Исправляем это недоразумение и предоставляем слово Дмитрию Гутову, который рассказывает о «маленькой, но симпатичной» выставке «Найди еврея. 3D-повесть» куратора Анны Наринской.
Каждый сезон редакция «Артгида» придумывает что-то новое для своих читателей. В этом году мы решили, что среди наших авторов мало художников, хотя мы точно знаем — им есть что сказать (вернее, написать). Исправляем это недоразумение и предоставляем слово Дмитрию Гутову, который рассказывает о «маленькой, но симпатичной» выставке «Найди еврея. 3D-повесть» куратора Анны Наринской.
Апелляционный суд Парижа постановил, что три картины Андре Дерена должны быть возвращены наследникам еврейского арт-дилера Рене Гимпеля, погибшего во время Холокоста. Это стало пересмотром решения суда низшей инстанции, который в 2019 году отказал в иске наследникам, сославшись на недостаточные доказательства того, что продажа картин произошла под принуждением и по низкой цене.
Три работы Дерена 1907–1910 годов («Пейзаж в Кассисе», «Сосны в Кассисе» и «Ла Шапель-сюр-Креси») принадлежат двум французским музеям — Музею современного искусства в Труа и Музею Кантини в Марселе. Члены семьи Гимпель длительное время пытаются разыскать и вернуть работы, входившие в коллекцию их предка. Гимпель, которому принадлежали галереи в Париже и Нью-Йорке, был покровителем современных ему художников, вел дневник об искусстве в межвоенные годы. Он умер в концлагере Нойенгамме в 1945 году.
Три работы Дерена 1907–1910 годов («Пейзаж в Кассисе», «Сосны в Кассисе» и «Ла Шапель-сюр-Креси») принадлежат двум французским музеям — Музею современного искусства в Труа и Музею Кантини в Марселе. Члены семьи Гимпель длительное время пытаются разыскать и вернуть работы, входившие в коллекцию их предка. Гимпель, которому принадлежали галереи в Париже и Нью-Йорке, был покровителем современных ему художников, вел дневник об искусстве в межвоенные годы. Он умер в концлагере Нойенгамме в 1945 году.
Выставки недели: выбор «Артгида». Октябрь 2020
Фантастический пластик в Новой Третьяковке, карта человеческой природы в РОСИЗО, нарисованная жизнь Сергея Виноградова в Музее русского импрессионизма и другие мероприятия, которые стоит посетить.
Фантастический пластик в Новой Третьяковке, карта человеческой природы в РОСИЗО, нарисованная жизнь Сергея Виноградова в Музее русского импрессионизма и другие мероприятия, которые стоит посетить.
В кельнском Музее Людвига открылась выставка «Русский авангард в Музее Людвига: оригинал и подделка. Вопросы, исследования, объяснения». Выставка посвящена исследованию подлинности произведений из коллекции музея, в которой находится около 600 работ художников русского авангарада, созданных в период с 1905 по 1930 год, в том числе около 100 картин. В настоящее время Музей Людвига исследует эту коллекцию с помощью ученых из разных стран.
Исследование представляет собой важный вклад в международный дискурс о русском авангарде. Одна из целей — выявить и различить неправильные атрибуции в коллекции музея. На настоящий момент музей проанализировал 49 из 100 картин и обнаружил, что 22 из них не являются подлинными. Эти работы также представлены на выставке, где рассказывается о методах, позволяющих выявить сомнительную атрибуцию. Выставка работает до 3 января 2021 года.
Исследование представляет собой важный вклад в международный дискурс о русском авангарде. Одна из целей — выявить и различить неправильные атрибуции в коллекции музея. На настоящий момент музей проанализировал 49 из 100 картин и обнаружил, что 22 из них не являются подлинными. Эти работы также представлены на выставке, где рассказывается о методах, позволяющих выявить сомнительную атрибуцию. Выставка работает до 3 января 2021 года.
Швейцарская MCH Group, материнская компания Art Basel, объявила, что в 2020 году ее доход упал на 55% в годовом исчислении по сравнению с первой половиной 2019 года. Компания завершила первое полугодие 2020 года с убытком в размере CHF 24,4 млн ($26,5 млн). Это связано с тем, что из-за пандемии COVID-19 пришлось отменить сразу несколько крупных международных ярмарок.
Благодаря экстренной помощи Джеймса Мердока MCH удается продолжать свои проекты, однако ей приходится проявлять изобретательность. Так, в тот же день, когда были объявлены результаты первого полугодия, Art Basel сообщила о начале сотрудничества с ярмаркой Fine Art Asia, которая проходит в Гонконге в конце ноября. В целом Art Basel рассматривает небольшие мероприятия и сотрудничество с местными ярмарками в качестве модели для будущего.
Благодаря экстренной помощи Джеймса Мердока MCH удается продолжать свои проекты, однако ей приходится проявлять изобретательность. Так, в тот же день, когда были объявлены результаты первого полугодия, Art Basel сообщила о начале сотрудничества с ярмаркой Fine Art Asia, которая проходит в Гонконге в конце ноября. В целом Art Basel рассматривает небольшие мероприятия и сотрудничество с местными ярмарками в качестве модели для будущего.