Мощь звука в фильме "Зона интересов" (Джонатан Глейзер, 2023)

В центре сюжета – жизнь богатой немецкой семьи, чьё благополучие построено на убийстве евреев в Освенциме во время Второй мировой войны.

🔸Погружение в фильм начинается с чёрного экрана, аудиальным сопровождением выступает тревожная смесь восходящих и нисходящих тонов композитора Мики Леви и звуковых ландшафтов звукорежиссёра Джонни Бёрна.

Данная вступительная сцена настраивает нас, задаёт тон всей картине и намекает, что для понимания придётся слушать.

«Я хотел, чтобы зрители поняли, что они погружаются в атмосферу, — рассказывал о вступлении режиссёр Джонатан Глейзер. — Это был способ настроить ваши уши, прежде чем вы настроите свои глаза на то, что собираетесь увидеть».

Далее идут более непринужденные кадры с молодой немецкой семьёй, проводящей день на природе. Соответственно этот контраст — якобы спокойной повседневности и давящей реальности будет на протяжении всего фильма.

🔸Мы не увидим изображения жестокости и насилия, визуально будем наблюдать за благополучием семьи, но аудиально будем всё понимать, а местами даже излишне додумывать.

И это может воздействовать сильнее, чем если бы мы увидели сцену непосредственного насилия.

«Что касается звука,мы намеренно делаем его двусмысленным, — говорит Бёрн. — Это крик или свисток поезда? Или это ребёнок в доме? В зависимости от того, в каком вы настроении, вы можете слышать это по-разному в разных ситуациях. Ваш разум отключается и начинает создавать собственные образы, поэтому мы рисуем картины в головах людей, основываясь на коллективных представлениях и знаниях, которые уже есть у людей».

🔸Особенно сильно воздействует тревожный механический гул, который исходит от газовых камер и постоянно работающего крематория. Поистине становится не по себе.

#звуквкино

О значимом костюме главной героини в фильме "Макбет" (Джастин Курзель, 2015)

"Макбет" – экранизация одноименной пьесы У.Шекспира, в центре которой приход к власти шотландского лорда Макбета.

Прошло больше 7 лет после моего просмотра "Макбета", а я до сих пор отчётливо помню коронационный костюм леди Макбет. Он мне показался изящным, лаконичным и оригинальным — белое платье с небольшим шлейфом, чётки с бусинами и жемчужная повязка на голове с полупрозрачной фатой.

💛По словам создателей, фата была сделана из шёлка ручной работы с явными складками, а стиль был вдохновлен ближневосточными свадебными фатами. Идея украшения на передней части платья была взята из многих этнических костюмов.

💛Жемчуг вписывается в белую палитру, а использование крестов отсылает к основной религиозной теме, которую можно увидеть в образе леди Макбет с самого начала фильма, и к идее сочетания Бога и королевской власти.

💛Еще одна деталь – нежный синий цвет, представленный в ее облике, не случаен, намекает на синий рисунок на лице Макбета, который он носит в бою.

"Сюжетная линия Леди Макбет похожа на сюжетную линию Макбета в том смысле, что самый большой переход — от деревенского костюма в чёрном цвете к королевскому костюму в оттенках белого. Мы хотели подчеркнуть дикость окружающей среды, сделав одежду очень грубой и простой, с текстурой, сотканной вручную. Её деревенское платье на самом деле было сшито из ткани, сотканной вручную из крапивы, что казалось символичным".

Жаклин Дюрран, художница по костюмам

#визуальноеоформление

Музыкальное решение в сериале "Аутсорс" (Душан Глигоров, 2025)

В центре сюжета – исполнение смертного приговора, осуществляемое родственниками жертв преступлений за огромные суммы. Время действия – 1996 год, место – Россия.

🔸В сериале можно услышать как музыку тех лет, выраженную в песнях Лагутенко, Круга, Сектора Газа, одновременно и барочное, классическое звучание.

Кажется, что данные звуковые направления символичны — человеческий мир и природный, вечно существующий. Этот дуализм поддерживается и в операторском плане — небольшой городок, окруженный вулканом и водной стихией.

🔸При этом мы не наблюдаем дисгармонии, несмотря на разные звуковые сочетания. Хотя, создатели признаются, что основная сложность заключалась в гармоничном соединении разных аудиальных решений.

О том, как удалось добиться гармонии, рассказывает композитор Сергей Каширин для компании "Среда".

По его словам, в их случае композиторская музыка состоит из органики, которая уже заложена в сюжете: тюрьма, металлические звуки, ветер, который характерен для тех мест. На основе всех этих звуков они сделали так, чтобы музыка жила вместе с остальным миром. Так получилась «шумомузыка», которая стала своеобразным клеем между разными музыкальными элементами «Аутсорса».

#звуквкино