Прием двойной экспозиции в киноработе «Уроки жизни» (Мартин Скорсезе, 1989).
Данный прием мы видим в сцене, где главный герой – известный художник находится в процессе создания очередного произведения. Двойная экспозиция подчеркивает, что творец занят любимым созидательным делом, его силы удваиваются и утраиваются под воздействием вдохновения.
#силавкадре #киноприемы
Данный прием мы видим в сцене, где главный герой – известный художник находится в процессе создания очередного произведения. Двойная экспозиция подчеркивает, что творец занят любимым созидательным делом, его силы удваиваются и утраиваются под воздействием вдохновения.
#силавкадре #киноприемы
❤4
София Коппола об отношениях главных героев к/ф «Трудности перевода» (2003):
«У всех бывают такие моменты, когда случайные люди оставляют неизгладимый след. Затем вы возвращаетесь к реальной жизни, но след остается…Именно случайность придает ему обаяние…Иногда незнакомым людям вы можете сказать то, чем никогда не поделитесь со знакомыми. Меня всегда привлекали эти искры между людьми, до этого абсолютно чужими…У меня были такие друзья, с которыми можно было флиртовать, но оставаться друзьями. Я хотела, чтобы все было совершенно невинно. Если бы они переспали, это бы все разрушило.»
«У всех бывают такие моменты, когда случайные люди оставляют неизгладимый след. Затем вы возвращаетесь к реальной жизни, но след остается…Именно случайность придает ему обаяние…Иногда незнакомым людям вы можете сказать то, чем никогда не поделитесь со знакомыми. Меня всегда привлекали эти искры между людьми, до этого абсолютно чужими…У меня были такие друзья, с которыми можно было флиртовать, но оставаться друзьями. Я хотела, чтобы все было совершенно невинно. Если бы они переспали, это бы все разрушило.»
❤4
Фрагмент картины Тициана «Вакханалия» (1526) в к/ф «Рокко и его братья» (Лукино Висконти, 1960)
#живописьвкино
#живописьвкино
❤6
Татьяна Салахиева - Талал "Психология в кино"
Сначала были опасения, что книга, наверное, слишком академична и трудна для восприятия, но вскоре все опасения развеялись. Книга читается на одном дыхании.
Автор очень понятно и лаконично рассказывает о различных случаях из сферы психологии, при этом сопровождая повествование иллюстрациями из личной практики и кинематографа.
Например, очень интересно читать обзор особенностей психологического портрета некоторых киногероев. Или главу, посвященную тенденциям развития психологии общества страны в определенный период. Ведь благодаря этим тенденциям и возникает запрос на просмотр того или иного кинофильма.
Еще книга полезна тем, что при чтении невольно идет анализ себя, что в лишний раз помогает исследовать свой внутренний мир.)
#книгиокино
Сначала были опасения, что книга, наверное, слишком академична и трудна для восприятия, но вскоре все опасения развеялись. Книга читается на одном дыхании.
Автор очень понятно и лаконично рассказывает о различных случаях из сферы психологии, при этом сопровождая повествование иллюстрациями из личной практики и кинематографа.
Например, очень интересно читать обзор особенностей психологического портрета некоторых киногероев. Или главу, посвященную тенденциям развития психологии общества страны в определенный период. Ведь благодаря этим тенденциям и возникает запрос на просмотр того или иного кинофильма.
Еще книга полезна тем, что при чтении невольно идет анализ себя, что в лишний раз помогает исследовать свой внутренний мир.)
#книгиокино
❤6
В кинофильме «Под песком» (Франсуа Озон, 2000) главная героиня никак не может смириться с потерей мужа. На протяжении всего фильма она старается игнорировать реальность, уходя в иллюзии, таким образом, по-своему проживая стресс.
В самом же конце истории, после разговора с полицией, опознания трупа, казалось бы, что она сможет принять факт случившегося. Женщина вернется к месту пропажи, окажется на песке и разразится рыданиями, проживая всю боль, однако вскоре она заметит силуэт мужской фигуры, похожей на ее мужа. Она направится к этому человеку, но он даже не шелохнется в ее сторону.
Так с помощью данного кадра создатели кинофильма показывают нам, что она по-прежнему выбирает иллюзии, стремясь добежать до мужа.
#силавкадре
В самом же конце истории, после разговора с полицией, опознания трупа, казалось бы, что она сможет принять факт случившегося. Женщина вернется к месту пропажи, окажется на песке и разразится рыданиями, проживая всю боль, однако вскоре она заметит силуэт мужской фигуры, похожей на ее мужа. Она направится к этому человеку, но он даже не шелохнется в ее сторону.
Так с помощью данного кадра создатели кинофильма показывают нам, что она по-прежнему выбирает иллюзии, стремясь добежать до мужа.
#силавкадре
❤3👍1
Forwarded from Иноекино
Тайлер Дерден и его культовые образы: скетчи художника по костюмам Майкла Каплана для «Бойцовского клуба».
🥰5❤1
Уолтер Мёрч «Искусство монтажа»
Уолтер Мёрч (род.1943) – режиссёр монтажа и звукорежиссёр, обладатель Золотой пальмовой ветви и трёх Оскаров. Он работал над такими фильмами, как «Крёстный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент».
Читая эту книгу, может создаться впечатление, что ты сам на миг оказался в монтажной мастерской Уолтера Мёрча. И автор проводит тебе небольшую экскурсию, попутно делясь своим богатым опытом, давая ряд напутствий и пожеланий, например, как представить, что монтируемый фильм смотрят в кинотеатре, где совершенно иные габариты, чем в монтажной во время работы.
В иные случаи он задается более глубокими вопросами, например, похоже ли наше мышление на кинематографическое, монтажное? Умрет ли когда-нибудь кинематограф? И столь серьёзные темы он виртуозно разбавляет парочкой историй из своей многолетней карьеры, например, как приходилось монтировать один из фильмов Копполы в довольно сжатые сроки.
Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, потому книга предстает весьма актуальной, где автор касается и последних проблем, связанных с киноиндустрией в эпоху пандемии.
И, конечно, автор много останавливается на теме цифровой революции. Сравнивает методы работы с пленкой и цифрой, выявляет преимущества и недостатки, задается вопросами, какие перспективы ждут цифровое кино в будущем.
#книгиокино
Уолтер Мёрч (род.1943) – режиссёр монтажа и звукорежиссёр, обладатель Золотой пальмовой ветви и трёх Оскаров. Он работал над такими фильмами, как «Крёстный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент».
Читая эту книгу, может создаться впечатление, что ты сам на миг оказался в монтажной мастерской Уолтера Мёрча. И автор проводит тебе небольшую экскурсию, попутно делясь своим богатым опытом, давая ряд напутствий и пожеланий, например, как представить, что монтируемый фильм смотрят в кинотеатре, где совершенно иные габариты, чем в монтажной во время работы.
В иные случаи он задается более глубокими вопросами, например, похоже ли наше мышление на кинематографическое, монтажное? Умрет ли когда-нибудь кинематограф? И столь серьёзные темы он виртуозно разбавляет парочкой историй из своей многолетней карьеры, например, как приходилось монтировать один из фильмов Копполы в довольно сжатые сроки.
Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, потому книга предстает весьма актуальной, где автор касается и последних проблем, связанных с киноиндустрией в эпоху пандемии.
И, конечно, автор много останавливается на теме цифровой революции. Сравнивает методы работы с пленкой и цифрой, выявляет преимущества и недостатки, задается вопросами, какие перспективы ждут цифровое кино в будущем.
#книгиокино
❤5
Кинопоиск в этом году провел опрос среди продюсеров, режиссеров, шоураннеров, сценаристов, кураторов, кинокритиков и других представителей творческих профессий. Экспертов попросили назвать 10 великих сериалов нашего века.
Что из этого получилось – читайте по ссылке:
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007119/
Что из этого получилось – читайте по ссылке:
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007119/
Кинопоиск
Список списков: как голосовали все участники опроса Кинопоиска — Статьи на Кинопоиске
В июле-ноябре 2022 года мы просили продюсеров и режиссеров, шоураннеров и сценаристов, теленачальников и кураторов фестивалей, кинокритиков и редакторов, писателей и других представителей творческих профессий — всего почти 300 экспертов — назвать 10 великих…
👍4
В кинофильме «Лифт на эшафот» есть много предвещающих признаков неизбежной участи главных героев. Начиная с яростного раската грома, символизирующего кару, продолжая другими художественными решениями.
Например, предвестниками тюремного заключения для героини являются ворота, с которыми она сталкивается, когда собирается попасть в здание Карала. Таким же предвестником выступает и решетка, рядом с которой оказывается девушка, сидя в полицейском участке.
#силавкадре
Например, предвестниками тюремного заключения для героини являются ворота, с которыми она сталкивается, когда собирается попасть в здание Карала. Таким же предвестником выступает и решетка, рядом с которой оказывается девушка, сидя в полицейском участке.
#силавкадре
❤6👍2🥰1
👍6❤1
Друзья, если вы не смотрели "Треугольник печали" (2022), то срочно исправляйте данное недоразумение!
Если вы любите работы Рубена Эстлунда, то этот фильм определенно вам понравится. Если не знакомы с творчеством режиссера – все равно смотрите, оно того стоит.)
Коротко о фильме: трагикомедия о современном обществе, о толерантности и проблемах равноправия. Юмор, граничащий с безумием, нарастающее напряжение и остроумные диалоги под аккомпанемент классики, с перерывом на рок 🖤
Если вы любите работы Рубена Эстлунда, то этот фильм определенно вам понравится. Если не знакомы с творчеством режиссера – все равно смотрите, оно того стоит.)
Коротко о фильме: трагикомедия о современном обществе, о толерантности и проблемах равноправия. Юмор, граничащий с безумием, нарастающее напряжение и остроумные диалоги под аккомпанемент классики, с перерывом на рок 🖤
❤5🔥1
На днях, перелистывая томик стихотворений В. Набокова, наткнулась на произведение, которое представлено ниже.)
Если вам любопытно, как в начале прошлого века поэт воспринимал кинематограф, то не смею больше вас задерживать!)
Кинематограф
Люблю я световые балаганы
все безнадежнее и все нежней.
Там сложные вскрываются обманы
простым подслушиваньем у дверей.
Там для распутства символ есть единый -
бокал вина, а добродетель - шьет.
Между чертами матери и сына
острейший глаз там сходства не найдет.
Там, на руках, в автомобиль огромный
не чуждый состраданья богатей
усердно вносит барышень бездомных,
в тигровый плед закутанных детей.
Там письма спешно пишутся средь ночи:
опасность... трепет... поперек листа
рука бежит... И как разборчив почерк,
какая писарская чистота!
Вот спальня озаренная. Смотрите,
как эта шаль упала на ковер.
Не виден ослепительный юпитер,
не слышен раздраженный режиссер;
но ничего там жизнью не трепещет:
пытливый гость не может угадать
связь между вещью и владельцем вещи,
житейского особую печать.
О, да! Прекрасны гонки, водопады,
вращение зеркальной темноты.
Но вымысел? Гармонии услада?
Ума полет? О, Муза, где же ты?
Утопит злого, доброго поженит,
и снова, через веси и века,
спешит роскошное воображенье
самоуверенного пошляка.
И вот - конец... Рояль незримый умер,
темно и незначительно пожив.
Очнулся мир, прохладою и шумом
растаявшую выдумку сменив.
И со своей подругою приказчик,
встречая ветра влажного напор,
держа ладонь над спичкою горящей,
насмешливый выносит приговор.
1928 г.
Если вам любопытно, как в начале прошлого века поэт воспринимал кинематограф, то не смею больше вас задерживать!)
Кинематограф
Люблю я световые балаганы
все безнадежнее и все нежней.
Там сложные вскрываются обманы
простым подслушиваньем у дверей.
Там для распутства символ есть единый -
бокал вина, а добродетель - шьет.
Между чертами матери и сына
острейший глаз там сходства не найдет.
Там, на руках, в автомобиль огромный
не чуждый состраданья богатей
усердно вносит барышень бездомных,
в тигровый плед закутанных детей.
Там письма спешно пишутся средь ночи:
опасность... трепет... поперек листа
рука бежит... И как разборчив почерк,
какая писарская чистота!
Вот спальня озаренная. Смотрите,
как эта шаль упала на ковер.
Не виден ослепительный юпитер,
не слышен раздраженный режиссер;
но ничего там жизнью не трепещет:
пытливый гость не может угадать
связь между вещью и владельцем вещи,
житейского особую печать.
О, да! Прекрасны гонки, водопады,
вращение зеркальной темноты.
Но вымысел? Гармонии услада?
Ума полет? О, Муза, где же ты?
Утопит злого, доброго поженит,
и снова, через веси и века,
спешит роскошное воображенье
самоуверенного пошляка.
И вот - конец... Рояль незримый умер,
темно и незначительно пожив.
Очнулся мир, прохладою и шумом
растаявшую выдумку сменив.
И со своей подругою приказчик,
встречая ветра влажного напор,
держа ладонь над спичкою горящей,
насмешливый выносит приговор.
1928 г.
❤5
В известном к/ф "Гражданин Кейн"(Орсон Уэллс, 1941) помимо самого сюжета, рассказ ведется и с помощью визуальных приемов. Например, когда Сьюзен слегла после изнуряющих концертов, на которых настаивал Кейн.
В этой сцене посмотрите, как падает тень на лицо Сьюзен – создается впечатление, что она в клетке. К тому же в этот момент героиня говорит Кейну, что не знала, как до него достучаться, как еще ему показать, что она больше не может петь. Но он будто и не слышет ее, продолжая настаивать на своем. Не зря Кейн показан здесь в тени, почти полностью во тьме, что созвучно с его помыслами.
#силавкадре
В этой сцене посмотрите, как падает тень на лицо Сьюзен – создается впечатление, что она в клетке. К тому же в этот момент героиня говорит Кейну, что не знала, как до него достучаться, как еще ему показать, что она больше не может петь. Но он будто и не слышет ее, продолжая настаивать на своем. Не зря Кейн показан здесь в тени, почти полностью во тьме, что созвучно с его помыслами.
#силавкадре
👍4🔥2